揭秘《白蛇：浮生》声音制作：从环境音效到全景声混音的匠心独运

在《白蛇浮生》的声音制作中，陈光老师首先面临的是如何将自然环境的声音以最真实、最细腻的方式呈现出来。他深知，环境音效是构建电影世界的基础，能够直接影响观众的沉浸感。

陈光老师首先介绍了许仙采药的段落，这是他为《白蛇：浮生》做的第一场戏。他通过去除不必要的声音元素，只保留必要的低频和高频声音，以传达山势险峻和许仙冒险采药的信息。他还提到使用了从四川四姑娘山录制的自然声音来增强场景的真实感。

在许仙采药的场景中，陈光老师采用了多种环境音效处理手段。为了解决瀑布声音与风声的掩蔽问题，他巧妙地切除了瀑布的低频部分，同时保留了低频饱满的风声，使得两种声音既相互独立又和谐共存。对于花草树木的声音，他更是根据画面聚焦的变化调整音量，确保声音能量集中在需要的地方，让观众仿佛置身于那片生机勃勃的山林之中。

“为了让观众感受到许仙在深山中的孤独与危险，我特意去了四川四姑娘山进行实地录音。”陈光老师说道，“那里的环境非常原始，空气中弥漫着大自然的气息。我将采集到的声音素材进行了精心处理，最终呈现出了一种既真实又富有层次感的效果。”

这种对环境音效的精细处理，不仅增强了影片的真实感，也为后续的故事发展奠定了坚实的基础。陈光老师表示：

除了环境音效，角色特技音效的设计也是陈光老师工作的重点之一。在《白蛇浮生》中，法海和金毛吼两个角色的技能音效各具特色，充分展现了陈光老师的创新思维和专业技能。

“法海这个角色本身就是一个极具威严的形象，因此我在设计他的音效时，选择了金属撞击声作为主要元素。”陈光解释道，“这种声音不仅能够体现法海的力量感，还能给人一种压迫感。”

在法海和金毛吼的角色设计上，陈光使用了金属撞击声和低频音来表现法海的威严和力量。金毛吼则通过狗形态和巨狮形态的声音变化来展现其性格特点。他还详细描述了如何利用道具和录音技术来实现这些声音效果。

而对于金毛吼这一角色，陈光则采用了更为灵活多变的声音设计。“金毛吼在不同形态下的声音是不一样的，比如它在狗形态时会更加活泼可爱，而在巨狮形态时则会显得更加凶猛霸气。”陈光说，“为了实现这种转变，我使用了一些特殊道具，比如用不同材质的物品摩擦产生的声音来模拟动物的叫声。”

陈光老师的这种创新思维和专业技能，使得《白蛇浮生》中的角色特技音效独具特色，为影片增色不少。

在电影声音制作中，音乐与音效的融合处理同样至关重要。陈光老师深知这一点，因此在《白蛇浮生》的制作过程中，他特别注重音乐与音效的协调与融合。

他提到在混录过程中，对音乐进行了调整，以便更好地配合音效，从而实现1+1大于2的效果。

“音乐和音效之间并不是孤立存在的，它们需要相互配合才能达到最佳效果。”陈光表示，“在混录阶段，我们会根据剧情的需要不断调整音乐和音效的比例关系。有时候甚至会对原有的音乐进行重新编排，以确保它们能够完美地融入整个场景之中。”

在法海出场的场景中，陈光老师巧妙地去掉了一些低频PAD和精构音效，使音乐能够更好地支撑场面。这种处理方法使得音乐和音效相互增强，共同营造出更加震撼的效果。观众在观看这一场景时，不仅能够感受到法海的威严与力量，还能够沉浸在那种紧张而压抑的氛围之中。

随着电影技术的不断发展，全景声混音技术逐渐成为了电影声音制作的新趋势。在《白蛇浮生》中，陈光老师也大胆尝试了这一前沿技术，并取得了显著的成果。

通过对每段闪回对白进行空间化处理，陈光老师成功地营造出了一种迷乱感和异样感。这种技术的应用不仅增强了影片的沉浸感，也提升了观众的观影体验。观众在观看影片时，仿佛能够身临其境地感受到那些复杂的情感和氛围。陈光老师表示：

为了营造金山寺的威严感，陈光老师专门请了专业的僧人进行诵经录音。他详细描述了录音过程中的准备和实际操作，以确保最终声音的专业性和情感深度。

“为了让诵经的声音更加真实动人，我们特地邀请了几位资深僧人前来参与录制。”陈光分享道，“在录音之前，我们先跟他们详细沟通了剧本内容以及想要传达的情感基调。然后在实际录制过程中，我们也尽可能地为他们创造了一个安静舒适的环境，以便他们能够全身心投入到诵经中去。”

同时，陈光老师还分享了金刚狮子吼的设计过程。他通过多次尝试和调整，最终实现了一个具有律动感和霸道感的诵经声音，以配合影片中激烈的打斗场面。

“金刚狮子吼是整部电影中最震撼人心的一幕之一。”陈光回忆道，“为了达到这个效果，我和团队反复试验了很多次。我们从各种渠道搜集了大量关于狮子吼叫的资料，并结合影片的具体情境进行了创新。最终呈现出来的效果不仅符合角色设定，还极大地增强了视觉冲击力。”