高分剧《大楼里只有谋杀》幕后的声音秘密

帮助让这些悬疑和智慧活灵活现的是声音编辑总监Mathew Waters和Danika Benton Wikke。他们共同努力，让最轻微的脚步声都能引起共鸣，使每一句对白都闪闪发光。

Waters出生于肯塔基州，他在圣荷西州立大学读书时开始涉足这一行业。在大四那年，他参加了声音设计师Stephen Hunter Flick（《RoboCop》、《Speed》）的讲座。“我之前不知道这份工作存在，当他来讲述他的工作时，这正是我热爱的所有事情的结合，”Waters说道。他在电影和电视领域有着长久的职业生涯，并因在《Game of Thrones》、《Daisy Jones & the Six》以及最近的《Only Murders in the Building》中的工作多次获得黄金时段艾美奖。

Wikke在旧金山郊外长大，一直想闯入电影行业，但直到在加州州立大学北岭分校上学时，她才决定专攻声音。“我有戏剧背景，”她说。“与演员合作对我来说很自然。在录制ADR时，我非常喜欢让他们的对话起作用的过程。这对我来说像是解谜——尝试找到一个词或一个新短语或一个更好的表演，然后让它们合适。”她在包括《Brooklyn Nine-Nine》等多部剧集中确立了自己的地位，并因《Only Murders in the Building》获得了金卷轴奖。

CineMontage 最近与Waters和Wikke讨论了这部剧、其演员阵容以及其复杂的声音世界。

《大楼里只有谋杀》预告片

Mathew Waters

Mathew Waters: 我从事这一行已经很长时间了，可能现在正处于职业生涯的最后阶段。我在行业新闻中看到Steve Martin、Martin Short和Selena Gomez要一起拍一部剧，我非常钦佩他们。我想，“哇，我真的很想和他们合作。”于是我几乎把拿到这个项目当作一个任务。我参加了面试，然后幸运地得到了这份工作。我通常会参与一些更大的项目，但对我来说，这个项目也很重要。

Danika Benton Wikke

Danika Benton Wikke: 这完全是偶然，我很幸运能加入这个项目。当时我正在监督几个不同的剧集，刚好有两个月的空档期没有事情可做。我在Formosa [Group]工作，他们问我，“嘿，你想剪辑一部叫《The L Word》的剧吗？”我愿意剪辑任何东西，但后来他们说有另一部剧要先上。我看到是Steve Martin和Martin Short——我非常喜欢他们。我从第二集开始剪辑，所以当时我心想，“Tim Kono到底是谁（第一季的一个关键角色）？刚刚发生了什么？”我根本不知道发生了什么，但我还是剪辑了。我整个季度都在参与，后来我们回到第一集。整个过程中，我开始拼凑故事，但我仍然不完全知道发生了什么以及这个人是谁。

Wikke: Matt说，“我希望你继续剪辑对白，”但他实际上在纽约和洛杉矶之间来回奔波，因为他还有另一个项目。他说，“我需要一些帮助来监督，因为除了最后一次混音，我整个时间都会在纽约。”我说，“当然可以。”

Waters: 当我们拿到素材时，我们会进行编辑并找到制作过程中替换的部分。Danika在这方面非常擅长。我也认为自己是一个好的听者，也许是因为我来自肯塔基。当我在混音时，我会想，“他们在说什么？她在说什么？他在说什么？”如果我需要问这些问题，那我就会要求制作替换部分。

Wikke: 这可能是一些很小的事情，比如一个“s”：“我需要一个更好的‘s’音在这句话的开头。”但我们添加了很多看似不起眼的小东西，它们确实有助于突显对白和表演。

Wikke: 这确实有帮助。我会说最难的是Selena，因为她的声音有明显的音调变化。她的声音非常特别，所以很多时候我会交换，或者至少尝试在特定情况下处理她的某些音节。

Wikke: 有时候我需要凭空创造一个词。在上一季中，有一个剧院里的场景，我们需要一条台词。邻居Uma（Jackie Hoffman饰）在演出开始前从引座员那里拿Playbill节目单，但她的嘴型没有对应的录音。我们想，“我们需要为她加点什么，”而且时间非常紧迫。我们在录音棚里，不可能让她来录ADR。看起来她像是在说“谢谢”，因为她拿了节目单，但当天她并没有说这个词。仅凭对剧集的了解和所有的剪辑，我想，“她在哪一集可能说过‘谢谢’或者‘感谢’？”我想到了第一季中的一个场景，她在餐厅里对服务员放下盘子时说了“thank you”，于是我找到了这个“thank you”，并去掉了盘子的声音。

Waters: 我们必须让纽约成为一个角色，也必须让这栋公寓楼成为一个角色。所有这些都是非常微妙地完成的。我们不想干扰任何东西。当我在设计时，我试图增强故事性或让观众知道他们身处何地，但我也尽量远离对白，同时让声音层次感丰富，并且让观众感觉不在片场。偶尔我们会有一些特定的效果，比如汽车喇叭声。但在公寓里，我不喜欢有警笛声，因为他们住在一个高档社区。我知道纽约有警笛声，但这是我选择不去做的事情。会有一些汽车喇叭声和经过的声音，但除非是剧情需要，你不会听到警笛声。

Wikke: 说实话，我认为它有自己的风格。这是一部非常独特的作品。有些剧集感觉更偏向悬疑，而有些则更带有怀旧色彩，突显了老派纽约的声音。

Waters: 每一季通常都有一些幕后的事件发生，因为他们从来不会拍摄凶杀场景。有一季是有人掉在电梯顶上，你直到最后才知道是谁。整个季节你听到的那个声音就是某个人——在这种情况下，是Paul Rudd掉在电梯顶上的声音。现在，我正在制作一个贯穿整个季节的声音景观，按照剧本，它的目的是让观众感到困惑。“我们在听到什么？”说实话，这真的很有趣，因为你得逆向思考。

Waters: 完全正确。我总是说，作为声音工作者，你会经历职业生涯的不同阶段，在某个时刻，你会停止炫技。你会到达一个只关心故事的点，并与导演一起指导故事。

Wikke: 这是我职业生涯中最喜欢的项目之一。参与这部剧的人是我合作过的最友善和最具创意的人，我非常感激能成为其中一员。这是一个非常合作的环境，我们都合作得很好，没有自负。氛围非常好，我认为这也体现在我们的作品中。

Waters: 完全正确。我总是说，作为声音工作者，你会经历职业生涯的不同阶段，在某个时刻，你会停止炫技。你会到达一个只关心故事的点，并与导演一起指导故事。

Wikke: 这是我职业生涯中最喜欢的项目之一。参与这部剧的人是我合作过的最友善和最具创意的人，我非常感激能成为其中一员。这是一个非常合作的环境，我们都合作得很好，没有自负。氛围非常好，我认为这也体现在我们的作品中。