声音设计总监Tony Gibson的设计之路

Tony Gibson是通过工作开始积累的经验。他来自桑德兰，通过一位伦敦的后期制作人。他在各种视觉效果公司、电影工作室和剪辑公司工作过，最终得到一个在声音后期制作工作室的实习机会。

Tony Gibson的声音制作最初是从零开始的，经过几年的时间,一直在后期制作中使用pro tools，然后他转到了Foley编辑。随着Tony Gibson积累了更多经验，他逐渐过渡到了动画、纪录片，最终是戏剧和电影的声音制作。Tony Gibson最近还开始参与游戏声音制作。

Foley工作对Tony Gibson来说至关重要，因为它帮助他迅速学习设备和软件。编辑Foley与编辑硬音效非常相似，但区别在于所有的源音都已经存在，其中的角色是操纵这些声音并将它们与画面同步。

Foley制作的交付时间非常紧迫，他只有2-4天的时间来配一个小时的影片。以这样的速度来工作意味着他必须迅速学会Pro Tools的快捷方式和技巧。这与纪录片和其他短片项目相似 – 短时间的周转真的帮助他学会时间管理。

Tony Gibson最喜欢的第一个重要项目是《超能少年》，因为它与他当时所做的任何事情都非常不同。在那之前，Tony Gibson一直在做警匪剧、历史剧等影片的效果编辑，所以当《超能少年》出现时，这是一个真正创造性的机会。

Tony Gibson一直是一位狂热的漫画书迷，而《超能少年》全是关于超能力的。他为主要演员设计了所有的超能力，每周，都会有一个不同的对手带着新的超能力出现，所以他有机会设计他们的能力。这真的非常有趣。

《超能少年》真的让Tony Gibson有机会尝试设计这些奇怪的超能力音效。当然，没有人变得无形或回到过去的实际声音，所以这是一个很好的创造性机会。那是他第一份真正做声音设计而不仅仅是放置音效的工作。

Tony Gibson参与了ITV的《Beowulf》项目，其中有许多生物需要他设计声音效果，所以使用了原始的Dehumaniser插件来帮助。有巨魔和野兽的声音效果，Tony Gibson使用Dehumaniser操纵声音来创建这些效果。

Dehumaniser插件

Reformer Pro插件

Reformer Pro是Tony Gibson最喜欢的Krotos工具之一。能够快速为任何事物（从脚步声到生物声音）添加声音效果层是非常棒的。人们似乎认为它只是一个Foley工具，因为这可以用它来执行自己的声音以添加不同的质感，但它远不止于此。（关于Reformer Pro详见：Krotos 发布 Reformer Pro 版本大更新，超多音效制作等你解锁）

例如，当他在《Truth Seekers》项目中设计这些幽灵生物时，他可以使用Reformer Pro操纵Tony Gibson拥有的鸟类录音，以创建这种可怕的尖叫声。它是一个多功能工具。这是一个非常出色的插件，而且使用起来真的又快又简单！

通过发声，可以得到许多不同的变化。如果Tony Gibson要创造生物的声音效果，他会将老虎、海象和其他动物放入Reformer Pro中，然后用声音进行实验。有时可能没用，但有时会非常棒。但那些出色的瞬间真的很棒！

Krotos Studio在创造沙漠背景音效方面也非常有用。Tony Gibson能够使用Krotos Studio生成丰富而细致的音景，充满了微妙的升降运动、风声、沙粒和植被声。这些组成部分对于营造身临其境和逼真的环境非常重要，而且创建长达10分钟的环境音效以在需要时进行切割也是非常棒的。

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在为SAS设计武器音效时，他们的目标是保持准确性和真实感，只是为了使枪声更加震撼而进行一些修饰。这个节目具有充满活力和刺激的调调，因此虽然意识到历史背景的存在，但也有创造性的许可来增强音频体验的刺激和强度。

Tony Gibson录制了当时SAS使用的实际汤普森机枪的声音。他将这些录音加载到Weaponiser中，以不同的距离进行，并添加了一些金属层和次重低音元素，使其听起来沉重、浑厚且有力。Weaponiser在这方面非常出色。

Weaponiser

当你在处理快速射击的枪声时，Weaponiser的一个很好的地方是你可以触发元素，使它们不会持续重复。他们不经常有机会设计如此爆炸和武器密集的东西，这真的很有趣！

一个爆炸性的剧集从一架飞机上开始，60%的士兵从飞机跳下，降落在一场风暴中。他们在被防空炮击中的同时被拖过沙漠。还有多个被摧毁的空军基地，到处都是爆炸、火拼和被击毁的梅塞施密特飞机。基本上就像一部独立的故事片！

每集只有三周的时间，所以有了Weaponiser的帮助，Tony Gibson不必为每个元素都进行层层叠加，这真的很重要。Tony Gibson可以通过计时枪口闪光轻松设置射击速度，然后在Weaponiser中将它们与射击速度滑块同步，而不是手动同步每个闪光。这为他节省了大量时间。

所有的Krotos产品在预设中都有非常好的起点。有很多变量，所以有了已经设置好的东西，你可以看到每个变量在做什么。然后一旦你更了解了，你就可以从一个空白开始，然后再进行调整。

Krotos Studio也是如此，有了武器射击距离，你可以从远处射击，然后逐渐靠近。这激发了你制作自己的预设。

《Patrick Melrose》是Tony Gibson参与的一部非常出色的电视剧。由爱德华·伯格执导，本尼迪克特·康伯巴奇主演。这是一部关于一个人应对药物成瘾问题的非常强大的戏剧，有很多非常酷的声音设计时刻需要处理。

《Critical》是一次很棒的经历——想象一下《24》但发生在急诊科。每一集都设定在一个小时内，全部是实时进行的。它非常血腥，有很多需要在监视器上正确音调和速度的嘟嘟声心跳监测器。这必须非常精确，所以那真的很酷。从声音的角度来看，在医院环境中为全力以赴的行动设计声音是非常具有挑战性的。

《Extraordinary》是Tony Gibson为迪士尼工作的一个项目，讲述了一个每个人都有超能力的世界，

Tony Gibson的目标是使超能力听起来自然，而不要太过分，因为在这个世界中它们被认为是正常的。因此，使用了许多自然的录音和元素，而不是使用过于夸张或合成的东西。

《全面战争：战锤3》游戏预告

Tony Gibson从小就是一位狂热的战锤迷，因此为这个项目创作法术和音景是一场梦寐以求的体验。在疫情期间，他在他的车库里为《全面战争：战锤3》制作了38个剪辑场景，全部都是通过耳机完成的。这是一项挑战。由于Tony Gibson无法接触到人群进行录音，因此Tony Gibson不得不亲自模仿很多声音，所以现在他能够模仿出一个相当不错的“食人魔”声音！

视频游戏音效设计是一种截然不同的体验，需要进行大量的审查和反复的沟通。虽然困难，但他非常享受。Tony Gibson有幸与Creative Assembly的才华横溢的团队合作，并从Richard Beddow（Creative Assembly音频总监）那里得到了宝贵的反馈。

Tony Gibson的目标是确保音效设计保持在游戏的世界和背景中，而不显得太科幻。

Tony Gibson表示：“Creative Assembly希望将游戏中的法术和音效融入到剪辑场景中，这些场景就像带有一些动态元素的绘画。我必须发挥很多想象力来创造背景音效。倾听Creative Assembly的出色工作给了我很多灵感，因此我感激有机会为这样一个令人惊叹的系列作品做出贡献！”