【回顾】《长安三万里》声音创作的分享——现场互动问答

线上观众：等于就不带到混音上了。最后会生成吗？

陈光：因为Clip Effects 你随时可以调整它，我可能在我自己的编辑棚里处理完，到终混听着不满意再改，它并不是生成。

线上观众：它不是生成就不会出。

祝岩峰：没有，其实有一个最大的进步，以前像做混录没有Clip Effects 的时候，你等于是每轨上你都要挂一个通道条。

这样不仅会占用资源，它也会在工程交互上产生一些问题，例如我有这款插件而你没有。但自从有了clip effects之后，不仅节省了资源，文件交换还特别方便可靠，很多上游的编辑给你做的clip effects，可以直接带过来，这很方便。

陈光：就像类似于老高适的那种设计图，他们会细节精确到腰上的一个钩是什么材质，衣服什么材质，鞋什么材质。我觉得这些东西就是对foley设计工作特别的友好，提供了很大的帮助，这是非常了不起的案头工作。

另外我们每次都跟中影的王子威老师苗寅老师这个团队合作，他们非常专业细心，也非常有创意。我们之间合作太多次了，所以很多事情已经尽在不言中，有他们在Foley的事儿我就很踏实了。

线上观众：从早期跟sky walker合作，一直到现在完全自己的团队，其中的成长和进化，可以聊聊么？

陈光：成长和进化肯定是特别多的。在追光动画前两部戏《小门神》和《阿唐奇遇》这两部戏中，我们中国声音团队就是做录对白、编对白、对白预混以及预告片的声音制作，剩下正片的foley、环境、效果都是在Skywalker做完，美国混录师来中国混录。到第三部戏《猫与桃花源》的时候，追光说我们要不要试试，用中国团队做全部的声音工作，我就无比开心的接单了。

其实当时我很兴奋，也很紧张，因为Skywalker实在是太出色了，在我印象里，我所看过的最优秀的科幻片、最优秀的动画片的声音大部分都是他们做的。我对于他们的那种完美的使用声音讲故事的能力是钦佩不已的。

能有机会在追光的动画片里向Skywalker学习和努力接近他们做到的水平，对我来说是一件幸福的事儿。

过程当然是艰辛而曲折的。《猫与桃花源》的时候，我们对于写实音效与卡通音效的取舍把握，就经历了很多的探索与反复。到《白蛇缘起》我个人的从业经历中第一次挑战做法术和巨兽，感觉也是压力山大。到《青蛇劫起》，做这些法术就感觉比较从容了。《哪吒重生》是我们第一次做大量的机车追逐，第一次做长时间的水下打斗，第一次做元神出窍，第一次做声音蒙太奇段落，再到《新神榜杨戬》的太极图三维世界降维成为二位世界的段落，总之一次又一次的不断飙升的声音难题，都使我们团队不断成长渐渐成熟起来 。

陈光：先说拉片，这跟音乐基础没有太大的关系，只要你热爱电影，热爱声音，认认真真用心看，就会有收获。然后还有什么真人电影和动画电影的区别，最大区别就是不用修同期，一切声音都是在没有同期声做参考的基础上重建的。《长安》ADR用的是U87。至于饱和，挂插件呗，选择太多了。

线上观众：是哪款插件呢？

祝岩峰：我用的是插件联盟的black box。