《疾速追杀4》大型枪弹动作片声音设计

动作片历来是声音设计者能够充分挥洒创作才能的影片类型。

《疾速追杀》（John Wick）系列电影，是动作片典型作品，第四部《疾速追杀4》（John Wick 4）已于2023年上映。

关于这部电影的声音设计幕后，想必大家一定都很好奇。本文正是通过声音剪辑（编辑）指导马克·P·斯托克茨（ Mark P. Stoeckinger）和FormosaGroup的声音设计艾伦·兰金（Alan Rankin），两位声音制作大师的访谈，来满足大家的好奇心。

《极速追杀4》正片片段

你从第一部开始就一直参与了《疾速追杀》系列电影的制作！为了第四部，你们有什么新的声音设计想法？

《疾速追杀4》声音剪辑（编辑）指导 马克·P·斯托克辛格

马克·P·斯托克辛格（MS）：《疾速追杀》系列电影的声音编辑一直在进步。它越来越清晰。如果你听第一部电影和第四部电影之间的声音，你可能会注意到一些变化。

艾伦[兰金]总是想出新的点子，来使枪声更干净、更有张力。这似乎很明显，但并不那么简单。在动作片中，很容易无意中制造出噪音墙，但《疾速追杀》绝不是这样。

比如说，如果一个人一遍又一遍地开枪，你不能只插入一堆枪声。事实上，第一个声音的尾音必须被干净地切掉，以使下一个声音有相同的起势，这只需要几帧时间。但如果不这样做，声音会变得混杂和模糊；你看不到第二、第三或第四个后续发射的细节和瞬变。

《疾速追杀4》声音设计艾伦·兰金

艾伦·兰金（AR）：你必须能够区分四个不同的枪手。我们试图使枪声真正突出，并且非常可识别。你能知道哪一个枪是约翰的。即使他在后景中开枪，你也能知道哪一个枪是他开的，因为他的枪有非常独特的声音。

这是制作该片最困难的部分。有这么多枪声和残留声音。所以，正如马克所说的那样，我们试图使一切更清晰、更明确，更容易识别是谁在开枪。

MS：约翰在电影中使用了一些不同的枪支。因为一个枪声包括很多元素，我们可以根据约翰使用的枪支，稍作修改，以改变其特性。

我们能否知道您采用的枪声素材来自哪里？您有进行枪声和子弹跳弹感的录音吗？

MS：对于这部电影，我们并未进行专门的枪声录音，因为我们之前已经多次进行了此类工作。此外，我们使用的从来不是一把具体枪械的真实声音，而是结合多种声音元素，来制作给定武器的声音效果。

AR：在某些情况下，我会使用正在使用的具体枪械的声音元素，但几乎永远不会仅仅使用该枪械的声音元素，因为我需要寻找低频元素，而枪声录音通常并不能提供此类元素，所以我需要找其他声音来提供这种效果。

最好的方式是，根据元素来寻找组合，而不是刻意追求真实性。

仅依靠实地录音即将各个元素组合在一起，实在是不容易。在这种情况下，最好的方式是根据元素，来寻找组合，而不是刻意追求真实性。

《疾速追杀4》的音效团队

MS：在《疾速追杀3》中，导演介绍了我们认识了Taran Butler，一位战术射击专家，他负责训练演员射击。在与他共同射击时，你可以以一种独特的方式，听到枪声的声音。

说实话，我曾经自己射击过，并录制过很多枪声，关注环境中的枪声，你会发现有着一种与《疾速追杀》类似的感觉。

基努以及电影中的所有演员，都曾亲身使用真实的枪支参与跑射场景。你会在其中学到很多关于枪声动态的知识，所听到的声音也会非常不同和有趣。

《疾速追杀》的枪声效果听起来非常真实，这是在电影环境中最符合实际的方式。

与我之前参与的大多数动作电影相比，《疾速追杀》的枪声听起来非常真实，这是在电影环境中最符合实际的方式，这也是为什么人们会特别关注这一点。

AR：这是一个感性的问题。当你靠近枪声时，你想感受到枪声的威力，但当你离枪声远时，你希望它听起来是在环境中的。如果它距离很远，你想让它听起来很远，而不是只是声音变小。

因此可以使用不同录音元素，或声音设计素材中的不同元素，使其感觉像真实存在的武器一样，呈现在所在的空间中。它可能在远处，可能在拐角处，或另一个房间里。它可能在你的脸前很近。

有很多情景，这就是为什么，我们需要为枪声创造不同的层，以便我能够随时选择并处理不同的元素。

我们发现，如果稍微提前LFE元素的播放时间……它会更紧密，更像是整个枪声的组成部分，而不是其中的一点味道

为了让近距离的枪声听起来更有力，我们使用了一个简单的技巧。许多枪声都包括LFE元素，我们发现，如果稍微提前LFE元素的播放时间，比其他任何元素先播放，它会更紧密，更像是整个枪声的组成部分，而不是其中的一点味道。

LFE元素的声音时间也很短，只需将其发送到低音扬声器即可，无需产生大量的深沉声音。

《疾速追杀》系列电影的声音设计中，子弹的

跳弹声是一个很棒的方面。它们每一个都有独特的声音，从未感觉“复制粘贴”。每一个子弹都有自己的特点……

AR：马克特别注重这个，确保不是“砰 嘭”和“乒 乓”一遍又一遍。我们很幸运能够与一些真正优秀的人合作，了解如何设计跳弹声和冲击声。

我们学到了很多，关于如何使它们听起来独特的声音，不会一直听起来像单曲循环。我们设计这些冲击声，来为子弹擦过或撞击物体或反弹回来的声音情况增色……

这实际上有点难以完成。并非每一枪都会有跳弹声。我们设计这些冲击声，来帮助实现子弹穿过或撞击物体并在后置扬声器中反弹的声音，或在前置扬声器中反弹等等。 

我们集中更多精力提供冲击力声，以便装饰子弹撞击不同的表面，并添加跳弹声作为补充。它们有助于增强这个场景的紧张感和危险感。

箭必须射向某个地方，我们不会忽略这个声音。

导演查德·斯塔赫尔斯基非常注重原因和结果。如果有人朝向角色射击，并没有命中，通常子弹会在角色身后命中，甚至会跳弹。在《疾速追杀4》中，他们射箭，也是同样的情况。箭必须射向某个地方，我们不会忽略这个声音。对我们所有人来说这真的非常重要，尤其对于查德。

他会通过布景的方式，来确保声音的品质。他喜欢这样的方式，我们有机会为电影添加这些声音。总的来说，每个人都在为同一个目标努力工作。

《极速追杀》系列电影不仅仅是火爆的枪战场面，它们还融入了令人惊叹的肉搏战，包括刀、斧头、剑、箭以及其他有趣的道具，比如铅笔和马匹。在 JW4 的制作过程中，您们是否进行了任何记录会话？

MS：当我正在制作《杀死比尔》时，我非常期待录制日本武士刀的声音，但后来我发现它们根本不会产生电影效果。

……我们必须去采集材料，以获得所需的元素，使它们发出所需的声音。

总的来说，在创造电影声音时，我们会问：“它需要什么声音？我们想让它听起来怎样？我有一组漂亮的声音可以操纵，使它听起来如何？”如果没有这样的声音板，那么就必须去采集材料，以获得所需的元素，使它们发出所需的声音。

录制所有内容将非常好，但是因为并没有使用物体的真实声音 – 实际枪支或真实的刀剑 – 只是在编造。如果有一些元素可以帮助编造，那么就不需要去采集材料了。

AR：必须考虑物品的声音差异。例如，日本武士刀（像在《疾速追杀4 》中使用的刀）应该比大型中世纪短剑轻，后者非常大而且非常重。

它们被击中时具有一定的音调。挥舞它们时，它们也具有一定的音调。日本武士刀会具有更高的频率范围，如空气中的切割声和撞击声。

必须弄清楚这些声音的特点以及如何使用不同的元素来实现它们。

但是，如果是真的录制一个日本武士刀，它的声音与在电影中听到的声音完全不同。必须弄清楚这些声音的特点以及如何使用不同的元素来实现它们。我做了很多滤波和音高转换，以获得武器的合适重量。

至于单个元素，我们多年来已经录制了很多声音，我们的音效非常广泛。仅我和马克就制作了很多电影，我们录制了很多声音，这增加了我们可用声音的数量。

时间也是一个因素。这些时间表非常短暂。很难找到时间和金钱去录制所有东西。

MS：为凯旋门场景录制的东西是其中之一。在制作过程中，我们看到了一些旁白，我要求制作声音团队录制71年的防御声，以及其他一些在电影中看到的辅助汽车声。

最终，电影中的“防御”汽车是由三辆不同的汽车组合而成，其中没有一辆是“大马力”的发动机。

通常情况下，现场录制和我们录制音效的方式有点不同。对于音效，要考虑性能和感性价值，而在现场录制时，要掌握正在发生的事情。所以它比我们所做的更安全。

最终，电影中的“防御”汽车是由三辆不同的汽车组合而成，其中没有一辆是“大马力”的发动机。

关于被摧毁的片段素材 – 大阪洲际酒店的战斗中有很多防碎玻璃！你录制了玻璃，混凝土和木材破碎的音频吗？

MS：Foley是负责 “破碎后的碎片部分 ”的。所以，在那个玻璃的情节中，当角色走路或爬行在被碎玻璃上时，这是由Foley完成的。剩下的是来源于之前的录音的音效。Alan完成了所有这些。

AR：我们还有一些细节也需要他们完成，比如一些玻璃周围框架的撞击声，因为这是非常具体的。

坠落的碎片的视觉效果，在整个过程中，都发生了彻底的变化……因为它听起来像钢化玻璃或安全玻璃，这两种东西完全不同。

很多玻璃是用来做成音效的。坠落碎片的视觉效果，在整个过程中都发生了彻底的变化……从大约两周之前，我们开始编辑，一直到终混，每次都是不同的视觉效果。因此，很难调整，因为它听起来像钢化玻璃或安全玻璃，这两种东西完全不同。因此，我们必须准备好一些音效，以适应任何情形，尽可能地插入音效。

MS：电影中所有被击碎的东西，都是为了演员的安全而进行的视觉效果。事实上，有一个非常酷的镜头被剪掉了，因此，当你在处理它时，你可以想象会发生什么，但有时你不知道会发生什么。

……正如你可以想象的那样，所有的子弹命中都是VFX。

我认为制作玻璃（和水）在视觉效果方面非常困难。因此，这些效果在最后一刻才被加入，需要进行最后一分钟的调整……正如你想象的那样，所有的子弹命中的都是VFX。在我们在水泥外面可能会有一些切实的地方，可以安装炮火效果，但是所有的玻璃都是添加的，90％以上都是添加的。

我看到《疾速追杀4》中，基努·里维斯只有不到400句台词！在音频方面，战斗场面的主要内容是呼吸和喘息声音。您能谈一下如何在呼吸和喘息声音中进行编辑？以及ADR录音？

MS：我们的目标是始终使用同期声，即使录音质量不太好也一样。我们在这部电影中有一些非常出色的对白编辑，帮助我们完成了这一目标。在一些带有奇怪音效或喷血等场景中，对白编辑完成后，你永远不会知道这些东西在场景中存在过。

通过这个过程，我们能够保留场景的所有呼吸和战斗声音。某些拍摄场景中，查德曾和他以前合作过的特技演员，排练过很多次战斗场景，所以你听到的语音部分，通常是这些特技演员，在现场标示他们要做什么，或根据场景定时喊叫的一部分。

最终结果总是非常好的，因为他们排练过了。我们保留了，因为它是场景感染力的一部分。所以在《疾速追杀》系列电影中，我们都非常注重使用同期声，甚至从其他场景中偷拍，或采取任何必要的手段。有时，对白编辑会听一遍原始素材，并挑选出所有有效的部分，然后像一个音效一样剪辑它们。

我们在这部电影中进行了相当大规模的ADR，其中有一次，我们在好莱坞的一所房子里录制，那里有一个非常棒的混音台。所有的花园和户外区都变成了一个大的混音台，像一个大的ADR录音室。

演员走进来，为我们正在制作的场景配音，之后我们就到户外设置的ADR站点，那里有一台电视，和所有的录音设备。ADR录音师会提示表演者，复述他们刚才表演的场景。这些录音，我们能够混音到同期声中，使之听起来非常顺畅。

基努在这部电影中没有多少台词，所以整个电影中可能只有7个ADR，他的台词可能会更少。

在混音方面，Andy Koyama（在Formosa混合电影的对话和音乐）是保持和挽救同期声的一位魔术师。

呼吸和喘息声是《极速追杀》系列电影的重要组成部分，所以感谢您提问，因为它通常没有得到应有的重视。

《疾速追杀》系列电影有着我看过的所有动作电影中最好的战斗场面！它们总是非常有创意。让我们来谈谈这些激动人心的战斗场景中的出色音效制作：

在厨房打斗场景中，凯恩使用了门铃传感器，来显示他的敌人的位置。听到这些“叮咚”声在空间中的位置非常重要。你能谈谈设计这场战斗的挑战吗？

MS：对于这个问题，答案是多方面的。首先，这部电影的视觉部门非常注重声音。我们能够为他们提供和制作各种声音，供他们剪辑和放入电影。这确实建立了声音板，他们可以用这些声音来剪辑电影。

当然，我们有机会加强这些声音，如果必要的话，更改这些声音。所以，这就是一些想法的来源。

我们能够为[视觉部门]提供和制作各种声音，供他们剪辑和放入电影。

对于“叮咚”声本身，我们本来可以做一些非常高科技的东西，事实上，其中一个声音效果编辑，为此制作了一些非常酷的声音效果，但是“叮咚”声非常有趣，这是场景的一部分。我们必须坚持这一点，因为这就是电影的一部分。

AR：它提供了一点喜剧效果。你需要一点小小的喜剧效果，因为接下来的都是屠杀。

MS：电影中有很多很好的喜剧效果，如果声音能够为此做出贡献，那就更好了。

显然，声音的挑战在于，让这些大型动作场面变得更好。

有三个场景有很大的声音设计挑战：玻璃板房间中的战斗、凯旋门的场景，是一个巨大的挑战，因为它的声音和电子音乐都是不间断的，而然后我们称之为“之顶的镜头”的序列，在那个序列中，镜头高高在上，看起来所有的房间。

整个序列都是关于艾伦的，从维克跑进建筑物的时间开始，一直到楼梯上的枪战。这显然需要很多的声音处理工作。在整个过程中，我们添加了许多弹片击中的声音，而且所有的声音都必须听起来非常清晰。

AR: 查德对 Sacré-Coeur Basilica 楼梯上的这个场景演绎得非常具体。所有的袭击者，都在他们的手枪上安装了消音器。如果你仔细看，就会注意到这些消音器，但是查德不希望它只听起来是“啪啪啪”。

一个真正的消音手枪，实际上有一定的回响声。所以，我结合了有消音的手枪和没有消音的手枪，使它更加有冲击力，但它没有大大的回响，不像约翰的枪。约翰的枪声扩散到了整个楼宇，你可以听到所有的混响和回声。

还有“龙息”猎枪，这一定很显眼。事实上，在其中还有一种声音元素。虽然不明显，但有一种声音可以帮助区分“龙息”炮弹和普通炮弹。设计那把枪真的很有趣。

我们早就把那些声音发送给了视觉团队，他们把它加入了他们的编辑系统，一直保留到最后。他们很喜欢。当它到了混音阶段时，我们真正扩展了整个声音板。这些声音之前就在那里，而现在它们变得更加强大和酷炫。

把声音发送给视觉团队有很多好处，现实当中我们也是这么做的。剪辑师在多个轨道上剪辑这些声音，最后，我们只从他们的剪辑系统，获得了混音的两轨音频。不是他们开始用的多个单独的音效。

所以，在混音阶段不会有让人意想不到的事情发生。我们只需要微调一下，让这些声音与音乐和新的VFX配合。

这样做非常有效，特别是当视觉团队也非常关注声音的时候。如果某些声音听起来特别有趣，但无法在一个视觉环境中良好呈现，那就可能会失去那段声音的意义。

但是，当每个人都在朝着同一个方向努力时真的很有帮助，我们很幸运有一个非常棒的视觉团队。视觉编辑和两名助理人员（他们做了很多声音效果、音乐、甚至是对白降噪等各种事情）大大提升了这个音轨的效果。

让我们谈谈在那个室内瀑布夜店里与Killa（穿紫色西装、有金牙的大个子）的战斗。这个场景有哪些能够让我们通过声音来获得乐趣的机会？

MS：好的，其中一个主要的机会就是从音乐开始。音乐真正推动了那个场景，并有很多的滤波扫过。它可能是整部电影最不具象的场景了。安迪混音的电子音乐本来没有剩余的音频频率，但他还是做到了。

为了让这个打斗场景有可能播放，他把音乐从中央声道中拿掉了，因为打斗场景——90％的时间——都在屏幕中央。所以这样做有助于让所有为这个场景制作的声音都能播放出来。

如果你剥离音乐，你会听到瀑布声不是一直都存在的，尽管视觉上它们无处不在。大多数瀑布声都是使用波浪和涌动水加工的滤波扫过制作的。

所以没有任何声音是固定的或持续不断的。我们可能会过滤掉所有的高频，然后在经过瀑布或其他场景时逐渐添加一些，这样声音就始终保持着动态。它们从来没有静止不动。

这也适用于群杂声。很多时候，我们消除了群杂的声音，或者实际上甚至没有剪辑进来。任何增加动态感的东西，似乎都可以解决这个场景。

音乐与声音要更好地配合，已经是一种必要，这是对声音工作基础的了解，所以我们知道什么能做，什么不能。

在那个场景中，有几个不同层次的打斗。我记得回放时，凯西·杰顿（音效混音师）和我同时看了一眼，想“让我们把电影开头的拳打声，放到这里，进行慢动作打斗”。这太夸张了。

它就像是对电影早期的致敬，只有我们这些声音迷可能会理解。

也有一些滤波瞬间，音乐可能会消失，或者拳打声被滤掉，但当声音不稳定时，耳朵就很好使了，而整个声音设计的目标是，不要使任何东西太恒定。

在电影中，约翰·威克向教堂圣心堂的战斗细节中，有222个台阶，他向下的每一个台阶，每个冲击都让人感觉特别。您能谈谈创造那个场景的音效吗？

AR: 所有的特技动作都非常惊人，一些把角色身体抛出的方式非常独特。有一个特别的场景，约翰被抛向柱子，然后他在台阶上滚落。那是一个特技。他们如何表述所有的这些都是令人惊叹的。

…每次他身体碰触物体时都有一个强调声…

但是那很难。当他跌倒台阶时，我剪辑了一下，让他滚动时，我使用了衣物移动的骨骼声音，我试图让每次他身体碰触物体时都有一个强调声。每次的声音都不同，这样不会像咚咚咚咚地重复。

MS: 我们商讨问题时，会加入制片公司。对白编辑能够让所有的制作工作得到体现。能听到之前做所有的制作声音。我们能根据需要进行润色和装饰。

你知道这个场景是如何拍摄的吗？我相信基努不会在摔下楼梯时带着麦克风。那么，是在楼梯上设置了多个麦克风来捕捉他下落的声音吗？

MS: 老实说我不记得了，但是他应该没有带麦克风。而且即使有，也无法用。我不知道他们具体是如何安置麦克风的，但是做得很好。

我知道在观看体育比赛时，镜头被悬挂在整个体育场上移动，这就是他们工作的方式，安置了大量摄像头。所以可能会有一个麦克风，作为其中的一部分安在上面。

当晚比较安静，环境也足够反射声音，因此即使它们距离很远，你也可以听到声音相当清晰。

我希望您撰写一篇关于《疾速追杀》系列电影的，其中一次战斗的，长篇通用文本，谈论的是最后的决斗。这是整个系列的高潮。在声音方面，你是怎么处理的，让它有如此重要的感觉？

MS：《疾速追杀》是一个西部片。在系列其他的电影中，有时总会出现一些致敬元素。因此，在这部电影中，当谈到枪支时，整个想法是让它们的声音听起来几乎像黑火枪，即使它们并不是。

我们只是给它们加了很多回声，就像你在西部城镇中看到的一样。这是其中一个方面。

……我开始添加乌鸦和风声，试图让它听起来像一个尘土飞扬的西部对峙。

然后，当我们坐在最后的场景里时，我开始添加乌鸦和风声，试图让它听起来像一个尘土飞扬的西部对峙。

AR：有一次，我们打算放入典型的吱吱声的酒吧门。最终，我们放弃了，因为那太明显了。我试图做到这一点，但是马克不允许。

MS：好吧，我们尝试过了。谁知道呢？它可能最终会出现在电影中。但是这就是《疾速追杀》电影的有趣之处：如果在情境上有意义，那么我们可以挖掘现实的广度。

其中一位声音设计师盖尔·尼古拉斯，制作了那些枪声。通常情况下，我们会先做一个临时的版本，如果我正在处理另一个场景的声音，就没有时间处理每个武器的声音需求 （我肯定会在某个时候研究这些声音问题，并解决掉，所以声音听起来，会像我想象中的样子，也符合导演马克的审美）。

因此，在那个镜头中，我并没有太关注那些特定枪声，因为它们非常干净。手枪声音听起来很旧，因为手枪本身就是很旧的。

尽管手枪本身是旧的，但实际的子弹是相当现代化的。这不是真正的黑火药手枪，但查德让枪看起来很旧。

MS：你必须忽略一些现实，比如旧西部电影中的长子弹轨迹。

AR:我认为他们缓慢走动时的紧张气氛非常棒。你只听到了简单的碎石脚步声。当他们到达目的地时，只有一点点踩在石头上的脚步声。只听到脚步声单独存在，还有一点点树林里的风声。我觉得这非常符合西部片的风格。

MS：这部电影中的配音做得非常好，因为这部电影比我以往参与过的任何一部电影，都更多地利用了脚步配音。我们听到脚步声，以及它们在空间中产生的回音声。

这非常重要，因为约翰·维克总是在走路，我们一直跟着他旅行。通常，我们都会听到他走路的声音。

那么约翰·威克的防弹服呢？是配音组协助的还是你自己设计的？

MS：我不知道配音组在他的防弹服运动方面做了什么，但艾伦创造了它的防弹性。

你想要让子弹撞击声切入混音，但我们不想让人感觉它穿过了他的防弹衣。

AR：从你第一次看到它开始，它经历了几个版本。钱德很想让我们强调子弹穿过防弹衣的声音。这是一种沉闷的声音，有织物的质感。我们做了一些事情：有一种织物割开的声音。我们还做了一种金属冲击的声音，因为只有这些能切穿它。

有一声枪响和一声子弹撞击声。要让子弹撞击声，切入混音，但我们不想让人感觉它穿过了他的防弹衣。我们想要让人感觉，它的影响就落在他的防弹衣上，并留在那里。

我们会交替一下，有时候会有一个更突出一些的撕裂元素。然后有时会有一个，更突出的，金属哐当声元素。最终这种组合很好，我们也在这部电影中使用了它。我们只是稍微调整了一下，因为你也有其他防弹衣。

我们为头盔和装备分别设计了装备撞击的声音。这是两个完全不同的东西。

所有杀手的装备——日本装备——都是不同的。它更像是塑料的。因此，我们为头盔和装备，分别设计了装备撞击的声音。这是两个完全不同的东西。头盔的声音总是像摩托车头盔，或被某物击中的橄榄球头盔。但身体装备的声音，则略有不同，更像是塑料的。

试图创造这些声音元素，是我要做的任务之一。

MS：这是一项巨大的任务，对于钱德来说也是如此，因为所有这些声音，都是他故事的一部分。这些家伙被枪击了，但仍然活着。这些防弹衣，在现实生活中，是真实存在的。撞击可能会把你击倒，我想，但无论如何，子弹不会贯穿防弹衣。

他希望观众能理解，他们之所以能够活着，是因为他们穿着防弹衣。

AR：在动作片中，一般是枪响，然后撞击声在几毫秒之后。在枪响和撞击声之间，枪响的原因和结果，没有时间区分。我们已经和钱德多次谈过，是否可以增加两到三帧之间的时间间隔。

在枪响和撞击声之间，增加两到三帧之间的时间间隔，会有很大的差异。这是一种协作的方式。马克已经能够，让他们接受这个事实，如果你想真正传达，声音的时间感，我们需要一点间隔，大多数时候，他们会这样做，因为他们看到了其中的价值。

我认为这很重要，以获得他们寻求的最终结果，以便能够传达，他们在射击抵抗子弹，或反弹的东西的想法。回弹声是一个很好的技巧，因为如果你听到一声回弹的声音，那么这意味着子弹去了其他地方。

我们谈论了喜剧缓解，在决斗之前约翰把外套脱掉，然后一大堆子弹掉出来……

MS：是的，那很棒。最初的配音声听起来像是外壳，不太对。所以基本上，有很多岩石掉落的声音，因为这种声音，模拟了子弹的声音。因此，有几个音效，具有这种质感，这就是所使用的。

导演给予你时间和空间，来让那那种喜剧效果得以展现，这真的很棒…

MS：我们做得很开心，因为我们有很多自由度。

我们正在谈论你注意到的声音，但有许多声音构建了《极速追杀》的世界，这些声音可能会被忽略，但是它们是发生在背景中的，使事物变得真实，包括非文字的音调或频率，钟表滴答声等。

无论何时，在电影中，有机会做某件主观的事情，无论是低音或其他声音来支持故事，导演都非常欣赏。所以拥有这样一个机会真的很好。

实际上，电影开始时，就有一个这样的瞬间。我们看到了鲍里国王，穿过地铁隧道走路，并且那非常有氛围感，有美妙的低音，和你在那个空间中，听到的鞋子回声。真的很棒…

MS：那是查德给我的第一个要求，他想要听到空间感。在电影中，我们在许多大空间中，并且他想要听到这些大空间。他希望它们不同。

他说他想让它们充满且丰富，并且让这些大环境感觉非常独特。他喜欢混音效果，也喜欢它们所创造的空间。

这部电影中有很多名场面。柏林的圣心教堂、卢浮宫、加尔尼耶宫、凡尔赛宫的大马厩等等…他们有去现场采集混响IRs么，使用现场红外线吗？

MS：没有。但是与此同时，做混音，并为这些名场面设计声音，总是很有趣的。这部电影的美术置景和摄影，都是超预期的。

随着我们片中的向芭芭雅嘎告别，不禁让人想象，这是否是《极速追杀》系列的最后一部？您最怀念的在这个系列电影中的工作内容是什么？

AR：有幸与查德一起工作，有幸参与到影片的制作当中。通常，我一直是负责枪声/爆炸/搏击那部分声音设计的人。因此，我有很好的机会，真正接触到电影各个部门的创意中。我不确定这是否是最后一部电影；我们将拭目以待…

本文主要讲述了两位声音制作大师关于枪声、弹药声、打斗场景如玻璃碎裂声等的声音设计。近期，有给这类动作片，做声音设计的小伙伴，可以参考这篇文章里提到的一些干货，祝大家工作顺利！