北野武独特的紧张感——久连石由文

“我认为与北野武导演合作时有一种特别的紧张感”——久连石由文

如果没有他，这些著名演员之间的对话就不会闪闪发光。本次要介绍的录音师是久连石由文，他曾多次与北野武合作。本期也是日本影视录音师系列的最后一篇，没看过前几篇的请点击链接：编织自然的声音 录音师铃木肇、支持宫崎骏和押井守的声音总监——若林和弘、促进中国同期录音发展的录音师——桥本文雄、录音部的特殊视角——反町宪人、追求真正“致命”的声音——北田雅也

——请您谈谈获奖的事

左 久连石由文 

K：谢谢，我在北野组接替的是同个公司的前辈堀内战治。我在《座头市》中就开始担任堀内的助手，从《极恶非道2》开始，我负责现场收音，堀内负责后期处理。我很高兴获得这个奖项，因为这是我第一次既能在现场工作，又能为《极恶非道3》做后期润色。

——负责这样一部话题之作的最后一部，你一定承受了不少压力吧？

我已经很了解导演的工作风格了，所以我比较熟悉影片的制作流程，但在收尾阶段，我也感到了一种前所未有的紧张。……（笑）。他把收尾工作留给了录音部，也没有多说什么，所以我们必须在音乐和（声音）效果方面找到合适的平衡。

久连石由文

虽然我也会跟负责音效、音乐的工作人员们开碰头会，导演想要的效果我会在现场录音的时候备注到剧本上去。也有在拍摄某一个场景时说明“我想要这样的声音”。比如说画面中没反映出来的声音、环境音、拍摄主演时镜头之外演员的动作音、人被打出镜头后撞到窗户的声音。

极恶非道3 预告片

——很多场面并没有用画面表现出来，是不是在声音上下了更大的功夫呢？

极恶非道3 剧照

K：其实是用声音来表现画面中没有的情节、动作。观众听到这些声音，自动的“脑补”出一些画面，对于电影的叙事来说也是有利的。比如在拍摄的时候不会让演员撞在一起或者有真实的肢体接触，我们就会把环境声收录下来然后在后期使用Foley（拟音）来制作这类的音效。不光是这一部作品，在制作其他的电影时，我也会专程去收音，因为就算是在日本国内，北部和南部的环境声也是有一些细微差别的。

——从第二部到第三部，你的工作流程有什么变化吗？

《极恶非道》这样的名字,一看上去就是一个动作片为主打的系列。给我的印象是很“痛”的，但是打开第二部的剧本时，发现里面的台词比第一部多了一倍！一下子就变成了东西日本的“混蛋”对决了。不知道是不是在考验第一次成为主要录音师的我。虽然现场的工作没有增加很多,但是为了做出让观众满意的效果，花了更多的时间去打磨声音的细节。

——收录台词时难免有重叠的情况吧？

是的,为了避免这种情况。录音部会在拍摄的时候说明，然后把演员们的戏份分开，在不影响表演的情况下进行录音。回想我第一次打开剧本看到山一样多的台词内心都是诧异时, 现在觉得好在最后收音的质量很好,完成度也高。这样的制作也吸引了很多的观众来看，算是对我工作的肯定吧！

——在出演的演员中有没有您喜欢的嗓音呢？

出演李的演员，白龙

有的，我非常喜欢剧中出演李的演员白龙先生。说话的声音很有质感，是这种黑帮片不可或缺的声音。

——你在片场与演员有什么样的互动？

K：主要是纠正发音吧。“刚才有点听不清楚对话，再录一遍吧”这样的意见，我会毫不犹豫的提出来。现场拍摄时，周围的环境音里突然出现飞机、卡车之类的噪音时要求重录是录音部的铁规矩，如果没有备份的录音做保险，后面到后期编辑时有多麻烦是你想象不到的。北野武导演也很清楚后期剪辑需要的部分，所以不需要重录的部分他也会明说，直接进行下一个场景的收录。

——听说上映后不久主演之一的大杉涟就去世了，他给你留下了怎样的印象呢？

出演野村会长的大杉涟，2018年2月突然逝世

他性格非常好，是会跟我们工作人员主动搭话的人。他的语速很快，情感上的爆发也恰到好处。当我指出他台词有没说清楚的部分时，他也会大呼意外地说：“真的吗？我觉得说的不错呢！”缓解现场紧张的工作气氛。也非常感谢他给电影提供了很多有力的、感情饱满的台词。

——你对北野武导演有什么印象？

北野武狂想曲

座头市

第一次合作是制作《北野武狂想曲》（1995）的时候，为剧中一首演歌录音。但是我那个时候太紧张了，细节已经不记得了。在那之后就是《座头市》，他很详细的跟我说了表现“轻拍”这个动作时他希望的效果，还亲自拿着耳机给我听；那时的我只是录音助手，一般来说导演跟录音师说清楚要求就行了，助手只是帮衬，所以那次是我印象最深刻的一次。

——音效方面有什么特别的处理吗？

K：说到声音效果，他（北野武）是会把不需要的声音全都去掉的。在一开始的时候，轻型卡车来到海边的场景中，是没有发动机的声音的。我们花了三天时间为影片配音，一天结束时，我们把声音处理成轻型卡车驶过然后缓缓地停下来，引擎的声音停止这样。第二天早上的时候，北野武就说把车辆引擎的声音去掉。那种沉默和只有环境声的气氛，让人一下子就能感受到这是北野武电影。

还有我们使用了实弹收录的枪声，这样音效才经得起推敲。这就是为什么我们希望重要的台词能够被清楚地听到，所以不要因为现场的条件不好就这么凑合过去，这就是我们的信念。

——作为录音师的乐趣是什么呢？

当我能在嘈杂的环境中清晰地录制对话时，我很有成就感。但这不仅仅是我的努力，也要感谢我的助手和领夹麦克风，还有我们的同期录音工作。

——北野组的氛围是怎样的？

K：应该说是一种紧张感吧。导演在进行自己的估算后，心中会有一个明确的制作方向，所以工作人员知道如何朝这个方向发展是很重要的。如果有一些东西是不需要的，他就会明确地说出来。我认为拍摄部门也是如此，在我们做到北野武满意之前这种紧张感是一直存在的。我还看到他在调整各种事情，比如把音乐放在哪里之类的，当我的工作完成并没有问题的时候，一切都会进行的很顺利，但当他沉默的时候大家都会紧张起来，等待他的意见（笑）。

——常年参与北野武电影的演员都有一种独特的紧张感呢，你也有这样的感觉吗？

的确是这样呢，演员们非常认真地对待每一个镜头，你可以从他们的脸上真正感受到紧张，这也包括我们。可以说北野剧组的工作人员和演员所特有的紧张感，也是我们能够拍到这么多好镜头的原因。

——在科技飞速发展的现在你认为录音要秉持怎么样的态度呢？

的确。随着数字技术的发展，我认为片场的紧张气氛正在逐渐消退。即使在我们的现实生活中里，就算一个声音数据被抹掉了，它也可以被轻松的恢复还原。即使是你犯了一个错误，你也可以重新来过。在现在这种紧张感逐渐消失的时代，我认为是北野武导演带来了一种没有改变的紧张感。