声音占据了电影成败的半壁江山，可即使好莱坞也往往不受重视—那我们呢

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编者按：在国内影视制作业，声音部门抱怨最多的就是不被重视，虽然有诸多原因，大家都说好莱坞的声音制作更完美更工业化更专业，但声音工作者们也遇到同样的问题，只不过程度不同罢了。以下部分内容来自好莱坞著名的“Variety综艺”杂志，作者Tim Gray。

在影视圈内的很多人对于剪辑师、摄影师以及制片人工作的理解虽然是含糊不清的，但还是大体知道，但是就连混迹娱乐圈多年的老炮们恐怕也会被影视作品里声音工作者们的工作搞晕，或者说其实根本就不关心！

有点儿颇具讽刺意味是，2017年的电影作品虽然在影片上没有什么太多公认惊世骇人的完美作品，但的确创造出不少令人难忘的声音：《逃出绝命镇》中晃动茶杯时的叮当作响；《银翼杀手2049》对于全息图的声音空洞演绎，《霓裳魅影》中Alma烤土司时发出的夸张的吵闹声；《敦刻尔克》中由甲板下面挤在一起的士兵们发出的战斗中的噪音；以及，甚至在《星球大战：最后的绝地武士》令人屏息凝神的那一刻。

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然而就算是口味挑剔的影评人们都很少对电影声音工作品头论足，包括很少有相关批评和建议，相比其它部门那些艺术家们，一旦提及声音，他们宁可归功于带有杜比技术的影院设备，而不是那些默默工作的声音制作人员。再说起中国就更加惨淡了，除了个别专业媒体的零星内容，很少有相关电影声音的文章，而一档演员们配音的真人秀更加误解了人们对影视声音制作的理解。

所以无论国内外，整个影视业对声音都不那么重视，对声音充耳不闻，当然一方面原因是因为其他一些部门的主创人员都会在影片开始有单独的署名权，而声音主创人员却很少出现。

乔治.卢卡斯曾经说过电影的观影体验有50%是声音，最后成为看电影的习惯，但外行人通常忽视了这些贡献，其中之一原因是还不清楚到底谁为声音干了哪些事情。

以《银翼杀手手2049》的主创为例，只有一个摄影师(Roger Deakins) ，与一个剪辑师 (Joe Walker)，但是，看到声音部门就有33位具备头衔的主要参与者，那个团队里包括获得奥斯卡提名的声音编辑Mark Mangini（声音总监）和Theo Green（声音设计）。电影混音是由奥斯卡提名得主Ron Bartlett和 Doug Hemphill（他们都是混录师）以及Mac Ruth(同期录音师）

声音部门的工作人员有着很多不同的头衔，虽然并不太受关注，但仍然让其它人糊涂。在国内，同样纷乱，很多人声音部门负责人头衔写的是“声音指导”这个国际上并不存在的职务，但这个职务显然来自于中文的“摄影指导”。

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Julian Slater在《极盗车神》里作为电影声音编辑和电影混录团队成员（与Tim Cavagin 和 Mary H. Ellis一起）拿了两个奥斯卡提名。然而IMDB把他列为电影混录师、声音设计以及声音编辑总监，那么，他到底是什么角色？做了什么？

总体上，声音编辑负责录制整理声音。那些你在电影里听到的一切都不是纯属偶然，包括火车呼啸而过的声音，餐馆中人们小声交头接耳的声音，所有这些都是仔细认真的编排在那里，都是有理由的。

Mangini说他们为《银翼杀手2049》创造了2850个独一无二的声音，其中一些并不存在：旋转（车轮），复制杀人魔的诞生等等。他们还需要创造出那种看似相似却独一无二的声音变化，比如在一些场景中所听到的连绵细雨声，屋顶上的K and Joi以及在Wallace办公室中听到微弱的刮风声。

当然，有一点在国内外几乎相同，声音制作的最终好坏以及创造性首先取决于导演或者制片人的认知。在《银翼杀手2049》导演Denis Villeneuve的手下，“我们会得到你通常得不到的机会” Mangini说到，“Denis对我和Theo说要用声音创作，影片中有太多的场景需要声音的气氛”，在洛杉矶，在圣地亚哥，在拉斯维加斯，徒步穿越沙漠，还有赌场–所有这一切都会用音乐化的声音表现出来。”Mangini说到。

本届奥斯卡声音奖提名的五部作品，无一例外是有导演对声音的重视作为基础。

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“通常来说声音需要像一本多姿多彩的书籍：你不得不在字里行间中穿行，但是在这部电影里面，我们有可能会创造出良好的氛围、情绪和纹理，我们使用了很多非常不同寻常的方式。”

美国电影艺术与科学学院（奥斯卡）可能会重新考虑他们的声音奖项分类，现在奥斯卡奖两个声音奖的一个是“混音”，可它却包含了很多不一样的工作：现场录音混音师(production sound mixing，同期拍摄中去录音和混音）以及后期声音混录(一些专业工作比如 ADR 混音, 拟音混音等等)，今年又首次颁给电影音乐混音师…

而上面说的还不是完全的，电影声音最终由一位混音师或混音团队要把所有声音包括音乐混录在一起。奥斯卡也把这部分人列作混音师，但是CAS（电影声音协会）更倾向于把他们列为终混师（re-recording mixer）。

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很多人都知道，1927年的“爵士歌手”开创了有声电影的时代。早期录音设备只是在场景里有一只话筒通过调音台录音机记录，设备庞大而且声音工作者们都是技术工种，那时人们也习惯把镜头后面的人们称为“技术精英”，或许把他们贴上技术门类的标签而忽视了他们大量的创作内容。

怎么办？除了自身不断的努力，还要将声音制作的理念和创造性以及事业不断的推广，好莱坞的声音大师们已经在行动，何况是我们。

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