此时无声胜有声(5) “静音的艺术”（视频下）

第五期

前面我们说起大导演马丁斯科塞斯对于静音的运用，他对静音的运用大部分都是为了吸引观众的注意，让观众更好的进入导演设置的情景当中。

马丁斯科塞斯在《好家伙》现场

本周我们继续探寻用“静音”去吸引观众的注意力

除了马丁斯科塞斯，很多导演及声音设计这么去做。好的影片声音设计不应该是满满的对白、音效及音乐，在《拯救大兵瑞恩》中，两次战场的静音片段让观众从激烈的战事中抽离，凸显人物的内心。

《拯救大兵瑞恩》，斯皮尔伯格在现场指导

谈到声音设计，很多人觉得只要声音大就会吸引到观众的注意，但8次提名，2次捧得奥斯卡小金人的声音大师Randy Thom说，他不反对声音大，但如果有2、3十分钟的持续大声音你就会忘记了安静的感觉，所以反而就没有什么声音会听起来大

Randy Thom《荒野猎人》、《超人总动员》等作品

安静的声音设计反而在当下的商业大片体制下很难出现，导演和编剧都把声音做的很“满”，而且这种现象有恶化的趋势，对比1978年与2013年两个版本的《超人》电影，同样友人的离世，在1978年更愿意用安静的背景声来让观众感受超人的失落，到了2013年，背景衬托着音乐。

1978年《超人》安静段落

2013年《超人：钢铁之躯》音乐段落

如果你能把静音建立起来，安静无声来自于你的角色和他的感情，然后你得到比安静对角色更好的东西。

莱昂纳多精彩的表演

请看精彩的分析视频（中文字幕）：

新人课堂：最大最响的声音是什么？