宇宙延伸：声音创造”星球大战:最后绝地武士”（上）-后18奥斯卡系列

对于声音设计师Ren Klyce来说，“星球大战：最后的绝地”是他的梦想成真。这是他职业生涯第一次进入“星球大战”的工作组。Klyce与Matthew Wood联合作为声音编辑监制参与了这部星战影片，而Matthew Wood实际上是“星球大战”声音制作的“绝地大师”，他在过去的二十年里一直致力于“星球大战”系列电影，动画和游戏的声音制作。

Wood和Klyce与他们在加州马林县的Skywalker Sound的团队合作，通过展示过去的早期“星球大战”声音设计师Ben Burtt的灵感，技术和声音资源，为“The Last Jedi绝地武士”创造了全新的新星战声音。他们扩展了“星球大战”的宇宙边际，但并没有偏离它的根源。

本篇文章，Wood和Klyce分享他们如何处理声音，包括光剑战斗以及那种超轻飞船爆炸的细节。他们还讨论了导演Rian Johnson有意使用静音，这是在电影配乐中卖出几个有影响力的时刻的关键。

先看幕后花絮：

Matthew Wood & Ren Klyce

这是导演Rian Johnson的第一部“星球大战”电影。他想以什么样的方式去表现“星球大战”的声音？他在这部电影中的目标是什么？

Wood：当新导演加入时，对我们来说总是如此令人兴奋。他们将把自己独特的视角带到电影和“星球大战”。这部电影是“星球大战”新的三部曲中一个关键点。我们已经确定了角色是谁以及我们要去哪里，但是这部电影将全新的导演视角来创作。Rian Johnson对“星球大战”非常的热爱- 因为之前那些星战影片曾经发生了什么，并且以什么推动我们前进，他非常的熟悉。这个TIE战斗机听起来要像一个TIE战斗机，那个光剑听起来就像一个光剑。这些声音会很熟悉，但我们更多的工作是为它们的环境，生物，车辆和武器提供新的声音。Rian和Ren他们都是第一次参与“星球大战” ，他们很兴奋，并且感染给了我们。

Klyce：Matt几乎在所有的“星球大战”电影里工作，很多年，他对他们的了解认知非常熟悉。但对于像我这样的人来说，这都是一个新的景观世界。我当然是和“星球大战”一起成长起来的一代，我是一个“星战”粉丝，能够进入Rian的世界和“星球大战”的世界是非常令人兴奋的。我认为这是每个年轻人的梦想 – 任何爱好John Williams音乐和“星球大战”声音设计的爱好者。老实说，梦想成真。

“最后的绝地武士”是一次非常好的声音制作机会; 你从哪里开始？

Klyce：Matt和我做的第一件事就是阅读剧本。然后我们飞过去和Rian和Ram（制片人）见面，他们真的很好。他们邀请我们尽早与大家见面，并了解电影的制作过程。这对于声音制作非常有帮助。

在我们阅读剧本的过程中，我们注意到引人注目的东西，这些东西在我们的声音备注列表中名列前茅 – 即Kylo Ren和Rey力量链接的时刻，跨越空间和时间的谈话。以及Rey在镜像洞穴场景寻找她的父母/她出身的真相。那些听起来会像什么？在我们早期的谈话中，我们可以向Rian询问关于我们的新事物，比如生物：Porgs，Fathiers ……听起来会是什么样子？那些是我们最初的谈话。

与Rian合作的好处在于，他没有用声音术语来描述想要声音效果，比如“我想听到一种高频率的尖锐声音，这种声音应该更重到低频率。”他没有说音色或类似的东西，这样对于我们来说不错。Rian采取了不同的方法，他更多谈到他想要感受的东西。对于我们来说，获得那些能让我们进入灵魂的方向的声音是非常有趣的 – 试图让观众感受到的是什么。

Kylo Ren（Adam Driver）

你提到Kylo Ren和Rey通过“力”在宇宙彼此交谈。你能分享一下你的方法吗？此外，在声音处理中用了哪些声音工具？

Klyce：有意思的是，我们是先读到剧本，然后再看到影片，导演Rian在视觉上创造的方式并不是Matt和我原本预期的。当我们读到它时，我们认为会产生一种视觉效果，就像它们会发光一样，或者是像在“指环王”里那样的视觉效果，他们放在戒指上，突然间，世界闪烁着。我们认为会有视觉效果告诉我们他们正在整个银河系里讲话。但是当我们看到画面时，情况就不同了，这是Rian非常大胆的电影制作方式，通过画面垂直剪辑来完成。这是非常老的黑泽明的方式，通过一个美丽的方式来构建视觉。我们意识到，它需要召唤更多的声音来传达这两个人之间的某种联系。

我们的想法之一是在Kylo Ren的发言之前听到他的声音，就好像它正在穿过银河朝着Rey行进一样，最后到达并且我们听到了她（作为观众）。我们尝试了很多不同的插件，使用了一种逆转技术，在这种技术中，我们使用了一种反转的方法，在那里我们取了一行他的对话，或者一行她的对话，并颠倒了它们。然后我们在对话中添加了混响和延迟效果。然后在声音编辑之前再次颠倒处理对话。所以如果愿意的话，你可以听到一整圈。我们使用Audio Ease的Altiverb和一些Soundtoys延迟插件。我们也使用了一些Pro Tools插件。我们将这些声音分层并将它们相互抵消以创建声音的结构。最后，使用Atmos环绕声场，我们Pan在影院空间里环绕的声音效果，这个真的帮助了影片，因为你听到的声音不仅会接近你，还在电影院中环绕移动。它正在观众的脑海中移动，希望能够感觉到有东西正在向他们走来，这是这个技术的出发点。

Wood：我们把里面所有的声音都剥去了，让它变成了核心对话，也许还有一些小小的脚步和呼吸，因为我们希望观众能够适应演员之间那一刻的亲密关系。

我们不得不loop的场景之一是Daisy Ridley（扮演Rey），因为在她身后有很多水和雨的背景。她能胜任这些表演，她是个行家。循环播放她的台词确实帮助我们把所有东西都剥离出来，让它变得非常安静。在其中的一些场景中，你会听到Kylo Ren转身，这只是一个小小的脚步和一口气，然后他们进入这种沟通方式，而且非常亲密。我们把所有声音都去除掉，制片人担心这样安静，但我觉得这对于那些时刻非常有效，以帮助观众加深印象他们的沟通。

Klyce：回到Rian如何交流他想要的东西，他说，“我希望它感觉像一个真空。”好像是电子邮件或文本写给我们，你可以用许多不同的方式来解释这些单词。真空可能听起来像隆隆声，或者是在水下或者静音的感觉。但最终，选择真空真空在许多情况下实际上意味着“没有”。在我们混音的时候，Rian和我们整个团队一起发现要这么做，这是一件有趣的事情。一起创造静音是一个美妙的合作。

Rey (Daisy Ridley) & Luke Skywalker (Mark Hamill)

另一个有趣的场景在绝地岛Ahch-To上，是Rey与她在洞穴墙上的倒影相互作用。那是一个很酷的声音场景。你是如何创造这个场景的？

Klyce：镜像洞穴场景是我们最初在阅读剧本时最感兴趣的场景。它感觉形而上以及有灵性。

Rian真的想从Rey爬出水面并接近镜像洞的那一刻开始进行垂直画面剪辑。Rey接触镜子的那一刻，我们切到了玻璃的另一边（可以这么说），那就是冒险的开始。Rian明确表示，触摸是开球点。就在那个剪辑点上，我们创造了整个配乐将垂直改变。

该场景中的很多声音都是自然的声音，如水下拍摄的录音，海洋海带和冰的声音 – 非常奇怪但原始的声音，然后通过使用Native Instruments Kontakt的采样器进行操作。我们为镜像世界创建了一个声音的调。当“她”掐住“她”的手指时，“掐”的声音是声音编辑用自己的手指录音的。我们Pan它，移动它，并添加混响。在某种程度上，我们使用了一种类似于我们在“原力觉醒”对话方面所做的技术。

实际上，我们在那个场景中有更多的声音，Rian在混音的最后一秒删除了。Rey紧握拳头，我们在周围有一个重复环绕着他的的声音。按照Rian的要求，我们最终拿下了一些声音，只是打开它，但是那里有很多不同的细节。

当我们听到她对镜子的请求时，她的台词都集中起来了。她说：“让我看看他们，我的父母。”而这个想法是听到她说1000遍，“让我看看他们，让我看看他们……”然后到达我们从Rey那里来的那个。这样的方法也很有趣。

最后，还有John Williams的音乐。他创造了这个美丽的音乐，它有点超出传统“星球大战”的作曲领域，因为它更具结构性。

音乐，对话和声音效果在洞穴中的组合非常有意思，我们花了很长时间去处理。我们与Bob Ducsay（剪辑师）来来往往。我们会发送一些声音小样，他们会使用我们的一些声音来剪辑画面。他们也会把画面回给我们，我们可以听到他们喜欢这个或者不喜欢这个。在编辑过程中，这是一种很好的协作方式。那一段花了很多时间，但以一种良好的，长期稳定的方式，使我们能够做好这个场景。

那个岛上有更多有意思的声音。Rey听到风中的声音，导致她到了一个迷雾笼罩的古代绝地书屋。你可以谈谈你对这个段声音的创作方法吗？

Wood：Ren和我偶尔会去剪辑室与Bob [Ducsay]和Rian见面。有一个想法是让Rey把注意力集中在树上。我们听到了一些音调和一些令人毛骨悚然的声音，然后有个想法想要尝试一些像某种圣歌或某种人声的声音。那是当一切都聚集在那里的时候。在Lucasfilm我们有一个故事小组，跟踪所有我们在故事中做的事情，所有的电影和电视节目以及星球大战的所有内容。故事小组的两个成员 – Leland Chee和Pablo Hidalgo夫妇从一个旧的星球大战出版物中抽取了一些东西，这个出版物中有一些叫做Jedi代码的东西。这是一个关于成为绝地武士意味着什么的绝地圣歌。所以为了这个，我们聚在一起，吟唱一个普通版本和一个更低调子的版本，我们想要把它作为声音的基础。然后当Luke说“你是谁？”时，Ren采取了调整将它推向了高潮。而且在那里的对白也出现了反向混响。

Klyce：这与Kylo Ren和Rey的联系技术类似。我们采取了很多原始声音并将它们颠倒，然后添加混响和延迟，然后再颠倒它以创建一个基础线，与对话的空灵保持一致。

有趣的是，我们花了一段时间才得出这个结果，因为在Rian提出绝地圣经之前，有很多迭代。我们有一点动物的声音; 我们刮了金属以及摩擦玻璃的声音，还有树的声音。其中一个版本，它是一只啄木鸟啄树的声音放慢速度。其实还有一点叫她声音。

我们通过了许多不同的方法来弄清楚它到底应该是什么。那里也有John Williams的作曲。我们最终摆脱了音乐，只专注于这些声音。这是另一个美妙的事情，但需要进行大量的实验。