纯后期《极地恶灵》的声音制作，走出录音棚到真实环境（下）

文章来源：Postperspective 原作者：Jennifer Walden 编译：Gavin-同期录音网

通过声音把过去的带到现代是声音监制Walpole的特色工作之一。他为《王冠》，《浴血黑帮》，《克朗代克》，《战争与和平》，《模仿游戏》，《国王的演讲》等等获奖作品创作了声音。他采取自己团队亲自动手走到户外去录制（很少使用素材库和录音棚内拟音）的方式处理历史的声音，例如在兰开斯特宫录制《The Crown》的白金汉宫场景中的现场脚步声，以及在《地球的尽头》（2005年）录制卡蒂萨克船上的声音。

风的声音

无论船员是在船上还是在冰上，北极的声音都是永远存在的。在船的周围，风通过甲板上的索具发出声。在客舱窗外发出的嘎吱声阵阵作响，冷风划在冰面上呼啸而过。“外面世界，我希望它感觉几乎像一个冰冷的外星球。我为此构建了一个设计了一个，“Walpole说。

Walpole处理风声的录音，通过各种裂缝来记录风声，在船体外形成一股暴风雪感觉。他还从一个废弃的海军掩体录制了很多风声。“录的风声主要是沿着海岸线的大石头房屋产生的。我放慢了这些录音，并用EQ使所有录音更柔和一些。他们成了船上的无形“气”。让观众感到沉重和密集。“

甲板下的群杂

除了糟糕的大气环境声音之外，甲板下看起来就是的另一个世界，这里非常重要声音是船员的声音。这些船只完全被男人占据，所以Walpole需要一种广泛而多样的背景声去维持在船上生活的感觉。“声音素材库或我个人的音效库里没有太多可用的东西 – 而且也根本不足以支持10小时的剧集”他说。

因此，声音团队与来自CADS的一群男子组织了一场现场录音小组会议 – 这是来自伦敦郊外Churt的业余戏剧社团。“我们向他们提供了几个剧情脚本并描述了该剧的场景，剧团为我们在露天演出。这给了我们一个真正多样化的、仅为男性人群的背景声，我们将这些放在背景群杂循环圈顶部。这绝对是将这个剧情世界带入生活的无价素材。“

在视觉上，船上的房间和客舱有时非常相似，所以Walpole使用声音来帮助观众了解他们在船上的位置。在他的声音编辑室里，他将两艘船的平面图贴在墙上，以便看到他们的布局。船上的生活主要集中在下甲板 – 上甲板正下方那层。这是男人睡觉的地方，也有餐厅，各种舱室和长官的食堂。

下面是Orlop甲板，那里有工作室和储藏室。然后是水位线以下的永久货舱。“我想非常细致地了解你在船上各个层面会听到什么，以及你在这些地方听到的相对音高，”Walpole解释道。“当我们在较低的两层甲板上时，你听不到上面男人的声音。那里的声音更主要集中在船体的吱吱声和翘曲变形，以及冰块撞击船上时磨碎的声音。”

最喜欢的场景

Walpole最喜欢的场景之一是在第4集的开始。上尉 Francis Crozier（由Jared Harris扮演）坐在他的小屋里听外面冰块的声音，房间急剧倾斜，因为冰块移动推动了船。这个场景提供了一个通过声音来讲述故事由来的机会。“你听到远处冰层的裂缝和砰砰声，然后随着冰在局部的船上划的划痕，然后我们听到船和Crozier的小屋随着它的移动而吱吱作响。这最终也让他的瓶子飞过桌子。我真得很喜欢这个不同声音的故事。在冰上有这么大幅度的动作，最后的结局就是这个瓶子滑过这个桌子。这个时刻的声音非常好，因为Crozier并不会真的说什么，他只是坐在那听，因此那会给我们提供一些空间去创作声音。

怪兽Tuunbaq的声音

《极地恶灵》里的船员不仅仅要与各种元素，坏血病，饥饿和叛变作斗争，它们还会被一头叫做Tuunbaq的类似北极熊的怪兽杀死。怪兽的一部分是动物，另一部分是与它周围的陆地和精神联系在一起的神话生物。这个生物在第一季的前半部分基本上是看不见的，所以在前些集Walpole必须为这个生物的样貌给观众创造一些声音上的提示。

Walpole与播出运营方Kajganich一起合作找到并完成了这个生物的声音。Kajganich方面希望这个生物传达人类的智慧，并且分享了人类驱魔的录音作为参考资料。最终他们聘请了语音艺术家Atli Gunnarsson来录制部分声音，然后Walpole通过使用Dehumaniser的插件Krotos。Walpole说：“我们也使用了一些原始录音。“这个表演者可以发出这些疯狂的声音，而且他的声音也可以变得非常低沉。“

这些表演与真实熊的录音一起分层进入音轨，这给了声音正确的动态，重量感和比例。“之后，我调整了冰的高音，并将这些融入到声音中以此带来超自然的味道，并将这个生物还原到冰天雪地的场景去。”

歌声

在第3集中，一位名叫Lady Silence的因纽特人（Nive Nielsen）坐在她的冰屋中，怪兽Tuunbaq在门襟的另一侧用鼻子在嗅着什么，然后Tuunbaq开始对她唱歌。为了创作那首歌，Walpole透露了他将Lady Silence的表演从后面的一集中拉到这里的召唤歌曲（她用来召唤Tuunbaq的歌曲）中，并将其演变为Dehumaniser。“这给了我生物的版本。所以这对那些接受它并识别出曲子的顽固分子来说听起来就像这个生物正在她后面唱歌。“他说。

纯后期《极地恶灵》的声音制作，走出录音棚到真实环境（下） - 第4张 全剧在匈牙利的一个摄影棚拍摄

由于该剧是在摄影棚中拍摄的，因此几乎没有可用的同期录音为后期声音团队作为参考。但是Walpole认为它不是一个挑战，而是解放。“在声音设计方面，这确实意味着我们必须从头开始创造一切。声音在创造氛围和连续剧的感觉方面起着巨大的作用。当船员被困在甲板以下时，这正是传达给观众关于北极外部世界的声音的好机会。声音最终表达出了船逐渐地被冰块击碎的危险。在声音制作的职业生涯中，很少能遇到这样一幅空白的画布供你创作。“

越来越多的后期声音制作大师们已经走出录音棚到真实环境去录制更真实的声音，你准备好了么？