巾帼不让须眉—国内女性专业影视声音工作者访谈录（一）

我1993年进入北京电影学院录音系学习，95年有幸参与一家动画片公司的声音制作，这家公司就是现在《魁拔》系列的青青树的前身，毕业后也比较幸运，以主录音师身份参与了两部儿童电影制片厂的电影。其中《快乐天使》是一部由5岁儿童为主演的电影，获得当年华表奖。但真正从前期录音到后期混录完成的电影项目是1999年参与了一部由共青团主抓的环保电影《河流》。

目前是一名电影录音指导吧，负责声音设计，向声音各部门制作人员传达创作意图，盯进度，盯质量。整个声音制作的流程也会亲自上阵，盯配音，编辑，混录等实际操作都会做。

与混录师宋硕老师

第一次电影长片的同期录音经历是1999年《河流》的拍摄，去到了云南，山西，河南等省份。在云南中甸拍摄期间，一位放牛的老农路过时随口唱起了山歌，非常动人，但，我请他先不要唱了，剧组还要拍摄呢，随后又请制片组约了老农，第二天一早，剧组没来前对着湖面，唱了两首歌，话筒一远一近两组立体声录的，这两首山歌，后来都用到了电影里面。

有趣的事情实在特别多，但因为第一次参加电影声音制作是纯后期，而且还在胶片年代，所以好多关于胶片和模拟录音的回忆，描述起来都很难想象了。

那时候混录的声轨非常有限，大量工作需要在前端预先混录好，但有一个特殊的轨道叫“循环圈”就是把声音素材转录在35mm宽的磁带上，然后按设备的需要的长度接成一个圆环，放音设备开动后，一圈一圈循环放音，混录过程中需要的时候就把“循环圈”这一轨推起来，这个是事先不需要剪辑好，混录期间很即兴的素材，然后根据不同的段落挂不同的素材段。结果一天混录，怎么也找不到转录好的狗叫的素材段了，在楼道问混录助理“我的狗呢？“助理一头雾水，”师姐你今天没带狗来吗？“我说”不会啊，我今天肯定是带了狗来的“，正焦急呢，旁边混录楼的保安跟我们喊”这楼不许狗进啊，谁带了狗赶快牵出去…….“后来，在我外套兜里找到了”狗“，当时看到那小小的一卷声音磁片，我比看见真的狗还开心。

与导演韩天、混录师张金岩老师

个人比较喜欢特征明确，风格鲜明的声音，过去录制的作品中最有成就感的是电影《青红》（导演王小帅）和电影《箭士柳白猿》（导演徐浩峰），《青红》几乎是百分百的同期率，连环境效果也都用的同期组录回来的素材，整个电影的声音宁静而忧郁，还有贵州湿漉漉的阴沉。《箭士柳白猿》则是找到一种特殊的声音表达方式，把听觉诱发的幻觉真实用在了电影中。这种声音表达的新的可能，是让人很有成就感的。

我们同期团队主设备配置是：录音机 X3，无线系统Zaxcom，常用的挑杆话筒8060和70

与韩国SH Studio同事

去韩国混录过。他们对声音后期制作软件的操作要比国内熟练和快捷，原来我并不太在意这方面，但越来越体会到，速度、效率带来的工作量累加，其实就是品质的提升。他们的混录棚，动效棚建得都很大，动效棚可以直接开车进去，录车相关的各种素材。在工作中发现涉及对白方面的工作确实会有障碍，且不说对台词的情绪，细节的把控，就连一些基本技术判断都会出现偏差。混录时听到有的台词觉得怪怪的，后来一查，是韩方觉得口型不准，对文件作了变速处理，但实际上原来变速前的文件口型是没问题的。

与韩国SH Studio 同事

去韩国混录过。他们对声音后期制作软件的操作要比国内熟练和快捷，原来我并不太在意这方面，但越来越体会到，速度、效率带来的工作量累加，其实就是品质的提升。他们的混录棚，动效棚建得都很大，动效棚可以直接开车进去，录车相关的各种素材。在工作中发现涉及对白方面的工作确实会有障碍，且不说对台词的情绪，细节的把控，就连一些基本技术判断都会出现偏差。混录时听到有的台词觉得怪怪的，后来一查，是韩方觉得口型不准，对文件作了变速处理，但实际上原来变速前的文件口型是没问题的。

与黄英侠老师

‍‍我非常崇敬我的两位老师，我入行的师父，中影集团高级录音师莱启箴老师，另一位是我回到电影学院读MFA时候的导师，黄英侠老师。两位老师都是人品正直，业务拔尖的前辈。

我的前几部电影和电视剧都是莱老师手把手教的，莱老师待我们既严格又像父亲一样慈爱，专业水准令我赞叹不已，望尘莫及，工作态度和为人处事的从容淡定，总能让我在最浮躁的时候沉静下来。我每次在工作中碰到困难，都会求助莱老师，而莱老师就像大山一样支持和鼓励我。

黄英侠老师原来就是我们大学时候的班主任，黄老师不光是搞创作的人，也是搞学术的人。大学期间我受自己水平和眼界的限制，只知道黄老师是很厉害的录音师，并未在声音表达的观念上有过更多交流，但返校再读MFA，得黄老师指点，才知道黄老师在声音表达的观念上非常先进，视野也很开阔，正是在黄老师引导下，《箭士柳白猿》的声音制作才柳暗花明，找到了新的思路。

中国影视行业的作息确实不太规律，但这么多年来，家人一直很支持，父母，丈夫都以我为荣，只要能有家人的支持，其实平衡工作和家庭就不难了，需要平衡的其实是人的心，我与家人沟通良好，相互理解，所以其实是他们在帮我平衡着生活与工作。

今年春节后电影《红尘1945》杀青，现在正在剪辑中。另外6月21日在长沙开机，祖峰导演的电影《六欲天》是我非常期待的一个项目，当初在剧本沟通阶段，这个片子的氛围和内涵就非常吸引我，希望我们的声音设计能更加完整而明确，让声音品质与声音表达都在一个高水准线上。

工作中

特别有意思，我得到过的一种比较“高”的评价，是我做的声音听不出是一个女录音师做的。不知道在大家心目中，是不是女录音师会有种天然的劣势呢？其实想对新入行的朋友们就一句话：别着急。声音工作是个细致活儿，需要长期的感受和经验积累，要耐得住。把你的情感完全投放到那一点点细致而纠结的工作中去，一切水到渠成。

其实我不愿用“带新人”这个词，会有一种“凌驾”的感觉哈。我喜欢与年轻录音师合作，去年6月中开始到10月中，连续不断的混录完成了5部电影，关键是合作的后期单位没有重复过，于是有机会与大量优秀年轻录音师一起工作，他们都特别勤恳，特别有想法。比如去年《暴雪将至》混录时候，请了我们北京电影学院的研究生–甘雅琪来帮忙，真切感受到她的自律，对声音工作的热爱，专业知识扎实，为人处事的谦逊得体。其实每次跟年轻的录音师合作，我都能从他们身上学到很多，所以不敢说“带”，只能说我愿与他们一起，一直走在追求完美的路上。

工作中

作为电影录音师，我们一直是声音制作的最高级别的代表。但随着技术、记录媒介和发布平台的多样化，影视产品越来越不限于电影和电视剧，对声音制作的需求更加广泛和高品质，从游戏这些年来，声音制作日益精良可见一斑。我们最重要的是不可固步自封，要积极与多种媒体接触，了解超越硬件升级的新技术可能。还有很重要的一点就是要保持创作思维的先进性，把声音做出“魔性”，直达受众感知。