声音设计：超级英雄Dead pool在《死侍2》中归来（上）

文章来源：A SOUND EFFECT  原作者：Jennifer Walden   编译:风起

可惜的是国内不会上映了，但《死侍2》在世界各地受到热烈追捧 ，其声景与电影的其他部分一样令人激动。看看预告解馋吧：

下面是关于《死侍2》声音如何设计制造出来的深度解读，涵盖了狂野武士刀，大型火球和大爆炸等所有内容，以及在轻喜剧和大动作片之间保持专注、预料之外和微妙转变的挑战：

漫威中受欢迎的超级英雄Deadpool回到了《死侍2》的大屏幕，这部续集和第一部电影一样有趣。 有巨大的爆炸和不可思议的近战战斗。 死侍甚至用他的武士刀剑来抵抗子弹 – 好吧，至少他做出了勇敢的尝试。

这一次，Deadpool（由Ryan Reynolds饰演）组建了一支名为X-Force的新型“超级英雄”团队，帮助他拯救一名名叫拉塞尔（由Julian Dennison饰演）的年轻变异人。拉塞尔具备从手中射出火球的能力，他被一个名叫凯布尔（由Josh Brolin饰演）的时间旅行机器人追逐。 

由著名的FORMOSA声音团队的声音编辑总监Mark Stoeckinger、声音设计师兼终混师Martyn Zub以及声音设计师Alan Rankin、Chuck Michael进行了交流。在这里，四位团队成员分享了他们如何制作“ 死侍2 ”声音的细节。

Deadpool的标识katanas在Deadpool 2中起到了一些好的作用 – 可以带走不少坏人和偏转掉射来子弹。你在电影中录到剑声的方法吗？ 是否用过任何渐进或过滤来增强这些声音？

声音团队：我们几个人都在《死侍1》中为katanas工作。在《死侍2》中没有任何特定的剑的录音，但是现在任何一部电影中的声音几乎都没有“不去调整的声音”。Deadpool 2的声音是很“宽”的，因此整部电影中的声音也需要被调整的很“宽”。我们都讨厌在这部电影中出现松散的枪声。

真正的katanas（以及几乎所有的剑）实际上都是敲击声而非“shing”。 多年来，我们都通过砍刀击打，金属环和调音叉来制造剑声。我们使用EQ和压缩以及各种音高调整和混响来处理这些声音，以制作这些类型的声音素材库。

对于Chuck所负责的那部分片段，他有很多非常棒的素材是为《金刚狼》录制的（但不要告诉Deadpool）。在那部电影中，Chuck去了福克斯影城的五金商店找到一些东西。任何制作出来的一个好的声音都会被送到拟音棚，拟音师Dan O’Connell（他也在《Deadpool 2》做过拟音）录制了数小时的素材。

然而，对于《金刚狼》来说 ，剑与爪的较量是关于体能、重量和力量。 对于《死侍2》，Wade的剑更多的是速度，精确度和杀伤力。因此，Chuck并没有使用修复过的《金刚狼》的素材，而是回到了原始录音中，发现了一些听起来很有意思的素材，因为缺乏更好的term，更锐利而不是更重。重新制作这些素材为我们提供了一个《死侍》剑的平台。

除了EQ之外，Chuck并没有使用修复过的《金刚狼》的素材，而是回到了原始录音中，他通常会进行一些重压缩，以便在剑击打结束时获得收尾。而且，因为这通常会消除冲击，所以他削减了顶部的压缩。有时候，当剑在撞击前穿透空气时，拿起那些戒指并扭转它们以形成一个很好的shings是很好的。让它听起来很酷的关键是变化，所以每次击中都会有一些新的音乐享受。

这部电影有很多有意思的爆炸。创造真正强劲爆炸的秘诀是什么？

声音团队：秘诀是：不要让错误的素材发出的声音太大！ 老实说，用更高频率的爆炸素材引领声音效果的主体，同时为低频素材提供空间和瞬态清晰度。另外，你不想让所有的东西都被类似的素材混淆，你应该确保清晰没有任何阻碍。要从良好的素材源材料开始。然后分层，分层，再分层并确保一切都是同步的，所有的爆炸都没有随意的开始。

许多爆炸都是从各种各样的视角展示出来的，所有这些爆炸都是一起剪辑的，所以我们用新的爆炸作为每个剪辑的切口，把旧的爆炸清除出去以腾出空间 – 但不要一下太干净，否则不会将它们全部混在一起，它们会听起来像是分开的爆炸声，用更有力的东西切到每一个剪辑点。 除此之外大量残破的小声音素材来自于被炸毁的材料的碎片和断裂。因为不含有好细节的爆炸听起来总是不太好。

有没有在Deadpool 2制作中最喜欢的爆炸？ 体现在声音里是什么？

声音团队：任何与和Cable相关的都喜欢，因为总是有一个“cable tech”的素材给他们，有些东西是电子的。

Chuck最喜欢的爆炸是监狱里Cable把电话炸掉时的爆炸。有很多东西在各处飞，每个角度都有不同的特征，这使得它具有很大的个性。此外，来自导演和画面剪辑部门工作都感觉很好。

Firefist的强大实力是他可以投掷火球。火声音的一些来源是什么？ 是如何获得火的声音来配合画面的？

声音团队：在我们看到他的能力之前，就开始为Firefist的手设计声音了。 很显然，我们首先想到的是火球，并使用声音库中的素材，如火焰边界，火焰爆炸和火焰喷射器声音效果。但是我们希望对声音进行更多的调制和运动感，让它更加生动。

在创建声音效果时，我们使用Ableton的sampler在一系列效果链中将单个声音转换为多种不同的声音，所有声音都有不同的变化。为此，我们增加了额外的声音 – 就像一些冰裂开的声音，甚至是一些动物咆哮声，以帮助它有更多声音，并为声音增加一些力量和推进。冰是马克的主意，它的效果非常好！ 它的播放方式让你不知道它到底是什么，但它为火焰声音增添了一些纹理。

声音设计师马丁和马克从一开始就谈到的一件事是，Russell的力量应该贯穿影片。所以当我们第一次见到他时，有一些力量，但它更有趣。在后来的分本中，他真的松了口气。

我们真正想要做的是证明Russell的力量正在发展。另外，我们希望声音支持场景中适量的推进。当我们第一次见到Russell时，这实际上是一个非常有趣的场景，如果他的力量太“严肃”，听起来可能会少了一些乐趣。所以，火球断断续续，简短有力但充满趣味。你真的不能去声音库中去搜索，这只是一些必须要感受的东西。然后，Firefist成为一个真正的威胁。有一些有趣的东西，但是赌注要高得多，他的声音的力量必须反映出来。

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