艾美奖双提名的声音编辑Jacob Ribicoff专访（下）

文章来源：PRO SOUND EFFECTS，记者： Vinny Alfano ，编译：同期录音网-风起

没有看上一篇的，请先点击：电视电影《华氏451》及纪录片《越南战争》艾美奖双提名的声音编辑Jacob Ribicoff专访（上）

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在这个行业不断改变的工作中，您如何处理不同时代和趋势下声音设计或声音效果编辑的领域？

JR：这分为美学方面和技术方面。当然，我们使用的设备，Pro Tools和插件，以及类似的东西。这一直在变化，尤其是插件，特别是像iZotope RX这样的插件，他们只是想出了这些能够令人难以置信的方式修编将声音做干净，甚至可以从录音中剥离自然的回声。我在《越南战争》的某个房间里使用过它，我记得会有人在房间里大喊大叫或尖叫什么的声音，但突然间它要求那个声音出现在外面。因此我不太在乎它是否有点损失，事实上如果它损失了一点点实际上使它变得更有效，我可以用De-Reverb做那个声音然后突然出现它，它是一个外部传来的声音，有这种工具很简单而且很棒，它实际上工作得比想象的更好。这是在技术方面相对较新东西的一个范例。

Jacob Ribicoff工作中使用iZoptope RX

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以艺术美的方式保持一种方式，例如在与Ken和他的团队一起在《越南战争》工作时，我们做出了这个决定，有时会采用更加抽象的方向去做声音。你有这些进入历史的声音，他几乎就像在场景之间使用这些叮当声来表示你要进入倒叙，有人在向你讲述一个故事，他们在战场上遇到的事情，然后突然我们使用其中一个声音将观众带入这个超真实甚至是故事的抽象版本或视觉中。你有经历过Jimi Hendrix一样的么？有那些户外倒叙的声音的播放，你会一路回到那个时代。在流行音乐和电影中，在声音设计中使用各种倒叙的声音时，你会听到绝对制作人员的审美。然后你在《越南战争》中使用的Jimi Hendrix曲调中听到它，通过开场蒙太奇，其中一些标志性镜头正在倒叙播放，好像在说，“如果把我们带回过去。 “

当然要使用较差和低品质的素材，以及使用环绕声，这些都是我想已经做了很久的事情，看看从90年代早期到现在他们如何演变的地方……在Ken和我合作的《战争》中，我们真正充分利用了完整的5.1音轨。对《越南战争》来说也是很有趣的事情，我们实际上决定稍微缩减一点，因为当Ken来到声音编辑室时，我们甚至不会用5.1播放它，我们只会从一台电视上播放立体声，因为他认为他想要确保他正在倾听的东西更像是普通人从电视中听到的东西，而不是这种戏剧体验，戏剧体验很少有人会在观看电视时体验到。

纪录片《Roger Waters The Wall》DVD

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在过去的几年中，您是否有过任何与您一直特别自豪有关电影的精彩场面或片刻？

JR：我想到的一件事就是我在Roger Waters的《The Wall》上所做的声音设计，我们在Atmos全景声混音的音乐会纪录片。不幸的是，很少有人看过Atmos版本，这部纪录片只在一天发布会上映，然后电影被转到了DVD。这部纪录片的一些歌曲之间，你会看到Roger的镜头，回去参观他父亲和祖父的墓地，他们都在不同的战争中死去，第一次世界大战中的祖父和第二次世界大战中的父亲。他回去参观这些墓地，这非常情绪化。他开车去那些地方，他驾驶着这辆外观靓丽的1960年产宾利，就在美丽的意大利海岸。有一个超现实的设计，他和可能在后座的人说话，然后他转过身来，这个人突然不在那里。然后他转过身来，也许是他的孩子在那里，然后他又转过身去了，声音处理也很有意思。

还有另一个与战争有关的声音片段，他们要求我传达战争期间遇难者的精神方面的内容，感觉是在战场上长存的精神或类似的东西。他们在这两个部分之间做不同风格的编曲。它来到了一个地方，与他的一个朋友交谈，他驾驶着开过一座沿海的山脉。这是一种有点抽象的方式进行的非常情绪化的工作，产生各种音调和细微的嗡嗡噪音，然后有一些细微的突然爆炸声意味着唤起炸弹被引爆，或正在回忆起那种感觉。我们完成了这一小部分，他说，“你知道，我们只是使用声音设计而不是使用音乐。” 对我来说，感觉来自Roger Waters的“Pink Floyd”录音中使用声音效果的丰富历史，这是一个伟大的时刻。

电视电影《华氏451》片花

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在《华氏451》工作是什么感觉？

JR：这是另一个令人惊讶的过程，在短时间内没有大量的研究时间或者没有时间让你考虑什么，但我有一个庞大的工作团队。这不只是我做了所有事情，但我确实花了很多时间提出想法并与其他声音效果编辑和声音设计师分享，然后每个人都团结在一起。这真是一次非常棒的体验，每个人都做了如此出色的工作。我们做的之一是试图将一些声音拟人化，例如，火焰喷射器的声音。正是火和火焰以其邪恶的方式吞噬着正在被烧毁的书籍，进而，吞噬着通过那些书籍和其他形式的媒体传达的灵魂以及人类文化。

《华氏451》的导演Ramin Bahrani希望火焰喷射器的声音几乎具有恶魔感觉。因此，我去录制了眼镜蛇和其他爬行动物的声音，并获得一些呼吸和类似的东西，以融入火焰喷射器的声音。这很有趣，而且效果很好。当Micheal B.Jordan的角色在满是孩子的体育馆前第一次拿出他们时，你首先听到火焰喷射器的声音，每个火焰都冒出来，你可以在电影里听到。我们也对消防车做了同样的事情，给他们一些兽性的品质。

HBO电视电影《华氏451》剧照

来源：HBO

《华氏451》和《越南战争》的两个艾美奖提名对你意味着什么？

JR：获得这些提名绝对令人欣慰……但其实它有点偶然性。我认为获得这些提名的人可能与我们一样的努力工作 – 我们不会吝啬任何项目，你给他们相同的创造精神，思想，时间，精力和一切。然后突然间，无论出于何种原因，也许是因为它们在电影本身方面受到全面欢迎，它的定位使其获得提名。这很棒，因为你只是把它当作对你一直在做的所有工作的肯定，并会继续下去。明年你将继续做同样的工作，就在那之后的一年，正如你十年前做的那样，可能你无法获得任何提名时。

还有什么你想提的吗？

JR:当人们想要讲述他们的故事并想要创造一个独特的声景时，人们会希望提名可以帮助你引起其他电影制作人注意。我希望他们能够知道我是谁，并给我机会尝试与他们一起做，因为这就是它的意义所在。最后，它是讲故事，并通过电影制作的整个语言来引入故事，故事尽可能地深入到观众面前。声音在潜意识的情感层面上运作，而画面却没有。为了有机会讲述有声的故事，我想这可能是我能想象到的最NB的说法。

但愿如此！

我想我应该就此结束并激流勇退。哈哈。

感谢Vinny Alfano进行这次采访，感谢Jacob Ribicoff的参与！