看豆瓣9.5分神剧声音是如何制作的， 《亚特兰大》声音编辑Teddy Perkins专访
文章来源：StudioDaily 编译：同期录音网-风起
本周末，2018年度艾美奖即将公布，我们近期也持续报道了艾美奖声音奖的相关作品。更多文章请看结尾的链接。
说到《亚特兰大》这部美剧的声音，可能很多人并不熟悉，先向大家简单介绍一下，由FX出品的《亚特兰大》曾在2016年获得美国电影学会电视上播出最受好评的电视剧之一，有充分的理由可以说明这个荣誉 – 一集长度只有半小时，剧集编剧及主创Donald Glover和包括他的兄弟 Stephen在内的合作团队制作了一个延续不断跌宕起伏的剧情，正如Glover在2016年第一季首播之前所说的那样，“感受怎样变黑暗”。Donald Glover（唐纳德·格洛沃，《废柴联盟》男星）不仅主演和主创，他还曾化名为Childish Gambino发行HipHop唱片，得到乐评超高评价，并得到两项格莱美提名。所以这部讲述发生在亚特兰大的HipHop音乐故事美剧“真实”的让人感动。
但是，《亚特兰大》并不仅仅是娱乐至上的肥皂剧，它同时为观众提供“教育和启迪”。它发生在一个几乎（但不完全）被认为是我们自己的世界中，每天的城市生活时时刻刻被暴力和喜剧、悲伤和喜悦、绝望和魔幻现实主义所打断。 在《亚特兰大 》第二季中，可以说是在有意被支离破碎的片端中又取得了巨大的进步，其中一些剧集经常被认作为微电影，这些影像甚至对一些大片制作提供灵感，而且也作为独立的剧情片取得了成功，最好的例子可能是其中之一的剧集“Teddy Perkins”，一个警示性的寓言故事，它发生在Tony郊区的一个大房子里。
“Teddy Perkins”预告片：
“亚特兰大” 剧集“Teddy Perkins”预告
图片来源：FX
“Teddy Perkins”的幽灵气氛不同于该剧系列的任何其他情节，FX采取了不寻常的营销模式，没有商业广告宣传它，这增强了紧张气氛。今年《 亚特兰大》获得了16项艾美奖提名，这个采访的对象是《 亚特兰大》声音编辑监制Trevor Gates，他获得了剧情和动画系列剧（半小时长）杰出声音编辑提名，谈谈这他在这个令人不安的情节中的声音制作以及他如何制作能体现沉默感的声音。
声音编辑Trevor Gates在MPSE获奖
图片来源：gettyimages
Q：就所侧重的审美水准而言，目前电视剧最近在很多方面都更接近故事片，而我只是想知道是，在你的工作过程是否有很大的不同？或者你在电视剧一集中做声音能达到故事片的制作水准吗？
Trevor Gates：这很难一概而论，其实归结为各项预算和声音的预算限制。我做过的大多数电影都是中等预算的，有很多独立电影。其实低预算电影和超高预算的大片电影之间的差距越来越大。过去曾经有这样的中间地带，中等预算的影片，但目前之间的距离正在不断增长。这是因为我们现在可以以不同的身份观看事物，我们娱乐的媒介正在改变，这正改变着商业模式，所以钱是不同的，相差很大。
所以这会影响你问的问题，因为传统上在故事片中你可能会有更多的时间 – 也就是多一点钱 – 来探索和细化一些你认为适当和必要的声音想法来制作出色的东西。在电视世界 – 或者我们称之为广电领域，传统的Fox一样的广电网络等等，也包括Netflix、Hulu和Amazon这样的网络媒体，各项预算相对电影制作都挺少的以至于你没有太多时间去真正去制作和细化你的作品。
对我而言，我主要工作就是做一个故事片的声音编辑监制和声音设计师，我主要在这个领域，与客户见面，建立关系，找到他们的期望，花时间发挥创意，让他们进入一个声音的房间，向他们展示你的想法，并谈论他们。如果你没有达到他们的期望，你仍然有时间回去修改，当你进入终混阶段时，你有机会改进直至得到每个人都想要的声音理念并得到他们所期望的。在广电领域，那个时间是不存在的。你和客户进入一个房间，你谈论他们想要什么，你回到你的工作室，你创建某些东西，然后你直接把它带入混音阶段。没有时间进行认真修改或DOS他们，你必须高效完成它们。
我在职业生涯中学到的一件事是，当你构建和设计声音时，你需要在你做出的选择中有个终极目标。如果你是一个年轻的声音设计师、声音编辑或年轻的作曲家来说，你遇到的一个常见问题是过分妥协 – 太多的声音，太多的音源。这些最终会将你试图向观众讲述的故事掩遮盖住。这是我多年来一直在努力的方向，而我所信赖和把握住的是我能够就我使用的声音做出有清晰、明确目决定的能力。
在《亚特兰大》的“Teddy Perkins”这个特别剧集中它发挥了重要作用，因为这是兼具恐怖和惊悚一集。在这种类型的节目中，你必须大部分时间保持非常安静，所以你必须对你想要观众听到的和不想听到的东西做出明智的决定。我觉得有一些事情使这种关系和这个项目如此特别，这取决于我做出正确决定的能力，其中一部分是运气，其中一部分是技能。在重压之下首次让客户（主创及制片方）查看你的工作并使其接近最终作品。当然还有你与这些客户的关系，我们相互依赖，我们在同一节奏上，我们有一种氛围，直到可以在很短的时间内创造超酷的东西为止，它才是一个很好的合作。
制片人兼编剧导演主演Donald Glover在本集颠覆性的妆容
图片来源：FX
Q：这一集在很多方面都很不寻常。它实际上没有进行任何宣传。所以有一种感觉，在某些方面，这将与[当季其它剧集]分开。这有没有转化为你会花更多的时间，或去更多的关注它？或者它是否像对这部剧的任何其他剧集一样顺利通过？
Trevor Gates：Hiro Murai（此剧集导演）和Donald Glover（编剧兼制片人及演员）认为这集是特别的。当我们参加我们的影片会议时，Hiro已经提到这是一个皇冠上的珠宝，这是我们谈论声音的会议。我认为自己是一个技巧熟练的人，所以我就是我为自己的卓越工作而自豪。无论我们如何做，或者当我们这样做，或者我们有多少时间，我总是能够做出一些我为之自豪的东西。但很明显，这很有趣。这是我与团队沟通的内容。这真是太酷了 – 当我们完成这一集时，Hiro非常高兴。他去喝杯咖啡后回到房间，他说，’伙计们，我真的希望你知道，你绝对是100％的，实现了我对这一集对声音上的梦想。‘这是一件非常酷的事情 – 拥有如此高的期望，满足并超越这些期望。
“Teddy Perkins”剧照
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Q：但是你之前已经提到过这样一个事实，即你和这些工作伙伴相处的很融洽，这样你就可以更容易地独立完成你的事情了，所以“声音”在让他们听到之前就已经形成了。
Trevor Gates：大多数情况下，我与Hiro，画面部门和音乐部门，音乐总监们以及Donald都会参与剧集的终审回看。在我的职业生涯中，我参与过100多部电影，所以我有机会与很多人建立合作关系。而这一集可以说是非常特别，仅仅来自制作团队来决定最终结果，我们所有部门都紧密团结，当我们和剪辑部门一起在一个房间里进行最后的混音时，有声音编辑，导演Hiro和Donald以及音乐总监，这在电视剧里比较少见。无论我们面临任何挑战，我们密切合作，我们互相倾听，并互相提问。这是一个超级团队付出的努力，我真的觉得最终结果与这些家伙都有关联。大家是团队，而不仅仅是客户，那是极特别的。我认为Hiro和Donald都拥有与优秀人才相处的才能。所有团队，从画面剪辑部门和音乐部门到演员和工作人员，我敢肯定，每个人都在场。他们有能力组建一个团队，他们都是谦逊的人，他们对自己所做的事情充满热情，并且与我们所行使的职责高度一致。那就是最终为什么可以被提名16个艾美奖的缘故。
“Teddy Perkins”剧集中的房子
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Q：这一集主要设置在一个场景里，所以你不得不考虑这个房子的声音是什么。这是一个将声音建立安静感觉，制作声景和丢弃东西的问题吗？你是如何建立这种心境并持续30或35分钟的？
Trevor Gates：这是声音制作中最困难的事情之一 – 建立安静的声景。在像《逃出绝命镇》、《不要呼吸》 和另外一些这样的影片制作时，我学会了一些不是变革性理念的东西，但却很有意义。如剧集所认为的那样，安静并不是声音的缺失，而是声音的孤立。在一部我称之为“ 死亡占卜2：恶灵始源”的电影中，我们有一个时钟在安静的场景中嘀嗒作响。它允许你将相对音量保持在较低水平，这样你就可以在某些地方变得非常响亮以制造恐慌。在《亚特兰大》中，我们感到的安静是基于一个寒冷房子的音调。这是我们精心设计的东西，让您感受到空间，房子里的寒冷，缺乏空调或任何电力等技术。空气声占据了整个空间，因此我们可以进行声音的创作，对白，并尽可能多地使用我们想要在混音中表现的声音。
而这一集有个特点，它的混音与声音编辑是同样重要的，因为我们必须构建所有声音组件，然后我们必须完美地平衡它们，这样你就会觉得静！在房子内部，我们创造了这个冷静的房子，保持着安静的空间，然后我们与对白制作人员一起工作，当演员们说话时使用一些混响。这些都不是一个非常复杂的想法，但我们必须对我们使用的特定声音做出非常精心的选择，我们最终只是分了几层。你不能让声音隐藏在音乐背后，你不能隐藏在大声追车或一群人说话的背后，这是一个非常清晰明了的声音编辑和混音。
那很有意思的事情，你真的没有更合适的声音，因为它只是两个人在谈论的 – 直到最后，当整体被暴力高潮打断时。
我们也不得不做出一些选择，这可能看起来很微不足道。但拍摄在乡村地区，屋子外面有很多鸟叫。因此，我们必须制作一种外部声音，你可以在内部听到部分声音，并且不会占据这些大段对白的延展空隙。我们的确必须创造一些环境，但不要将人们的注意力从他们需要注意的事情上转移开，那就是对白。我们还需要营造一种氛围，帮助人们摆脱他们的怀疑，全神贯注于Teddy Perkins的世界，而不是分心。
Lakeith Stanfield在本集
图片来源：FX
Q：在这一集中是否存在任何需要某种声音的场景，这些声音是您必须自己录制的，是非常规的，或者您必须还原以获得正确的声音？关于将这个声音加入进去，你有什么特别强调的？
Trevor Gates：当然，当Darius进入地下室时，我们创造了这种潜行的声音。我们制作了一些虚构的声音，让他穿越那个空间，让它变得怪异而有趣。他正走过一个风扇，有一个正在启动的热水器，有些管道发出轻微的敲击声，我们继续和它同频，但速度减慢了。我们不得不制作一个虚构的声景，我们实际看到它们给了我们一个有趣的关于Darius在地下室穿行的POV。
Donald Glover在本集
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Q：这是这一集的关键 – 以他的视角给到观众。
Trevor Gates：对。
Q：还有一件事 – Donald Glover实际上扮演了玄妙的Teddy Perkins。
Trevor Gates：非常棒，他做到了。
“Teddy Perkins”剧照
图片来源：FX
Q：他说对白的时候有什么问题吗？声音听起来有些不同，但有没有讨论过这些？你是否能谈谈？
Trevor Gates：这是关于这一集的超级特别之处，我认为他们有意为此一直在做宣传。有一个场景，Donald正在谈论巨大的羽毛，在博物馆房间的雕像面前来回踱步，这是拍摄的第一天。我不认为Donald按照他想要的方式已经对这个声音那么胸有成竹了。在第二天和第三天以及整个拍摄计划中，声音发展成为特别、奇怪和酷炫的东西。他们在博物馆房间的场景是从第一天开始的。所以，后期时我们无法使用同期录音，我们不得不为了整个这几场戏重新录制ADR以匹配剧集的其余部分。这对Donald来说是一个重要的挑战，因为他必须以他想要的方式表现并让它同步到可信的地方。我们不得不做一些非常犀利独特的声音，仔细做编辑并从我们所有的素材中选取，因为我们有几个场景，然后我们也不得不把它混音使它听起来像是一个真实的东西，那真的是一个挑战。
关于这部剧，有几件非常具体、特别和独特的地方。一个是在这部剧中99％的时间是没有作曲音乐的，只有有源音乐。至于为这些剧集录制ADR，我们总是在真实性方面犯错误。如果你是一个声音编辑监制，那么你最艰难的决定之一就是，如果我们录制的同期录音很差，那么我们为了获得清晰度而牺牲性能的门槛是在哪里？对于《亚特兰大》，我们提高了一点点。Hiro和我达成了一个共识- 如果它有点杂乱，有一个粗糙或者不那么漂亮的东西，但我们仍然可以理解发生了什么？我们就不做ADR，因为我们想要100％的真实性。我们想要他们当天现场拍摄录制时表现的那个魔力。因此，在《亚特兰大》第2季ADR使用是很少的，特别是大段的ADR几乎没有。对于我们来说go in并重新录制整个场景是完全不同寻常的。所以我们不能搞砸了。声音需要变得犀利，它必须是真实的。最终我们做到了，我对这件事情很感兴趣，最终你几乎无法分辨，感觉都是同期录音。
这是一场声音的胜利。
结尾请看《亚特兰大》第二季炫酷预告片：
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