奥斯卡热门《登月第一人》是如何带您的耳朵进行一场声音上的冒险之旅（上）

李爱玲（以下简称AL）：当我第一次开始阅读剧本时，我已经联系了导演Damien Chazelle，看他是否对这部电影的声音有任何想法。他希望声音能够有身临其境的沉浸感觉，感觉触手可及（适合近景拍摄的东西），还有声音与音乐交汇的瞬间。他首先向我们展示了他在制作前放在一起的一些动画，其中包括他和研究员Peter Dowd所做的一些声音。这让我们知道如何电影中的这些场景如何拍摄，以及如何这部电影声音的整体音色。

他还为我们提供了一些影片作参考–Das Boot为穿梭于太空旅行的幽闭恐惧感提供的素材，以及《拯救大兵瑞恩》和《索尔之子》的现实主义风格和沉浸感。

Milly Iatrou与Ai-Ling Lee

来源：环球影业

我自己也做了一些研究，比如阅读《登月第一人：尼尔·阿姆斯特朗的生活》一书。James Hansen创作的，以及其他一些关于早期太空竞赛背景的阿波罗任务书籍和纪录片。总的来说，我想知道这项技术是什么，以及在发射的各个阶段它们在火箭内部的声音和感觉，以及宇航员在他们的宇航服内听到和感受到的东西。

幸运的是，我能够通过电子邮件询问Jim Lovell（一部份阿波罗任务和双子座任务的宇航员之一）一些问题。他非常和蔼，并给了我一些答案。我可以从他们身上搜集到的最重要的事情之一是在阿波罗发射期间不断的轰鸣声以及他们从太空服中听到的外部声音有多小。

我们外出录制和收录电影的声音。启动阿波罗任务的土星五号火箭仍然是世界上动力最强的火箭。我们去了NASA的档案馆，才发现很难找到任何高质量的录音。但我们如此幸运，因为SpaceX在今年2月发射了新的Falcon Heavy重型运载火箭，它是目前世界上最强大的火箭。我们成功地在Cape Canaveral对那次发射进行了录音，而且实际上它是在Apollo发射的同一个发射台上。我们设法在距离大约400码外的发射台四周放置了一堆麦克风，并且距离四分之一英里和3英里远的不同距离也是如此放置了很多麦克。通过这种方式，我们可以录制点火和发射的声音，它的疯狂与猛烈。因此，对于电影中一些土星五号的声音，我们采用的是Falcon Heavy的声音。

Space X发射

来源：Space X

我们还录音到Falcon Heavy重返大气层的超音速音爆。我们可以重新调整它，并将其用于电影中的X-15的素材。

我们还在莫哈维沙漠中记录了SpaceX和ULA以及其他小型火箭公司的其他火箭。我们在整个电影中都使用了这些声音，例如推进器和火箭燃料过程中的气体释放。

因为发射过程是在视觉上以如此紧凑鲜明的角度拍摄的，所以我们希望有非常强烈的气流震动感。他们需要紧张而接近的感觉。声效录音师John Fasal，Milly和我出去录制仿真模拟器的运行，特别是当他们添加低频音调振动整个飞船时，效果飞航好。我们还有拟音团队 –  Dan O’Connell和John Cucci在One Step Up公司 – 录制金属吱吱作响和火箭受压形成的声响。

在这些驾驶舱场景中，我们想让观众沉浸在宇航员的体验中（基本上他们是在这些易碎的金属太空船中射向天空），因为摄影机是近距离拍摄并且特写镜头专注于他们。我们希望尽可能真实，但有时我们想要通过声音有更丰富的情感。因此，有时候我们会转变去加入超现实主义和令人惊讶的东西，比如动物的嘶吼或从爆炸和金属吱吱作响声中爆发出来的嚎叫。

Milly Iatrou（以下MI）：我专注于声音 – 同期声对白，ADR，ADR组杂，呼吸声等等。我特别的去研究，我想了解和熟悉通信系统。实际上我可以访问所有NASA任务中的所有通信。在电影中，我们使用了该时期的所有真实通信，但之后我们还必须补充那些我们必须在ADR棚中录制的其他演员的通信。我们必须把音调调准。我们必须把节奏调准。我们还必须对那个时期的新闻广播了如指掌，因为虽然我们直接使用了Walter Cronkite的新闻播报，但我们也必须创建一些新闻广播。

李爱玲在录音中

来源：环球影业

MI：我们其中一个终混师FrankA.Montaño是真正参与了太空计划的人，他认识核心参与这个登月计划的人。他重新制作了那个时期的泡泡制头盔，在配音阶段就用了这些道具，我们录制的ADR就带着头盔，这样的话，我们在制作对话中听到的对话就会与戴着头盔的对话相匹配。因此，ADR声音通过线路出来再进入头盔中的扬声器，并通过头盔内的一个被反馈到调音台的小型麦克风录下来。这样ADR与同期对白就是相同的。

影片中的“泡泡”头盔

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AL：电影中有两种不同的头盔 – 一个是X-15和双子座的高空头盔，另一个是泡泡制头盔。终混师Jon Taylor，给对白以及ADR做混音，可以通过将声音与未处理的ADR混合在一起来调整他想要的头盔声的音量比例。

MI：这对我来说很棒，因为当我录制ADR时，我并不担心进程。我知道他们有这种美妙，真实的方式来创造出头盔声。

导演在拍摄中

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AL：X-15以激烈的震动开始。在进入地球大气层的途中有一种来自内部剧烈的震动感觉。为此，我们从仿真机器移动中得到了一些低频湍流震动。当X-15突破大气层时，我们添加了一些我们在SpaceX 重型火箭发射过程中录制的音速般的轰鸣声。介于两者之间，为了帮助发出火箭的声音，我用了一些水管喷在金属片上时的录音 – 就这样它就有了这种砂砾般的、咆哮嘶吼的声音。当Neil还在升入大气层时，导演Damien希望声音能够变得更加内向和强烈，直到你几乎无法接受它。之后我们开始加入动物咆哮和嚎叫，甚至是马踩踏的声音。这一切都建立在他关闭开关的那一刻。

模拟舱

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因为重要的是让场景令人感到不安和惊奇，在混音阶段我玩了大动态，我们创建了极其响亮的时刻，然后立即就趋于沉寂。在Neil回到X-15的途中，他正在激活这些推进器以便返回地面，为此我们使用了我们从莫哈韦沙漠中的月球着陆器录音的一些推进器声音。在这里，导演Damien再次希望它感到非常愤怒，就像Neil正在与这种技术作斗争，使其在大气层中减速。我们希望它感到愤怒和暴力，所以我添加了一些大象咆哮嘶吼，以及这些强烈的金属/湍流震动和一些爆炸。我还为这些爆炸和动物的声音添加了一些失真，让它们融入其中并具有这种沙砾般的感觉 – 就像纪录片中听到的，沙砾般的感觉。

X-15的基础也是火箭。你通过火箭引擎发射升空然后下降，最后应该在没有火箭或发动机的帮助下降落滑翔下来。因此，这里的挑战是通过使用摇晃和振动的金属声，动物声和变幻莫测的风声来帮助突出下降的危险和速度。所以对我来说这就是X-15上的最大挑战。

MI：对我而言，那个片段中的挑战是Neil的呼吸。当他们正在剪辑这部电影时，导演Damien把这些呼吸声剪了进去，在所有这些特定的时刻，一切都发生了变化。AilLing利用那些呼吸做编辑，所有的一切都完美地把这些呼吸声都编排进去了，但他们不是由演员Ryan Gosling完成的。所以我们必须让Ryan重新去录，我们一直试图让它听起来和导演Damien在剪辑中添加的呼吸声完全一样。我们一直在反复搞这些，直到我们把它做到现在如我们喜欢Ryan的呼吸声一样。

拍摄中

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AL：首先从视觉上看，双子座的发射不同于阿波罗的发射。 对于双子座的声音，我们主要通过Neil的角度来感受。我们总是和他在一起，看着表盘，从小窗口向外瞧。对于阿波罗发射，我们看到火箭会有不少从外面发射的镜头，给人一种庄严的感觉。

对于双子座发射，从声音的角度来看它很棘手，因为它持续了很长一段时间，我们必须通过将发射分成不同的阶段来建立强度。这使得声音变得起伏不定。因为我们总是和他们在一起，我们需要更多的激烈的低频震动和低频爆炸。其中一次发射，我们在其中引入了一个主观的/创造性的采取一些事件，他们经历了，如尖锐的，摇晃的金属片和螺母和螺栓嘎嘎作响。让火箭感觉上是手工制造且危险的，好像这些小金属片中的任何一个都可以飞走并杀死它们。当它冲破大气层并且你从窗户看到所有这些火球时，我们在大火和低频金属撞击和爆炸之上添加了更多的动物声音，如狮子咆哮和大象咆哮。与阿波罗的发射相比，这是一个相对常规的声音制作。

《登月第一人》宣传图

来源：环球影业

在双子座发射开始时，我们从NASA的一位顾问那里得到了一个提示，那时他们参与了宇航员的训练，发射双子座的泰坦二号火箭在点火时发出了明显的唧唧声或呐喊声。于是我们找来泰坦二号火箭发射的录像，我们听到了那个声音，所以我们试图在电影中为双子座发射声音去复制那个。

对于这些驾驶舱声音片段
– 双子座发射和X-15  –
导演Damien想要保持强度并且能量恒久。因此，在整个声音编辑中，即使在混音期间，Damien也常常会说，“我觉得这里和那里的能量都是恒久的。”所以我们会尝试把握好这些时刻，并通过增加更多的画外的爆炸或者金属吱吱作响声来提升它们。后来，我们在主干线中增加了一些低频。这种低频声音来自我们在JPL的录音。我们在他们的声音工作室中录制这些声音。大概就是，他们用氮气对发射室进行爆破，并在发射过程中通过模拟火箭内部的声学来测试硬件部件。因此我们录制了强烈的低频声音并将其添加到录音棚中的主扬声器上，这样你就可以感受到双子座发射声音的强度。你可以真正感受到它的隆隆声和震动。

重要的是要与双子座发射的动力学工作相符，这样你就不会总是感觉受到它的轰击。它来回出现。

发射预备

来源：环球影业