《掠食城市》气势恢宏的声音制作 上 ／今日全景声上映

BB：Christian的导演阐述是既直截了当又富有挑战性。我们生活在“掠食城市”的世界，这是我们熟悉的，因为它从我们现在生活的世界演变而来，但我们已经经历了蒸汽朋克时代，进入了一个发明和重新利用的新世界。这是一个后蒸汽朋克的世界，所以他不想把注意力集中在那个“流派”上，他想了解事物是如何从这个概念发展而来的。

《掠食城市》导演Christian在现场

来源：Universal Pictures

BB：因为影片的编剧一直参与到后期流程中，因此对白部门必须时刻准备好应对任何内容或变化的场景，以及相应的ADR要求。对白编辑部门由Jason Canovas管理，我们也都管理终混和整体的风格。

我侧重负责声音效果方面，这涉及到确保我们要有合适的工作人员，以及可以发挥他们的优势（在“掠食城市”，我安排了专门的工作人员在拍摄现场去录音效）。我确保我们有可用的内容，如果没有，我会安排录音会议，以便我们可以使用的正确素材。此外，我在制作进行过程中会进行临时混音，这让我对最终怎样去混音，编辑的效果，以及如何与其他部门的素材放在一起有了很好的了解。

在挑战方面，我们要找到适合编辑的素材，并与声音设计师Dave Whitehead合作，讨论我们认为的需求和他的意见，这在大多数领域都是如此。

《掠食城市》拍摄现场

来源：Universal Pictures

BB：正如我前面所提到的，在我们与Christian的早期概念讨论中，蒸汽朋克的概念被最小化了。相反，我们在优先考虑他想要关注的材料。对我来说，另一个主要考虑的通过声音表现规模。

这个影片其实早在2010年就有端倪了，当时彼得杰克逊创作了一个原创的动画片段，这个展示的Salzhaken小镇的场景相似。即使在那个阶段，我们也做了大量的录音工作，通过各种基于节奏的机械和机器声音来表现我们将它们扩展到屏幕上城镇的大小。我们的素材库里有一些有用的资料，但是——正如我们现在做的方法一样——我们决定创造一个独特的音轨。

Foley是这种方法不可或缺的一部分。它总是专门为影片需要的新鲜录音，我们最大的挑战是Shrike动作和声音，尤其是他的动作和脚步声。Dave Whitehead为Shrike声音设计了蓝图，而Foley增加了冰衣。

《掠食城市》剧照

来源：Universal Pictures

DW：第一次Recordings我们是在2010年做的。一次是我们有机会去录音一个蒸汽机车，我们把我们能找到的话筒都借来然后设置好。一个小组跟随着火车上向北，录音所有的大桥和隧道，我们是同时在火车上录音。这次录音给我们留下很多的好用素材，很多重金属的运动声，吱吱作响、隆隆声和撞击声。

另外一个录音并不是准备好的。那是我带我的儿子去越南旅行，我们登上了一列从河内出发到Sapa的火车，叫做Sapaly快车。我只带了一个简单的索尼录音机，但很高兴我带了。这可能是我一生中听到的最好最恐怖的金属机器声。在车厢之间，听起来简直就像是金属被撕裂了，车轮在转弯时发出刺耳的声音。对于声音基本上就像在天堂。我本来订了一整间卧铺准备睡觉，但我录音了一整晚，得到了金子般的素材。它成为了Scuttlebug的一个主要声音元素。

我买的最好的声音素材库之一是Michal Fojcik的“重工业”素材库。几年前，Michal曾经和我分享了他的一些录音，当这个素材库在A Sound Effect放出来的时候，我知道它会很棒。多好的东西啊。

《掠食城市》导演Christian与演员Hugo Weaving

来源：Universal Pictures

彼得·杰克逊收藏了大量的旧坦克和车辆，每当我们一起来运行它们，我们就会记录下来。在网络上我也有世界各地的声音设计师朋友，其中一些人分享一些非常棒的坦克录音给我。

实际上，这是我第一次，在制作开始就有足够多的声音素材。

《掠食城市》的伦敦城

来源：Universal Pictures

DW：Shrike有他的两面性。他最初是一个被制造成杀人机器的跟踪者，但他有个人的一面，偶尔打破了电影的表像。我很早就看到了Shrike的身体设计，并有了很大的发展和变化。Shrike早期的设计更具金属感，更不那么人性化，但他很快就被转变成一个非常有生机的角色。

《掠食城市》Shrike

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演员Stephen Lang的Shrike声音很好听。所以对于语音的处理我只是强调了Stephen的表演和声音上的细微差别，用iZotope的VocalSynth的来处理。这对加重Shrike声音中的刺耳部分非常有用。使用一个vocoder插件意味着在必要时也可以很容易地改变且新的ADR来了也容易处理。Shrike的搜寻尖叫来源于Stephen在现场拍摄时的一个非常短的尖叫声。

我为Shrike做的第一个声音是它内在永久起搏器，很像心跳。我设计了几个部件来发声，然后通过一个接触麦克放在它们表面上录音，我认为这与Shrike的胸部尺寸是相匹配的，从根本上去世界化它。我在家里，在拍摄片场，在Foley棚里，以及其他的地方记录了他的大部分脚步声。

Shrike与男女主人公片段

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BB：比例尺。Hayden Collow（声效编辑）先是承担了创造伦敦声音效果的重任。随着我们之间可能面临的制作上的干扰增多，他也完成了萨尔扎肯声效（我做了最初的小样），所以我们可以一起制定出追逐部分的声音，这样它就不会有巨大声音在相互冲突。

小城收到大城的威胁在逃离

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伦敦也太大了，不能考虑像坦克轨道这样的声音素材。当我们尝试做一些的时候，好在最终伦敦的规模缩小了，所以最终听起来比我们原来想象的要小，因此，它就成为了声音细节的挑战。当我们将这些细节处理到音轨上时，我们就发现体积大小是决定如何工作的主要因素。这看起来很明显，但是体积大小是由它的背景声和细节的感知去决定的，这需要大量的尝试和错误修正。

导演Christian建议让伦敦的上层更安静一些，以表明居住在那里的人们的阶级，并且因为离发动机远得多。我们先设置了一个动力工作的“脉搏”声音，与通道区和工人区的声音形成对比和距离感。

相对于伦敦，萨尔扎肯就像是一个铁锈桶，嘎嘎作响，经常无法启动，当它启动时，你感觉在大城市的追逐下就要开始崩溃。所以，在伦敦和萨尔扎肯之间，我们有着很大的动力和动量差别。

《掠食城市》工作照，注意话筒杆

来源：Universal Pictures