创造’阿丽塔:战斗天使’的强劲声音 上

Tim Rakoczy（以下简称TR）：我记得罗伯特在2015年给我发了一条关于将“阿丽塔”作为他的下一个电影项目的消息，当时我非常激动，因为我是这部漫画的忠实粉丝。

我们的工作人员其实一直与罗伯特的电影上一起工作，所以我们知道他的声音味道是什么样的，而且大多数都是从“让它变得很酷”开始的。果然，罗伯特在拍摄后首先说的是，“我希望这听起来像James
Cameron卡梅隆的电影，而不是一部Robert Rodriguez的电影。”
伟大。幸运的是，他们对声音的喜好是类似的（BIG），真正意义上的声音结果就是让场景决定声音。他们都是故事讲述者，作为声音编辑总监，我们希望将声音放在所有的上面。但是，当你向观众介绍一个全新的世界并且还有疯狂的动作场景时，很容易过度夸大场景而失去观众。

无论是与卡梅隆还是Frank Miller合作，罗伯特的主要特点是尊重它的来源。作为原漫画的粉丝，我有自己的考虑，就是让“阿丽塔”世界尽可能的真实。我们做了“Sin City罪恶之城”，也是从一个漫画故事转换成的电影，我们的经验是，当你重新去看原来的漫画时，这个虚拟世界的声音经常会出现在页面上，以拟声词的形式出现。无论是“阿丽塔”溜冰鞋的旋风还是百人队队伍的声音，漫画中都有各式各样的声音提示。

我知道我们应该做什么，所以我联系了Craig Henighan，想看看他是否想和我们一起创建这个“Iron City铁城”的世界。Craig克雷格和我一直是朋友，已经有二十多年了，他是很棒的人。我们一起做了几个项目，他很想加入进来。

声音编辑总监Craig Henighan

来源：二十世纪福克斯

Craig Henighan（以下简称CH）：我曾帮助罗伯特的其他两部电影 – “Sin City罪恶之城”和“The Adventures of Sharkboy and Lavagirl”。大约一年半前，接到电话询问我是否可以在“阿丽塔”联合声音编辑总监时，我当然愿意参与其中。

然后我们找来Paula Fairfield（点击看往期介绍），Angelo Palazzo，Clark Crawford和Jack Whittaker的声音设计团队。

我们在洛杉矶的福克斯混音棚与Brad Engleking混音对话，Andy Nelson混音音乐，我自己混音音效。

TR：我们有一些早期的动画序列，让我们感受到不同的角色和动作，所以我们花了几个星期来创造声音并来回传递它们。

CH：我们面临的挑战之一就是Tim在奥斯汀而我在洛杉矶，所以在相见时会遇到一些后勤问题。我几次飞往奥斯汀，我们与导演罗伯特进行了一些讨论和回看。例如，我们分享了我们早期正在研究的一些想法，如Motorball的声音。我们对球员听起来像是什么以及体育场的声音有一些想法。我们还研究了Hugo自行车的声音。

TR：早期的影片第1本是“Motorball”，第2本是“巷战”，以及第4本中的“黑社会战斗”。一旦我们锁定了那些场景中的概念，我们就从那里开始并向外扩建。熟悉这个故事和世界是有帮助的，要知道Grewishka的身体会有第二次迭代，或Alita在她的Berserker套装中有等离子的能量。因为在我们真正在画面上看到它们是几个月以后的事情，我们可以在声音设计时先考虑它们。

Alita在“Motorball”

来源：二十世纪福克斯

CH：早期，我们当时正在为这部影片开发一种通用的声音语言。有内燃机吗？还是所有都是电动发动机？或者，它是两者的组合？“铁城”由许多不同类型的破烂和不同类型的技术组成。“铁城”有哪些类型的技术？URM船上有哪些类型的技术？“阿丽塔”最后的身体穿着时会采用什么样的技术？Nova（爱德华诺顿扮演）和整个Zalem世界有哪些技术？我们尝试以不同的方式处理不同级别的技术，使某些事情更加粗糙，而其他事情则更时尚，更精致。

影片的第一次剪辑是非常紧张的，因为他们需要把影片尽快发给VFX团队。因此，那些看起来相当精致的场景（减去VFX），我们可以开始建立世界的声音 – 建立“铁城”的世界/环境声，在“铁城”内建造机械材料和引擎的声音。这些是最初的两个主要优先事项。

我们处理的另一个声音是Alita的声音。当她早上醒来时，她的第一个身体形态听起来像什么？她的外衣是陶制的，你可以看到铰链和类似的东西。我们尝试了几个方向，但很快每个人都明白我们希望她尽可能人性化。所以，我们真的对待她好像她是一个普通人一样，只对某些非常接近或夸张的动作发出声音。在大多数情况下，如果她抓住东西或跳上桌子（比如在战斗场景中），我们将她的声音视为她是普通人类，并没有试图使她的声音做的像有伺服的机器一样。那些声音只会引起人们的额外注意，这不是Alita需要的。找到她的声音特点是我们从一开始就解决的问题。

机器人Alita

来源：二十世纪福克斯

我们早期工作的另一个重要部分是找到Motorball的声音。这些球员听起来像什么？冰鞋听起来像什么？我们如何设置这个运动游戏的大小，速度和速率？这在早期确实很有挑战性，因为我们在视觉上也没有太多可参考的。而且这些角色的样子我们只有一些早期的预演和简单渲染，所以不得不用我们的想象力。声音设计师Paula

Fairfield花了很多时间为Motorball场景设计制作声音。我们做了很多录音也找了很多并汇编成一个Motorball的专属素材库。我们制作了可以用于Screwhead（Elle
LaMont）或Grewishka（Jackie Earle Harley）或Alita的不同声音的素材库和声音套件。

所以在早期，我们的目标是为每个角色创建不同的声音库，这样当VFX进入时，我们并没有手忙脚乱的去创造声音，比如，’哦，天哪，我们终于看到了Grewishka，我们怎么去做它的声音？

“ 我们会创建不同的想法的一些声音，我们可以让导演罗伯特去听一下，他给了我们一些意见。比如，当铁链从Grewishka的胳膊上飞出来并四处飞舞时，他希望铁链有更多的侵略性。团队中的每个人都进行了大量的录音，我们还购买Rob
Nokes及其团队录制的电动摩托车，金属碎纸机，电动卡丁车，还有使用传统麦克风和接触式麦克风录制的电动工具声音。

当你在做这些大电影的视觉效果时，我觉得你应该做的主要事情之一就是提前制作一套声音，这样你就有了一张声音的地图，当最后的VFX视觉效果出现时，你就不必纠结了，这时在你开始混音之前，你只有四到五个星期的时间。我们希望在Motorball上有一些预先的想法，当结合最终真正的VFX画面，你只需进一步完善他们。

Grewishka

来源：二十世纪福克斯

TR：金属是很多。奇怪的是，混音阶段会清理一些预混时的金属效果声，而可怜的Craig还留在那里忍受。哈。

当他们前期拍摄时，我花了几周的时间试图找到一个可以让我们做录音的废品场，有一天，我们在摄影棚结束拍摄后进去了。“铁城”的外墙那时依然还没有倒塌，我绕到墙后面，找到了形状和大小的各种各样的金属零件宝库。在影片中，如果你注意，就会看到“铁城”外墙的场景设计都使用了金属零件，那么墙后面就会有过剩的零件
– 垃圾箱和货架的多余。这是一个录音广场。当我第一次找到它们时我相信我给Craig发了短信，’Eureka!’ 。

Clark Crawford，我们的声音设计师之一，和我去了很多次，并录制了不同调性的声音，最终成为“铁城”许多声音的基础。

“铁城Iron City”

来源：二十世纪福克斯

Clark Crawford（以下简称CC）：就像开场的Ido博士一样，我和Tim花了无数个小时在“铁城”现场场景周围徘徊，翻箱倒柜寻找有用的东西来录音。当然，当博士用他的零件修理电子人的时候，我和Tim选择把我们的零件从高出扔下来，在地上拖来拖去，然后把它们扔到集装箱里。

Angelo Palazzo（简称AP）：我做了很多关于金属拖拽，刮擦，撞击等录音。

此外，我喜欢探索新的素材库，以找到我无法录音的任何需要。所以，当我开始一个项目时，我总是到处寻找新的声音。来自世界各地的优秀录音师都有很多出色的自定义素材库。我最喜欢探索的网站之一是Sound Effect。

声音设计师Clark Crawford

来源：二十世纪福克斯

CC：我赞同Angelo对A Sound Effect的热爱。这是一个很好的一站式声音素材商店，可以找到良好的录音的素材库资料。

此外，位于德克萨斯州奥斯汀的众多优势之一是可以去Troublemaker工作室查找的所有服装和道具。这些年来，他那里积攒了数千平方英尺的装有道具和固定件的仓库。它基本上是录音师的玩具店。

Catherine Harper （以下简称CH）：在加利福尼亚州伯班克有一家很棒的电子零件店。我会在那里淘，因为它让我想起了铁城，那里丢弃的旧金属垃圾散落在巨大的垃圾堆里。

此外，我们也一直在关注一个旧的废弃的金属秤，它一直就在我们声音工作室旁边的装卸码头上。我们也录制了一些我们希望要的重金属声音。

TR：在这个项目中很早就做过的一件事就是使用Twisted
Tools的S-Layer for Native Instruments
Reaktor为半机器人gore设计一套很棒的声音套件。我开始构建一个大的定制样本，包括血液和肠道，电弧和金属嘎吱声以及数字静电和小故障声。S-Layer的控制允许一些非常极端的随机混合与声音源素材的突变，在几天的时间里，我就能够创建一大堆声音，这些声音已经可以融入战斗动作，Alita对Centurions的攻击，和她的Damascus刀片将Grewishka一分为二。

Twisted Tools的S-Layer

来源：网络

TR：这很有趣，因为这可能不是你想的第一件事，但“铁城”的人民确实是主要的声音。铁城是一个不同文化（和物种）的大熔炉，所以我们想确保在外面的街道上能听到各种语言。

Brad Engleking (以下简称BE)：铁城是一个世界各地的人们都来寻求庇护的城市。有助于定义世界化“铁城”的一件事就是群杂ADR。Dina Marrone和她的团队做了一项出色的工作，涵盖了“铁城”所有不同的语言、方言和口音。

TR：变现“铁城”人民存在的另一个方面是参加“Motorball”比赛的人群。我们想用全新的人群的录音，所以当剧组在当地的一个高中足球场拍摄Motorball人群场景时，我联系到助理导演布莱恩·贝特维，问我是否可以有几分钟的时间在同期录音师Ethan

Andrus的帮助下，录制一些疯狂欢呼的人群。在两次拍摄之间，我们在凌晨2点得到了大约9分钟的录音时间。幸运的是，我们提前做了一个想要的声音的列表，布莱恩通过扩音器来引导观众。

我们还录制了一个停车场的人，当他们为一个VFX片段拍摄拥挤的人群时。基本上，如果告诉我们有人会聚集在任何地方，我们就去录下了欢呼声。David
Bach和David Butler，我们的对白和ADR编辑，他们做了一个伟大的工作，为这些创造了一个可导航搜索的素材库。

“Motorball”比赛版预告片

来源：二十世纪福克斯