《大侦探皮卡丘》声音制作 下

JM：Pokémon侦探皮卡丘的音效编辑之一是Chris

Diebold克里斯·迪博尔德，他是一个狂热的登山者。他有大量的非常棒的岩石和巨石录音-而且完全是自然的，但是他的设计是超现实的东西。我们从这些录音中运用了大量的现实主义手法，并添加了一些更加主观和抽象的元素，如打破聚苯乙烯泡沫和破冰声，以在人物周围的岩石破碎和破裂中添加结晶感的声音。

这个场景我们有很多不同的元素可以玩，从岩石和巨石砸到树木变成残骸。我们听到Torterra起伏的呻吟声，当他们显露自己的时候，发出声音。我们有一些很棒的玻璃破碎的录音，我们添加了疯狂的数量，并降调使它们听起来像是土地融化地壳破裂。我们试图保持那里的声音变化，同时也确保它不难受（不太亮也不尖锐）。

剧照

来源：Warner Bros. Pictures

JM：Rob

Letterman想让基因改变的Pokémon听起来像狂犬病，就像他们被原始本能的疯狂驱使一样。大方向是他们听起来不可爱，他们必须听起来像是失去了理智。有一些场景更容易让人联想到这一点，例如，电影的结尾当R
gas在游行中释放时，Pokémon都被改变了。还有一个场景是，Charizard喷火龙与皮卡丘在圆屋竞技场打斗之前也吸入了R
gas气体。像猴子一样的长尾怪手也很容易操纵。

但是一些Pokémon更具有挑战性，例如Greninja甲贺忍蛙。

许多Pokémon的角色录音都是以人类声音为基础的，我们有几个不同的发音天才来做一些发声。对于类人的Pokémon声音，配音演员的表演听起来有点疯狂。一些Pokémon更具动物性，大部分的Aipom长尾怪手都是被操控的一个心烦意乱的小狗加上卷尾猴的录音。

我们为剪辑部门提供了一系列的声音以搭配去做视觉效果，并希望我们能起到决定作用，这样当视觉效果做好出现时，我们就不必重新去设计声音来让声音感觉自然和可信。

Charizard喷火龙

来源：Warner Bros. Pictures

JM：这绝对是一个来回的过程。当我们没有视觉效果的时候，有些事情听起来很不错，但是如果时间安排不合适的话，视觉特效团队和导演只会让它看起来很好，然后我们就必须跟着做。他们会用新的同步画面把它踢还给我们，我们也会相应地调整。它来来回回。尽管VFX的呈现方式有一定的随机性，但并没有太多的吃惊的东西。他们不确定算法将如何渲染场景。算法会在最终渲染中呈现出疯狂的真实感，但这并不是总能预测到的。

导演会说一个场景应该是怎样的，但他不知道，直到他们最终定稿。所以我们得等着看计算机如何渲染它。这不是完全脱离一切的东西，但例如碎片下落或风吹动树叶的方式还是有些随机性的。这些都是由算法生成的，因此有一定程度的随机性，这就是结果，这也是为什么有些VFX镜头会有点不稳定，我们必须在最后才能调整它们。

剧照

来源：Warner Bros. Pictures

JM：这座城市就像是化合物的曼哈顿。Rob不想把重点放在任何的Pokémon上。他只是想确保人体元素和Pokémon元素的平衡。所以这就像是东京在交通高峰时刻，伴随着一抹Pokémon的声音。

我们必须为Pokémon制作一组不同的声音，我们不必花很多时间在电影的其他部分，但每种Pokémon类型都有一个独特的声音，所有这些声音都必须经过Pokémon公司的许多层批准。导演批准了一个声音，但随后他必须把它发送到Pokémon公司的总部，以确保这是他们想要的。所以这是一个漫长的过程，如果他们不批准某件事，我们就必须重新录音并重新制作所有内容。在一天结束的时候，我结束了一整套Pokémon的声音，因为这是一个完整的过程，需要重新做才能来做配音。这是一个真正的挑战。所以直到我得到了批准，开始用我自己的声音为他们中的一些做声音。我和Rob一起工作，让他确认一些东西，然后我们交叉手指去等待，希望Poké公司也喜欢。

对于一些Pokémon来说，他们必须总是说出自己的名字。但是其他的Pokémon听起来像动物。对于特定的Pokémon，有非常确定的标准和协议，它们可以做什么，不能做什么。因为这些角色具有全球的影响力，所以如果一个角色在说它自己的名字，那么它必须用不同的语言来表达。这会让事情很快变得非常复杂。所以Poké公司有一个固定的标准，Pokémon会说出他们的名字，并发出动物的声音。

中国上映宣传

来源：Warner Bros. Pictures

JM：这个主要的声音来自带一个被声带切断的狗。狗的声音刺耳喘息和令人折磨的，但事实上这只狗很开心！所以我们将其与语音天赋配音结合起来。Rob真的是可以表现Pokémon情感，而不就感到素材库千篇一律的声音或者自己录制的声音。每个Pokémon口袋妖怪有生命和呼吸的声音，新的和独特的动作和声音，这就是为什么要配音演员来做。

当喷火龙在R gas气体后变的更原始，我们将声音离开了类人化的东西，直接转向动物的战斗场景。

Loudred

来源：Warner Bros. Pictures

竞技场上是很具有挑战性的，因为它有一个很乱的环境，DJ在以最高音量播放他的音乐，MC主持人对着麦克风喊叫，观众们在为他们最喜欢的Pokémon尖叫。然后你就让Pokémon自己战斗了，这是一场像是等待着发生火车相撞级别事故的。还好有件好事，我们有四到五个临时的配音，这是我们拍摄的第一个场景，所以我们可以把它做成一个不可能是有长时间的片段。我们在开始有音乐，然后又以音效为主，然后在皮卡丘与喷火龙开始之前再放上音乐。

有些Pokémon看上去像Speaker，叫做loudred。从概念上讲，这些就是音乐的来源。我们花了一点时间来操作和隔离某些乐器，然后把它们放在房间里使它们本地化，这样我们才真正感觉到这音乐来自于那些Pokémon。通常，音乐是从现场外传来的。对于这样的场景，大部分情况下它不是点声源。终混师Jon Taylor乔恩·泰勒对个别元素做了一些处理，希望在不失去俱乐部音轨的力量和能量的情况下，将这一概念做出来。

皮卡丘与喷火龙

来源：Warner Bros. Pictures

JM：这是VFX视效不断来回变化不同迭代的一个，先是smoky，然后是lasery，然后是pixilated。导演不停地说，这就像一系列的拼图展开。

因此，声音是从磁铁吸在一起咔哒一声开始的，它们通过金属板连接起来，当磁铁咬合在一起时，金属板会产生共振。所以我编辑了许多在一起，一个接一个，然后做了一些音调和时间波动起伏，给它一点运动加上一些Waves 多普勒的插件处理。

这是一个伟大的Dolby Atmos全景声时刻，因为它开始在最中间，然后折叠起来把你包裹。

电影拍摄现场

来源：Warner Bros. Pictures

JM：在Torterra这场之后，皮卡丘被击倒并且真的受伤了。团队站在海岸线上，Bulbasaur站起来，我们试图在Bulbasaur的声音上面做了很多。我们尝试了青蛙，小狗，豚鼠……没有任何什么合适的。导演觉得它不够可爱，表现得不够好。所以最终我决定让我的孩子参与其中。我非常信任他们。我和他们一期玩，他们分享他们的想法。我给女儿看了一张Bulbasaur的照片，问她觉得这听起来像什么。她开始发出这些可爱的小吱吱声和咕噜声（当时她已经四岁了）。我想，“噢，我的上帝，那是Bulbasaur。”于是我录音了她，用她的声音编辑并为Rob播放。他说，“是的！就是它。就是这个声音。“后来我们一直等着Poké公司批准它。然后他们批准了！所以现在我的女儿声音Bulbasaur。

中文海报

来源：Warner Bros. Pictures