声音大师默奇专访 上 《现代启示录 》40周年纪念专题之三

WM：其实这个早在这部电影制作之前就出现了 – 最早是由乔治卢卡斯导演这部电影时。卢卡斯和我之间进行了很多讨论，我们也和当时正在写剧本的编剧John Milius之间进行了很多讨论，越南战争与众不同和独特的就是直升机战争，我们确保这个。

直升机在这场战争中占据了过去骑兵曾经有过的作用。骑兵最后一次被使用是在第一次世界大战中，这表明以后它不再起作用了，在第二次世界大战中已经没有骑兵了。然后，在朝鲜战争中，我们在一定程度上用直升机替代骑兵回来了，在越南战争中，我们真的起到了过去骑兵的作用。直升机是天空飞行的马 – 所以整个“女武神”的想法是来自于我们的讨论。当然，我们想到了启示录中的骑士，“骑兵-启示录”是在项目的核心脉络中逐渐培育出来的。 

请看现代启示录开场：

开场直升机声音设计

来源：现代启示录

电影的开头是直升机精神层面的导火索。后来，当你进入村庄的攻击（Robert Duval的上校Col. Kilgore试图肃清一个越共控制的沿海城镇）时，它是戏剧性的，它太棒了，影片中相当多的内容是“你所看到的就是你听到的”，而在影片开头的时候，流离失所的Willard正在努力回到自己的现实焦点中。有直升机的碎片记忆，然后他越来越多地回到他糟糕的现实 – 这个在西贡的臭酒店房间 – 我们蒙太奇了电风扇的画面。

直升机和风扇之间的这种联系是潜在的，等待着完成。对我来说，它完成的那一刻就像肯尼迪被枪杀的那一刻：我记得我曾经在KEM （一台有两个大屏幕和两个音轨的编辑机），在剪辑初期时，当我把直升机的声音放在那个风扇上时。突然，听起来是不错的。我相信电风扇正在制造这种噪音，这就是Willard所相信的。所以我觉得，如果我都能相信它，作为“已经知道看到所有内容”剪辑师，那么它也会对观众产生影响。如果我们能有这样的效果，那么我们就可以让观众代替那个人。

Willard与战争，直升飞机与电风扇，蒙太奇在一起

来源：现代启示录

WM：Duh-dah-duh-dah-duh-dah ……

开场电风扇与Willard

来源：现代启示录

WM：对。但所有这些东西都是潜在的。甚至是从我们开始拍摄的镜头开始的想法，就是导演科波拉看日报时想出来的。所以这部电影剧本中从未以这种方式开始。当Kilgore在飞机上呼叫，正在看着凝固汽油弹掉落，他在丛林中放下凝固汽油弹以便他和他的人就可以冲浪。

这个场景有六台摄影机同时在拍摄。第六台摄影机配有长焦镜头，每秒拍摄120帧。弗朗西斯科波拉从第六台摄影机看到了这个镜头，并且意识到丛林被长焦镜头压缩和展平的方式，以及直升机如何因为这种视觉压缩而在整个画面框中以一种非常梦幻的方式“滑动飞行”。他就在那个时候曾经说，“这就是越南”，你只需看看这个在火灾中爆炸的场景。绿色丛林、直升机和火的这三个元素都具有戏剧性。

现场直升机拍摄

来源：现代启示录

然后我们从电影的结尾取来了一些镜头，并把大门乐队的”This is the end”用在这里 – 这样电影的结尾就包含在开头了。然后，一旦这些都到位，就会有专门拍摄这些镜头想法。Willard独自在房间里喝醉的画面实际上是当时角色排练时的镜头。科波拉认为，如果你想让一个演员以一种即兴的方式展现出一个角色的某一部分，你可以先打开摄影机，即使你认为电影永远不会被使用，因为它会让演员醒来——毕竟，它可以被使用，资源正在被消耗。我最喜欢的是有一个不同的感觉，就像它只是一个演员和一个导演在一个房间里说“让我们试试”（尽管其中一些也完成了）。即使那些当时的镜头也不是故意也不应该出现在这时的电影中，但是我们觉得这样的惊人的事情，从中我们能感受到如此奇妙的东西，好吧，当时想的就是让我们把直升机和丛林的镜头与这些东西放在一起看看我们需要什么从这里到那里。

开场戏的拍摄

来源：现代启示录

所以正如我所说，战争中的直升机声音的整个想法不是一个发现;这是1969年谈到的。但弗朗西斯决定制作这部电影的四声道[或quintaphonic制式]。基本上我们为“现代启示录”建立的格式现在是DVD和任何大型杜比立体声电影的标准：前面有三个声道，后面有两个声道，然后是超低音扬声器。直升机声音非常适合这种情况，因为它们飞行并四处移动并悬停。因此，对于有直升机镜头的电影而言，这是一种完美的格式，相比之下，比如潜水电影，船只电影或飞机电影，直升机是可以自我定位的，俯冲以及盘旋; 他们是一种圆形的存在。

我认为人们之所以留下了深刻的印象，因为有一种全新的听电影方式，它与主要的听觉主题相匹配，这些主题就是直升机。然后你有一个事实，就是从一个特定的人的角度讲述这部电影，它呈现了Benjamin Willard上尉所看到的战争。我们从一开始就建立起直升机声音是观众认同Willard的一部分 – 它主宰了你的主观经验，所以它不仅仅是一个令人印象深刻的技术声音，它还有一个非常深刻的心理层面体验。所以所有这些工作都是在不同的层次上同时进行的。其中一些是从一开始就被呈现的，即使当时导演也不同，所以这是剧本固有的。但在制作过程中也发现了很多东西。

另一版“直升机”海报

来源：现代启示录

我记得，在剪辑了攻击场景后，我知道很少有人会看到超过8架直升机。弗朗西斯从菲律宾军队得到了这些直升机；晚上他们又被重新粉刷并被送往南方，以恐吓菲律宾的共产党叛乱分子。我们从来不知道第二天早上有多少人会回来，在什么条件下。而且它们必须再一次用美国颜色重新粉刷 – 这是一个令人难以置信的过程。

我们没有那么多的直升机，但是当你编辑一个场景时，你会把它剪辑，以便看起来那里似乎有八架直升机，而且 – 从这个方向又来了八架，这里还有四架直升机从北边来，这里还有三个来自南方。所以八加八加四加三是23！有趣的是，当我剪辑画面时，我没有想到 – 我本能地知道这个情况，但它不是有意识的东西。然后，当我开始混音电影并与声音编辑讨论时，他们说，好吧，这些是从那里传来的，当你带来其他的时，你必须保持那些声音。就像在森林里游荡后来到了大峡谷。

我意识到这真的是多么巨大的声音。你被这种声音所震撼，但在视觉上却有一件棘手的事情发生，因为你从来没有看过八架以上的直升机。这是另一个发现 – 再次，它是潜在的。你只有在做这件事的时候才知道这些画面的巨大意义。这部电影变得特别具有纪念意义，因为我们正在处理的格式的性质。以前没有其他人做过：我们是第一次在三维空间中处理声音。

现场拍摄直升机

来源：现代启示录

WM：同样，它就在那里，但是是潜在的。放映后那些越战老兵与交谈时会谈论这件事。还有一位在越南工作过的出色纪录片制作人——Eugene Jones尤金·琼斯是他的名字。他说你总是能听到这些旋转的声音：它们渗透到每件事上。

直升机拍摄

来源：现代启示录

WM：不，那是在华盛顿由海岸警卫队完成的。我们在那里录了三天的声音。海岸警卫队非常配合。

我们列出了我们需要的东西，他们有各种各样的直升机。LOACHes，这些嗡嗡作响的小直升机的缩写；还有HUEYs，另一个缩写[战争中主要用来做运输的直升机]，还有第三个，上面有双转子，发出更沉重的声音。

直升机的一个优点是它的多样性具有音乐元素。因此，LOACHes是高音弦乐，HUEY占据了中频，然后这两个扇叶片的直升机，一前一后，他们有巨大的突突突，突突突的声音。

海边方向飞来的直升机

来源：现代启示录

WM：基本上是这样的，这是这部电影最有趣的事情之一。我想不出另一部军事主题的电影，电影中没有任何军方的合作。不管一个电影场景多么中立，如果场景中有一个军事场景——有某个上校——当你拍摄场景时，它必然会设定一个基调。

现代启示录没有这些——事实上，恰恰相反。一旦得知这部电影是在菲律宾拍摄的，并且军队没有与我们合作，它就像磁铁一样吸引了所有这些现实生活中的活着的“Willard上尉”（越战老兵）。所以他们自愿来到这部电影，并在现场附近徘徊，他们会说：“不，这是会发生的事情。”所以我们有顾问，但是一个与你通常在军事电影上得到的军事顾问完全相反意见的顾问，他们会自然地给你军方不想要你放的东西。

直升机版《现代启示录》海报

来源：现代启示录