“星际迷航：发现”第2季的标志性声音的后期制作（下）

TF：首先试图弄清楚故事中的情节是什么，让故事去决定场景的感觉。然后你去找到你应该用的软件工具，并尝试做出可以体现那种情节的声音。这个世界危险吗？这世界是和平的吗？这个世界是如田园诗般的吗？你想要把所有这些不同的东西体现出来。

例如，我在Kaminar星球上为《星际迷航：发现号之短途》中“最亮的星星”那集做了很多工作，我知道我们将在本季后期回到Kaminar星球，所以我可以花一些时间在这段上。

我希望那个地方有一种超凡脱俗的质感，但也感觉很熟悉。你必须想出外星的蟋蟀和外星的鸟。这些是航行员，所以我想要海鸥声，但不要使用海鸥。我试图使用大量的相关海洋的声音资源并对它们进行调整，直到感知到外星生命并听起来像奇怪的蝉叫和鸟叫。我用草叶制成的芦苇创造了鸟叫。我花了很多时间用海豚快速跳跃前进来制作这些惊人的蟋蟀声音。它太酷了，因为它们是蟋蟀声，但它们又不是蟋蟀。然后你将它们放在轨道上并将它们声音调低并添加音乐，它们听起来很像蟋蟀。我可能只是用过蟋蟀！

那集中我最喜欢的声音来自原剧集中的旧录音。他们给了我们所有这些美妙的原始材料，一些Uhura的哔哔声具有这些很好的鸟类特质。这些都是整个Kaminar的鸟类，但它们实际上源自60年代旧计算机的噪音。

你试图找到听起来像大自然元素的东西，但却不是，这就是你如何制造超凡脱俗的声音质感。

拍摄现场

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TF：对于第一季Enterprise而言，本剧的人物都是再度回归的。我们花了很多时间回顾原版的星际迷航中的声音素材，寻找来自Enterprise的哔哔声和隆隆声。Mike做了很棒的工作，从最初的Enterprise中重新汇集每一个嘟嘟声、嘀嗒声和噼啪声，并用它们重新创造了Enterprise的声音。然后，我们又放进去一些更现代的哔哔声和嘘声。我们的目标是尽我们所能给予星际迷航系列最多的致敬。

第二季最初是从神舟号开始的，然后我们去了发现号。神舟号是一艘老旧的飞船，因此我们不得不为此创造一种老旧的声音。当我们到发现号时，一切听起来都更加时尚和现代。

因此，在Enterprise工作很有趣，因为我们拥有所有人都了解、喜欢和欣赏的旧的声音。我们想要更加尊重它，并尽可能地展现它。

TF：当Enterprise进入时空时，我们放进去有代表性的声音，但它就像是白噪音、轻轻的嘶嘶声。我们不能只是播放它，因为它不起作用。它不适合剧中其他同样很酷的声音。

MT： 它不符合Alex Kurtzman想让我们实现的美学。这是一个非常标志性的声音，它在那里面，但我们已经把它变得更加现代化。

TF： 我们让它发出飕飕的响声，然后离开。随着它逐渐消失，你要让那个嗖嗖声随之消失。这就是我们如何将它融入我们当前的声音色调板中。

剧照

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TF：有意思的是，在Reddit网站上有一些关于发现号声音的评论。有人抱怨，因为我们使用了一些”下一代”中飞船发出的哔哔声。我实际上是故意这样做的，因为发现号是一艘新船，所以我在那里放了一些只是为了有趣，认为这些哔哔声正在这艘新船上进行试验。我们被告知这艘船是星际舰队的未来。它就像一艘试验船。所以我们只是为了有趣而放入一些”下一代”中飞船的哔哔声，粉丝们肯定会注意到。

我在思考是谁想出星际战队所有船的声音。是不是像我和Matt这样的人，坐在那里为飞船设计了所有的哔哔声？我敢说他们是重新应用这些声音。不过，我会说每一个声音都又以我的某种方式进行生成处理，通常是一些音高变换，因此它接近原始声音但不完全相同。

MT： 有意思的是第二季第五集中有一个片段，它们进入mycelial飞船。揭示了他们的黑色徽章实际上是胸配通讯器，就像”下一代”中穿着的那样。那些黑色徽章是胸配通讯器的前身，因此声音模仿得非常接近来自”下一代”中的声音。它仍然是高于科学实验的技术，不应该在未来30到40年内问世。

TF：到达其他星际迷航宇宙还有一段时间。我们想向它致敬……

MT： ……但不必直接复制它。

黑色胸章

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MT：这部剧有很多人声处理！最难做的是Ba’ul。对我来说这是一个具有挑战性的过程，因为我们经历了很多次迭代。在一天结束的时候，我们有一位非常著名的导演做声音，但它处理的声音很高。

为此，我使用了zPlane的Elastique，一些MeldaProduction工具，一些GRM Warp和Shift，我在原始轨道上创建了多个层，并将其交给我们的对白终混师Aleksandr Gruzdev。

我们对这个声音的处理方向听起来像是《The
Mothman
Prophecies》中的Mothman人，它具有非常特定的节奏和非常具体的设计。所以我们凭借脑中所想的录制了ADR，但我们更注重节奏和速度大于声音匹配。当我们第一次在混音棚中呈现声音时，有一些Alex喜欢的元素和不喜欢的元素。这个任务交给终混师以找到合适的平衡点。然后，Tim提供了一个调制的白噪声，以增加这种奇怪的、高音频响。这是一个漫长但值得去做的过程。

我真的很喜欢控制计算机的语音。你首先在第二季第十集听到它说话。当Leland（Alan Van Sprang）被刺伤时。它对他的声音进行了采样并对其进行了变形，我们听到Leland的声音通过控制界面与他交谈。后来，控制界面给了大家一个说明有人居住的声音。

我倾向于深入研究这些声音过程，但实际上我们做了一些非常微妙的控制。我们实际上只使用了三个元素，它们都是与ADR一起使用的添加元素。我们必须给所有这些轨道进行ADR，因为如果我们使用来自现场的录音，其间不停变换的麦克风会影响音色和音调，从而影响处理。所以我们必须把所有轨道进行ADR。提到处理，我正在使用zplane
Elastique Pro，我实时采用音高调节，然后将其生成出来。然后它将提供GRM Warp或Shift，然后它还将提供一个Infected
Mushroom
Manipulator插件。然后我将它们打印出来并将它们分段，并将它们发送到配音棚。我给他们一个关于它应该如何发声的模板，但是Aleksandr
Gruzdev会找到合适的平衡点。

TF：混音师Brad Sherman完成我们的效果。他们有很多工作要做，他们做得很棒。

MT：对白处理的关键是是使用这样一种理念：注入纳米机器人的被控制人，并控制他们的身体。制片人导演们希望它听起来像人的声带，那些声音在某种程度上是机器人，但声音很快就会变得模糊不清。因此，我们经常会在未处理的ADR和处理过的ADR之间来回快速切换。前后快速切换对于清晰度有很大帮助。

TF：Matt还有个要求是让这些声音听起来是经过处理的并有所不同，同时还能被听到。制作听起来超酷和疯狂的东西的确很容易，但是你意识到你无法理解角色所说的话。这是最大的挑战，涉及到创造性的声音处理，使它听起来不同和独特，同时保持一定清晰度。

我做了“the
Bounty Hunter in the fourth Star Trek: Short
Treks”中赏金猎人的声音。我编写了一种太空语言并通过Infected
Mushroom的操纵器运行。由于它是一种外来语言，我不必担心清晰度。但Matt有一个可怕的挑战，即确保尽管经过处理，每个角色的每个词都能清楚地理解。

MT：你做得对白越清楚，它的独特性就越小，这至少是我的发现。你希望它听起来很新而且不同，但你必须明白他们在说什么。你必须找到使它成为新的和不同的方法，但也完全可以理解。

我喜欢的另一个声音是Tellarites。Short
Treks中有一集以这个角色为特色，我们不得不给所有的声音进行ADR;
虽然他戴的面具看起来很棒，但不幸的是限制了他的嘴巴运动，因此有一些问题。这让他的表演听起来有些口齿不清，这不是他们想要的这个角色的声音品质。所以我们不得不绕圈子回去。然后，我把他的音调降下来并将它与我演奏的一些长号部分结合起来。我有一系列长号号角声，我根据他的表演进行了映射，这非常微妙。然后，我通过Infected
Mushroom Manipulator运行它，为它提供一个微妙的输出。然后我将这三层结合起来。

我在人声处理中也使用了很多zynaptiq的Morph和Melda Morph。

TF：我们应该讨论的最后一个处理是Klingons语。为此，我用我自己的狗咆哮录音，把它放入Krotos的语音里。也就是说我们巧妙地在演员表演下为Klingons添加了狗咆哮。

我们也做了一些微妙的降调处理。

MT： 我相信终混师也会将它们调低一点。我记得在第一季中，Alex Kurtzman希望在Klingons语上有不同程度的语音操作，终混师Alex Gruzdev必须在混音棚上随意调整它。

我总是发现对白处理越少越好。然而，对我来说，我总是想进一步了解它，看看我们能走到哪里，但对白变成了声音而不是英语。

剧照

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MT：由于Pike和Tyler经历了暂时的时间扭曲，我们的任务是创造一种感觉，最近的对白（在剧集前一分钟听到的）通过暂时的时间扭曲回到我们身边。

首先，我们必须ADR我们要处理的部分，使它们很干净。

在花了很多时间盯着我的屏幕和许多失败的尝试之后，我偶然发现了一种似乎有效的方法。所以，我把这些特殊的时刻看作是有两种味道——一种是一“bed/pad”对白素材，第二种是与故事相关的对白。为了创建“bed/pad”对白，我基本上是将时间拉伸、反转和多普勒将ADR源置入oblivion状态，以创建各种pad-like的层和音调。我会用这些音调/层来创造我心目中的“wash bed”（或者是vocal pad），时间扭曲创造出来的东西，就像一堆维度被混合在一起。然后，我会采取不那么极限的处理线，类似的过程如上所述，并通过Valhalla Space Modulator或zynaptiq Wormhole运行他们，加入了运动，旅行的感觉。这这个过程中，我将同一个短语创建几个不同层次，我在把它交给Alex G来进行魔法工作。他会再把它们放进空间中。

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MT：有一集有大量的phaser fire，我们不得不让又声音来进行剪接。所以我录制了铁轨的撞击声音。我把它放在Melda的comb filter，这是两个镜头3帧间非常快速转换。那些镜头不得不切断音乐和孢子驱动，因为同时发生了很多事情。

TF：最近我带了我的录音机去了冰岛。大量的录音都出现在片子中。纳米机器人的声音来自成千上万的海鸟，这些海鸟在一个岩壁上筑巢，发出大量可怕的尖叫声。将这种声音调高，最终成为纳米机器人的声音。再加上我的一个朋友录制的巨型海獭录音。这是一个叫“Why I Otter!”的素材！来自Sonic Shepherd，声音设计师是Bret Johns。

我在冰岛录制了一堆咖啡馆群杂，所以无论何时我们在发现号的小卖部，我都会放冰岛咖啡馆群杂，调低音量，听起来有点外星。

我录制了很多吱吱声和鸣叫声。我录制了一只乌鸦的声音，在冰岛的酒店房间窗外发出这些奇怪的声音，所以这些录音对生物吼叫方面有帮助。

MT：有关短途旅行一集中关于Saru（Doug Jones），我去了华纳的外景场地，那里有同样的水坑和一堆芦苇。我记录了芦苇在水中的运动（因为水里的芦苇会泡开）。有些芦苇是干的，是空心的，有一种悦耳的声音，几乎像木钟。

我录制了长号部分以添加到Tellarite语言处理中。

很久以前我录下了一些金属板弓，我用它们来使用在Airiam(Hannah Cheesman)被吸进太空时的喊声，我把它变成了她的声音。

我在Rainn Wilson执导的第四集 “The Escape Artist,”中为酷刑现场录制了一些锁链和镣铐。

TF：我在冰岛录制的火山蒸汽录音是我们在船舶时空翘曲时使用的。这种嗖嗖声正是从火山蒸汽的录音中产生的。

MT：我也录制了一些喊叫在后期。我不得不随机录制一堆低吟声，进行一些艰难的尝试，用于剧中的人声部分。

他们也做了很多即兴的无线电聊天，因为Alex Kurtzman喜欢在外部船舶场景的无线电。所以我让他们做一些即兴的无线电录音，他们一次说两三次，听起来像联邦航空局的无线电聊天。所以我们有时也会把它们扔进去。

TF：通讯员的哔哔声是我在印度录制的门铃。

MT：对于这样一部剧，我们使用我们已有的过去的任何录音。因为几乎没有时间出去录制新的声音。

TF：我尽可能多录制一些，但没有太多时间，每周都会进行混音。你有整部剧要做，我们很难出去录制我们想要的。

MT：我在工作之外录了很多。

TF：在两集制作之间我们不断寻找更多的声音。当我在“行尸走肉”中工作时，我前往印度，所以我录制很多吱吱嘎嘎的声音为了以后用。这真的很有帮助，因为在那个节目中所有都是用陈旧和腐朽的元素。老实说，这些声音中有很多是用在飞船吱吱声。我只是把它们音调降下来。

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TF：我们基本上使用了每一个在本剧中。

我们经常使用Sountoys Tremolator。在结尾中我经常使用TONSTURM的Traveler，创造了所有的飞船。

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TF：这一集真的好精彩，我们希望每个人都喜欢观看它。我为我在节目中所做的工作感到非常自豪，我知道Matt也是。

我们想要给予星际迷航的粉丝们尊重和尊敬
–
那些喜欢和尊重这个经典和这份财富的人。我们知道编剧努力工作，试图确保故事会让粉丝们高兴，我们正努力做到尽可能多地支持这一点。这是我们在节目中面临的最大挑战之一，让它听起来像“星际迷航”，但也有自己的声音。我们有机会为如此酷的片子发出如此令人难以置信的声音。

MT：每一集都有新的东西。我们并不总是在舰桥上或船仓里。每一集都提供了做我们以前从未见过或做过事情的机会。没有时间坐下来休息，我们总是在制作新东西，这很棒。

TF：我们本身并没有去录制很多新素材，但我们的确创作了大量的新素材。去不同的声音素材库去选招就像拉开乐高抽屉。作为一个孩子，我有一个装满乐高积木的大抽屉，我可以打开并挖掘，找到合适的。这个节目也是同样的
– 它是关于找到那些可以使用的魔术作品，扭曲和调整它们，并将它们组合在一起，形成一些有趣和新的东西。

当我开始做后期时，我会处理所有事情。但后来我意识到你处理的东西越少，你就越能保持它的性格。这一切都是为了找到合适的角色来切进音乐，或者切进音轨。正确的角色可以帮助您更好地讲述您的故事。它比过度调制的噪音要好的多。

MT：另一点需要指出的是，所有循环群杂圈都是由编剧写的。因此，除了我要求他们做的声音效果之外，其他所有内容都是事先写好的，因为创作者们需要与故事相关的背景声音。如果一个角色没有使用相位，但是这个词是通过背景来表达的，那么这会破坏这个宇宙存在的假象。因此，重要的是让循循环群杂圈说出场景相关信息。它展示了创作者和编剧有多关心这部剧，并试图向星际迷航致敬。

当然，没有整个团队的帮助，这一切都不可能实现。如果可以，我想在下面列出它们：

对白编辑： Sean Heissinger, Bob Jackson

音效编辑：Michael Schapiro，Clay Weber，Dan Kenyon

Foley Crew：Alyson Moore，Chris Moriana，John Sanacore，Travis Crotts

终混师：Brad Sherman，Alex Gruzdev

混音技术：Brad Bell

声音助理：Deron Street和Damon Cohoon

非常感谢Secret Hideout和WB PPS的每个人。

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