戛纳入围片《北极》：声音后期团队综合谈 中

OB：陷阱是用一点点取自飞机残骸带有金属齿的电线制成。所以陷阱绕着它们所接触的两极叮当作响。

这部电影的同期声是大量的。同期混音师Arni Gustafsson做了如此大量的工作，试图从现场录音任何可能需要的东西，将麦克风放在各处。我的职务对他来说就是协助他给我们提供这么多很棒的素材（尽管现场天气极其寒冷）。我第一次听到混音小样声音时，所有这些听起来都像是同期声，而且其中确实很多都是。

还有Hi Fi Foley工作室的Walter Spence做了这么出色的工作。他制作了捕鱼陷阱的声音，我其实也很想知道他用过什么。

最后的声音是Foley和同期声的混音。

MM：这是各占一半的混音。Foley和同期声都非常好，在他们之间做出选择就像牺牲一个孩子一样。

OB：Foley和同期声共同出现至关重要，因为我们不能失去其中任何一个。

《北极》坠毁的飞机

来源：BLEECKER STREET FILMS

MM：Foley是帮助营造孤独感的重要组成部分。在那片荒芜的地方，声音主要由北极缓缓的北风组成。没有太多其它的声音，没有别的声音发出- 没有鸟类，昆虫，交通工具，直升机，喷气机或任何我们习以为常的城市的环境声。Foley创造了非常巧妙的声音，就像Overgård的Gore-Tex夹克一样。他们甚至为他头巾周围的毛皮录制了Foley。

Foley还录制了各种不同的雪的吱嘎声。他们为雪创造了大量的声音，而不只是“在雪中行走”。有深雪，浅雪，泥泞的雪，松脆的雪，蓬松的雪，深深的蓬松的雪，浅浅的蓬松的雪，简直令人厌烦。Walter在为所有这些同期声和录制新声音方面做了非凡的工作，带来了这种逼真的感觉，让观众觉得他们就在那里。这些微妙的声音有助于营造出孤独感，因为除了你自己的呼吸，这些是能听到的仅有的一些东西。

OB：Walter曾经是一名对白总监，因此他的目标是让他的Foley与同期声无缝融合，而且确实如此。Walter和他的团队甚至飞到了魁北克，并在外面录制了雪中的脚步声。这是他第一次录制户外的Foley，现在我相信他将会做得越来越多。Overgård脚踩在深层雪地徒步穿越的脚步声很大。它们听起来很棒，但其实我们不能把它们放在混音中，因为它会让你跳出电影外。但那些脚步声真的很棒！

《北极》

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MM：Odin在各种风声上面做了出色的工作。他用风创造了各种色彩，风味和情感，并且符合场景的需要。

OB：最初，Joe在谈论风声会如何反映出主角的情绪。但他也希望我们在暴风雪场景中依赖于风声。我们从始至终都没有咆哮的狂风。我们巧妙地将它添加到那些时刻，直到Overgård陷入暴风雪。

此外，风有助于对这些令人生畏的山脉进行拟人化，Overgård知道他需要穿越这些山才能到达救援点。导演Joe说山脉就像Mordor，而Overgård无法越过它们。所以我们不得不想出山的声音，这会引起这种恐惧感。我找到了平衡的风，可以表现出令人生畏的山脉。这是一种低呻吟的风，有一种质地，有点可怕。关于风的好处是它们确实有相当多的情感。那里的音乐配合也有助于引发这种情绪。

成为Formosa后期公司的一员，我们拥有一流的人员，顶级的主管，他们都参与了很棒的项目，我们彼此合作。我们之前工作的是The Revenant。所以，我们都分享想法，录音和技术，我能够得到那些幸运的东西，因为我需要所有可能的风。所以我确实有很多来自个人录音的材料，我已经拍摄了大约30年。我也可以访问素材商店里的录音素材。我需要大量的声音，因为我必须填充7.1环境，我喜欢设计适合电影的风。我倾向于在周围环境中有更多的非特定风，并且更靠近屏幕的风更活跃。我可以根据屏幕上的内容改变风。

我们在Formosa有很多自定义声音素材库，以及Sound Ideas和The Hollywood Edge等更熟悉的库。我用于风声的一些商业素材声音来自Tonstrum和Rabbit Ears Audio。我几乎需要使用我能找到的所有最好的风声，因为我有很多不同的位置要来填补7.1。

我喜欢使用Soundminer中的定位面板来过滤掉我的选择，并跟踪我最喜欢的风和宠物的声音。这有助于缩小范围。

MM：Odin在风中做了一些非常灵巧的设计工作。他对这些风声进行分层和排序; 他并不是简单地在场景顶部去编辑风轨。他真的做了一些艺术工作来制作风而具有个性。例如，电影中间有一个戏剧性的五分钟风暴，你不能一遍又一遍地重复相同的风声。Odin做了一个巧妙的工作，分层，多跟踪，并将几个风声从一个到另一个的衔接。风有这种不断变化的形状和特征。这是不容易做到的。

OB：我使用了Melody Gun完成的一些工作，并且在那之上构建了更多风，因为我必须为7.1构建它。我喜欢将风和环境声音放在不连续的扬声器中，但当然你需要防止太多元素的积累。

MM：鉴于可供选择的材料过多，Odin以一种非常聪明的方式组织了他的风调，以便在混合场景时，如果导演Joe说“我喜欢哨声，但我不喜欢”就像狂风一样。“Odin花了很多时间组织这些材料，以便能够智能快速地混合。您可以想象一个典型的Pro Tools对话，其中有数百个音轨，我们要在相对较短的时间来完成混音。对我来说，能够快速知道去哪里，去给Joe做一个笔记是至关重要的。

OB：我通常将空气和房间Room Tone分开，所以那些是在前两个预混音中。我认为那些是好的方式。

我还有另一个狂风和风声的预混音。

在那之后，有一个风的与混音来表示运动。意味着风对它有某种质感。

还有另一个风暴前风和带碎片的风。

MM：Odin在暴风中添加了大块冰块，所以我们也可以添加这种质感的东西。

OB：我用沙子做“冰风暴”的声音。这似乎是最好的。

MM：哨音也是一个独立的组成部分。大多数人将哨音视为风声的本质; 因此，当你想要听到更多风时，你会添加更多的哨声。但是，作为声音设计师，我们并没有真正认同那个说法。

《北极》剧照

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MM：这是经常做的。通过空间有很多风在Pan，以及静态放置以填充7声道的扬声器。我们希望外部感觉身临其境，所以我们选择适当的风，它们会分散地环绕在周围。您不希望在环绕声中产生粗糙的高频声音，因为这些声音往往会吸引观众的耳朵，并将其分散在屏幕上。因此，我的部分过程是确定哪种声音最适合哪种扬声器。

Odin还有专门用于阵风的特定轨迹，这些阵风在屏幕上以视觉方式呈现，如阵雪。这些轨道被Pan以跟随动作并在沉浸式风的静态环境中创造运动。

OB：穿过空间的另一种声音是雷声。又一次我去露营，我注意到雷声穿过天空。我能听到它从我的脚开始并在我的头后行进，或从我的右边开始向左行进。这太棒了。所以这是我们试图用电影中的雷声做的事情。

MM：Odin的每一个雷声都通过Pan来穿透声场。

《北极》拍摄中

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