1973年《德州电锯杀人狂》经典声音制作的幕后-Wayne Bell专访（上）

Wayne：在此之前，我实际上曾为导演Tobe Hooper的电影工作过，《Egghells》，这是一部迷幻类型的，也是低成本电影。这些都只是年轻的电影制作人，只是一种锻炼。在我大一到大二之间的夏天，我在拍摄制作过程中做了各种各样的事情，也帮助过Tobe做一些事。Tobe的确曾经这样说过，“你在声音这件事上有朴实自然的感觉，这就是你应该做的事情。”所以，感谢Tobe让我走上了通向声音的道路。我已经被所有这些通过音乐与音画完美结合的力量所深深吸引了。

在《德州电锯杀人狂》中，核心团队的大部分都是德克萨斯大学奥斯汀分校电影学院的年轻毕业生，与现在相比，这不是一个非常业内领先的电影学院。在1973年，这是一个非常粗糙的电影计划，但最终仍然发现了一些伟大的人才，如Tobe。

还有另一个人，曾在学生电影上工作过的Ted Nicolaou，所以对Nagra比我更熟悉，所以在《德州电锯杀人狂》他是录音师，而我来负责举杆工作。

电锯的声音成为惊悚片的经典

来源：Soundcrafter工作室

Wayne：我们只有一些非常基础的录音设备。Ted有一个单声道Nagra，有两个输入口，我们搞来一个婴儿车，我们采用它作为声音设备的推车。对于电影中大部分的工作，我只是举一个杆，一般是一个Sennheiser 815或416。对于某个特定的场景，角色们则会驾驶一辆货车上，那个场景，Ted必须找到一位现场混音师来。我们在那个场景安排了多达6个领夹麦克，我记得它们一定是Sony ECM-50。货车上不能使用操作杆或任何其它使用话筒的东西。演员一边驾驶一边说话，所以Ted不得不拿着设备放在他肚子上，并用那样的方式给这个场景做混音。由于空间因素，我们没有在那个场景中用到举杆，这的确是我记得唯一一幕使用混音师的场景。其余时间就是我在举杆，Ted使用Nagra上的前置放大器和音量旋钮。

当一名举杆员是一个很棒的工作，特别是对于一个刚开始接触声音的年轻人。当你举杆的时候，你的确可以和演员们一起行动，就像舞蹈。只要你戴着一副好耳机，你就能真正听到你所做出来声音的区别。这部电影的确是有一些像是对我的“岗位培训”。当我们进入制作阶段时，我知道我能感受到（并听到）我举杆的进步。

经典一幕的同期录音，注意右侧录音人员

来源：Soundcrafter工作室

Wayne：我认为根本没有在后期补录了对白。在对白中听到的所有内容都记录在同期设备中。我是从小成本电影领域过来的，这是对我来说很好的培训。你在一整天结束时需要反复琢磨的是你必须要做的事。当你在现场时你考虑得要更远一些。我刚开始做的那些天，对于那些并没有考虑太多，但是随着我们持续进展，我会开始明白我们可能需要什么样的同期音轨。在很多场景中获得同期的音轨很少见，但在后期的确可以提供很多帮助。在《德州电锯杀人狂》中，我们必须物尽其用，在诸多镜头和同期原生音轨之间，那才是你在终混时听到的。有时候肯定会有一些质疑，但这部影片的确也不是一个高保真声音制作的作品，所以它算是好的工作。

《德州电锯杀人狂》使用话筒中

来源：Soundcrafter工作室

Wayne：作为同期录音团队一员，你的工作是确保你得到你在拍摄时所需要的东西。特别是在低预算的制作中，ADR或looping的预算很少或根本没有，这与AD中您需要需要一条声音有巨大差异。此外，如果你正在制作并且存在一个很大的问题，比如镜头下移，你作为同期录音师应该考虑到某些事情你可以获取的特定场景，就声音而言。这使得AD和制作人员觉得某些事情仍然有待完成，并给相关负责解决问题时间的人这个任务。

室内拍摄商讨

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Wayne：电影的最后一幕特别具有挑战性。我们让Sally（由Marilyn Burns饰演）尖叫，而Leatherface用电锯追逐她。816有一个伟大的指向，但你真的必须小心你如何瞄准它。你会听到一些链锯旋转时用816录音的效果。其中一些是电锯的角度变化，有时是816没有完全指准它。当那天用森海塞尔的话筒，当它偏离位置时，你会听到不一样的音色。所以这样的话，这种声音就成为了电锯标志性声音的一部分。坦率地说，整部电影非常有趣。

Leatherface拿电锯追逐经典剧照

来源：Soundcrafter

Wayne：我的工作就是找到我们需要的所有声音效果，这通常意味着要找到制作它们的方法。你必须问自己，电锯的锯齿撞到轮椅的声音是什么样的？你是如何录制它的？我们现在工作会有几个音效编辑，一个背景声编辑和一个拟音团队，我那个时候都自己做了。

车内拍摄中

来源：Soundcrafter工作室

Wayne：不，Sally Richardson或者Larry Caroll，剪辑师，或者Tobe本人都会把它们剪掉。我所做的就是非常精心地列出我们所有需要的声音，包括很多，比如用你现在所坐的椅子去做滑板车的拟音，并为他们创建一个完整的声音素材库，然后剪进电影里面去。我们还录制了很多声音。当我们在最后拍摄一个外景场景时，一个人被卡车撞到，我们拿了一些西瓜并将它们高高地扔在空中，并将在我们正在拍摄现场的同一条高速公路上的人行道上把它录下来。在制作完成之后我还回到了我们拍摄的那所房子，来录制一些在那个空间里的声音。我也做了一些同期的汽车录音。他们还在Todd的终混棚里添加了一些声音。

对白为主导的车内场景

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Wayne：其中一些是用Nagra录制的。我还有一台ReVox瑞华士立体声开盘机。当时我还在奥斯汀的第一家嬉皮广告公司做广播广告，在那里我们有一个带四分之一英寸开盘磁带TEAC机器的工作室。它真的是经典的嬉皮士低成本工作室，墙上挂着鸡蛋板条箱，前面有布料，可以让房间混响消失。这就是我们在电影中录制各种无线电声音的地方。第一个声音是我的朋友Levie Isaacks，后来成为一名出色的电影摄影师，现在是美国电影摄影师协会的财务主管。他是你在电影中听到的第一个声音。乡村广播电台是Joe Gracey。Kim编写了广播的部分，我在那个工作室录制了它们。我只是用我有的东西来录制我需要的声音。

早期Nagra单声道开盘机

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