《冰雪奇缘2》如水晶一般的声音背后（上）

Odin Benitez（OB）：我们基于《冰雪奇缘》第一部的声音开始工作；这里有我们为她创造出的标志性声音，但新电影的制作人们希望它们再被加强一些。《冰雪奇缘》的观众涵盖越来越多，我们希望与这些观众一起成长。

总的来说，我们使Elsa的能力更强大了；我们扩大了更多的规模。这可能涉及到更大量的元素，例如更大规模的爆炸、更强的风呼啸和更大的冲击力，以增强她的声音并增强戏剧效果。例如，在她尝试战胜海浪的黑暗的海洋序列中，我们随着她穿过湖面的脚步开始，就像她在第一部电影中所做的那样，但是这些脚步声对于即将呈现的并不足够大。我研究了许多不同的元素，以尝试达到他们想要的规模。

我们确定使用的是冰冻的湖面上那些脚步声和撞击声的真实元素，是我们用一台水下听音器录制下来的。那些元素给了她更重的脚步。

Elsa和她的小伙伴

来源：Disney

OB：我们录制了下雪的声音。我们在大熊山和猛犸山上去录了很多录音，它们是由雪橇和我们在雪地里移动的不同类型的物体制成的。

我还录制了我拖着剑一把剑穿过冰冻的湖面上的声音。如果有什么需要听起来“尖刺”的，那一定来自那些剑的录音。我们也用冰镐去打破冰块然后录下来。这些嘎吱嘎吱的声音是额外添加的元素，以支持看起来像冰裂或成型或者当汉斯的雪雕在第一部电影中破裂时的视觉效果。

我们将真实的冰雪元素与魔幻元素混合在一起，但其中总有一种逼真的元素。

我们还和John Roesch、Shelley Roden和Scott Curtis的Foley拟音团队在Foley棚中做了很多工作。他们搞来这些巨大的冰块，可以分解并使用。

Elsa施放法术

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OB：这其中共有四种精灵，分别是水、地、火和空气。

水精灵-称为“ Nokk”-它是一种神话般的水生物，看起来像一匹马。电影制作人想听到马的声音，但听起来也好像是用水做成的。为此，我们使用了动物的高频录音，例如使用Sanken CO-100K麦克风以384khz的频率录制的鸟类，其频率达到了100 kHz，远高于人类的听力。我的声音设计师之一斯蒂芬·罗宾逊（Stephen Robinson）主导引入了这些动物录音，并放慢了速度，以了解我们会得到什么。当我们放慢它们的速度时，有些鸟实际上听起来像一匹马，但却不尽相同。那是超凡脱俗的感觉。

随后我们用到了像海豚那样水中生物的声音和一些真实的马的声音，并将它们结合在一起，为Nokk提供了一种水中的马的声音。我团队中另一位声音设计师Eliot Connors为在整个画面中剪辑出Nokk的声音提供了辅助。

降伏水精灵的Elsa

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OB：Eliot Connors拥有他与Charlie Campagna（我们在Formosa的录音师和素材库管理员）一起做的这些水下听音器的录音，并且那里富含有趣内容的声音。他们从这些水下听音器的一侧到另一侧，从冰上滑动一堆不同的物品。他们还撞击到了一些水桶，他们有一个巨大的水桶，当他们碰到它时，会发出巨大的浑浊声。这些将增强声音是我们需要的强大作用，这些非常有效。他们剪得很好，而且真实度很高。

Foley也过了一遍。当Nokk跑起来就很棘手，这里有这匹水马在水上飞驰！有一个元素是一匹真实的马在水上飞驰，但飞溅程度不够，因此Foley团队为此创建了一个飞溅层声音。

精美剧照

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我们加了很多飞溅和水花击打。当Nokk抓住Elsa的手臂并将它拖到水面时，Elsa努力呼吸，这是我过去从未录制过的声音是首次录音的内容之一。早在1989年，我正在制作一部冲浪电影，所以我们去了一个湖边录音素材。我们进入水中，扔了一块板划过水面，这是我经常使用的音效。对于冲浪和水中拖拽来说，这是一个很棒的声音效果-我觉得非常适合Elsa。

当Nokk变成冰块时，我们在设计声音时会考虑如果我们在此处放一点噼里啪啦的元素，冰块会发出什么样的声音。当冰雕形成时，我们会发现其中有冰块移动。我们还获得了一些神奇的声音，例如经过处理的铃铛树。因此，您已经有了呼呼的声音，一些神奇的铃铛树般的声音，然后发出噼里啪啦的声音，使Nokk感觉好像已经变强硬了。

当它在影片的结尾化成冰块并横贯整个湖面时，我们做过最难的事是想出Nokk的脚步。那声音很微妙，但我们必须为此努力。这是Foley与真实马的脚步声音效的结合，因此不会听起来太重。Foley是其中很大一部分；他们的确把声音做得很准确。

每走一步，我们都增加了冰冻湖面的冲击力，它产生了有趣的共鸣，就像锤子敲打钢缆一样。我称之为“冰声共鸣”，每当Elsa进行施放法术时，您会在整个画面中听到这些声音。当您将水下听音器放在冰冻的湖面之下以及当太阳开始融化冰时发出噼里啪啦的声音并产生共振，这就是观众在影片中所听到的声音。因此，对于Nokk在冰上的每一个脚步，我们都在其中做“冰声的共鸣”。这正好就是电影制片人想要获得的声音，我想我们把它落实了。我的Foley编辑总监Chris Bonis和Eliot Connors有助于将这些元素整合在一起。

精美剧照

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OB：火精灵被官方叫做“Bruni”。Bruni有两种基本形态-普通的蝾螈形态和火蝾螈形态。

John Roesch和他的工作人员在Bruni四处走动和四处移动时，做了很多很棒的湿滑动作。

Bruni的声音源自我们把录制好的马达加斯加獴狐猴的声音放慢速度了。它有一些有趣的富有微弱表现力的声音，这对Bruni来说是完美的，因为她就很富有表现力。我们不得不找出一种两栖动物的声音，然后我们发现了这只狐猴的声音，效果很好。

接下来，对于Bruni的火形态，我们采用了无数火焰类声音，并调整它们的音高，再进行曲折，然后将它们分段以使其听起来魔幻，因为导演希望火焰听起来是魔幻的。

起初，我担心这种魔幻的火焰声，因为火焰本身就是一种具有挑战性的声音。Stephen Robinson做出了一种对于火焰来说效果很好的声音，导演们马上就认可了。

Bruni处于火焰形态时动作迅速，我们将通过折叠和分段处理将我们在其中创建的普通火焰的呼呼声放到那里。但是我还希望斯蒂芬加入那些来自烟花和高音调声音中的元素，例如我们用多普勒、颤音器或口吃的插件处理过可能会损坏掉声音的那种猪的尖叫声。当您通过这些处理方式来运行那些烟花时，您会得到这种断断续续、递减的、几乎僵硬的声音。那对于获得动作有所帮助。我们不想过于表现它。您只想听某些动作的声音，尤其是当Bruni在镜头中通过时。

火精灵Bruni

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OB：我的首席声音设计师Jeff Sawyer带来了数块花岗岩和石板，用Sanken CO-100K以192khz进行录制。当我们放慢这些声音时，它们没有被处理就很好，仍然具有很高的真实度。我们在石巨人（地灵）的所有大型动作中都使用了这些元素，并通过素材库的声音对其进行了增强。

我们还在石巨人（地灵）的声音中使用了石板录音。石巨人（地灵）都是由法国ADR团队来发声的，而我们放慢了这些录音，以使它们听起来像是巨大的。在我的对白/ ADR总监Harrison Meyle的建议下，我们使用的Lexicon 2400做了这一部分，因为语音录音并未以高采样率录制。我们想要确保在将它们调低时听起来尽可能圆润自然。我在eBay上花了300美元买了Lexicon 2400。在80年代的鼎盛时期，它的价值为30,000美元。我们进行了一些测试，发现它听起来更圆润感，更具模拟性。因此，我们将放慢的法国ADR人声与我们录制的石板录音结合起来，那么当巨人咆哮时，您会听到它不稳定且刺耳的元素。

John Roesch和Foley团队处理了石巨人（地灵）关节中的小碎片。电影制作人Chris Buck和Jennifer Lee告诉我们，所有这些关节都有卵石和碎片，因此Foley团队为地灵的声音做出了贡献。

脚步声中的一个元素制作来自我们与录音师Charlie Campagna所做的录音。他去了俄勒冈州，并录音了9声道的ambisonic森林录音。在俄勒冈州的森林中，他注意到灌木丛太密了，以至于当他迈出脚步时，它们发出了令人难以置信的共鸣声。那是我们用于石巨人（地灵）脚步的众多元素之一。另外，还有一个场景，当Olaf唱《When i am older》做Face-plant时，就在他被石块绊倒的地方。Olaf的身体坠落是Charlie在俄勒冈州森林中的足迹之一。

我们将用一些更大的声音来增强这些声音，以增强戏剧性，但是我认为我们在石巨人（地灵）上所作的工作（尤其是对人声方面所做的工作）非常有效。

 艾莎坐着冰船去见石巨人

来源：Disney