‘1917’：隐藏的麦克风与真实的士兵一起创造一次世界大战的声音 附奥斯卡最佳声音混音颁奖后台采访 中字长视频

在为“ 1917年”设计声音设计时，声音编辑总监奥利弗·塔尼（Oliver Tarney）和他的团队深入研究，跟随主角肖菲尔德（George MacKay）和布雷克（Dean-Charles Chapman）进行一段危险的旅程，穿越无人区去传递一封有关德国即将伏击的信。

Oliver Tarney获得英国学院奖最佳声音，奥斯卡两项声音奖提名，奥斯卡最佳声音混音奖，MPSE最佳电影对白编辑、CAS最佳混音提名……

来源：英国学院奖

Tarney说：“在设计声音音景时，我们需要考虑两个因素。” “首先是如何通过向观众展示声音世界，从而最大程度地帮助观众进入与Schofield斯科菲尔德和Blake布雷克相同的世界中； 第二个是我们（与由奥斯卡提名的作曲家托马斯·纽曼（Thomas Newman）要与音乐一起承担的责任，完成声音来影响电影的整体节奏和推动力。

换句话说，声音要与摄影师罗杰·迪金斯（Roger Deakins 奥斯卡最佳摄影）借助摄影机编排的画面并行。 但是，由于连续镜头没有剪辑点，因此团队必须注意不要让声音把电影淹没了。

摄影大师 Roger Deakins

来源：环球影业

Tarney说：“我们努力确保所做的声音工作中始终包含多个细节层。” “我们必须确保观众不会感到疲倦。在每次较大的事件发生后，我们都会建立一个较柔和的音景，以使紧张感再次增强。

他继续说：“一个很好的例子，是在矿井爆炸后，Foley和背景声全部由微妙的元素组成，以确保观看者可以轻松地专注于两个主角之间的关系。坚持这是一项具有挑战性的学科，但我认为结果在电影中的表现非常好。”

剧照

来源：环球影业

对于德国式武器，他们专注于从多个周围位置而不是近距离去录制它们，从而使观众能够像主角Schofield一样听到威胁。

Tarney说：“无法立即知道枪声是从哪里来的，我们希望观众也能感受到那可怕的不确定性。”

“对于影片中使用的双翼飞机，我们在整个飞机场上放置了麦克风，而不仅仅是集中在近距离的通行跑道上，我们做了很多类似的事情。飞机上的录音带有那种可爱的，略带“阶段性”的声音，因为发动机的噪音在风中起伏。它利用了较浅的声场深度，这有助于表现我们与Schofield和Blake在一起的想法。前景的声音元素通常是大胆且集中的，但是我们不希望观众相信Schofield和Blake会做出的任何反应，即使接近它们，我们也会选择较柔和的元素。”

1917一战中的双翼飞机

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“1917”通过艰苦的分析保留了所有原始的同期对白，从而保持了主角对白中细微的那些表现，通过对白编辑/ ADR主管Rachael Tate进行了声音的清理工作。她说：“每一口气，每句话，都被清理干净，并保持与镜头一致，只有两条ADR是因为拍摄技术原因。” 

“这对于战争真人电影来说是非常不寻常的，特别是您可以看到很多镜头有四到五个摄制组人员（摄影与录音部门）不断在行走。考虑到主角在镜头中央的表演，还有大摇臂，摄影机车，为了展现连续镜头所做的摄像机安排效果，所以尤其不寻常。”

话筒杆在跟拍摇臂车上

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为了创建真是的第一次世界大战的战争，录下前线的人群群杂，Tarney和Tate精心研究了一些博物馆的资料，以及保存完好的一战军事纪念地及公墓。他们亲身感到了巨大的战斗规模感和悲惨的生命损失感，并应用到演员和受雇士兵之间将人群的发声方式来分配。他们在外景录音几乎所有东西，并使用了一个真正的第一次世界大战时古董担架。

Tarney和Tate还阅读相关的书籍，诗词，信件，日记和报纸剪报，以了解有关军事术语的信息，士兵们如何对待上层领导的感觉，以及他们与同伴们的幽默和友情。

泰特（Tate）还创建了群杂的台本，并标注和演练。她说：“表演者无需付出完整的句子来阅读，而是能够自然地运用关键短语或情况并加以扩展。” “群杂的录音无缝地融入了混音中，为男孩们所穿越的一战世界增添了生命和环境。”

年轻的士兵们

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在开场顺序中，士兵距离最近的战斗有数英里。许多人甚至从未见过战争行动，也不知道在“无人国度”中等待着他们的是什么。Tate补充说：“我们录制了士兵们彼此阅读信件和诗歌，进行战斗演练，闲聊和开玩笑的人等内容，这些声音素材描绘了一个陷入困境的世界。” 

“在封闭的战场中的士兵则完全不同。他们迫在眉睫地面临着对许多人来说不可避免的死亡降临。他们真的木住了，开始哭泣和祈祷。我们的群杂录音反映了这两种状态的人在经历战争的时刻存在的明显差异。”

1917剧照

来源：环球影业

同期录音师Stuart Wilson必须寻找设备并开发新技术，以捕捉Schofield和Blake穿过深壕沟，进出建筑物以及穿越战场的呼吸和脚步声。在确定放置微麦克的位置时，他让服装部门将它们安装到制服和头盔中，利用一系列的天线和大范围的布线上来保持信号强度。拍摄的一切都成为一项艰巨的任务，包括穿过无人区期间工作人员泥泞的摄制组工作人员的脚，在现场或在最后的高潮奔跑期间，与Schofield一起奔跑。

威尔逊说：“在一个特定地点我接触了最大的镜头。” “我们要确切地知道摄影机将在哪里，演员将在哪里以及挑杆的可能性在哪里。进行排练，进行行动编排，然后进行拍摄，以便我们能够完善录音和混音。我们会尽力而为，但是一旦镜头开始就好像是在戏院表演，无法停下来。因此，如果发生意外情况，只需要顺其自然，即兴地混音所有音源，这真的很有趣。”

1917中同期录音跟拍

来源：环球影业

最后再看看奥斯卡后台，混音师MARK TAYLOR与同期录音师STUART WILSON 接受采访的视频，独家中文字幕。