制作Xbox游戏《奥日精灵与萤火意志》的神奇声音 下

KL：其中不止一个是我们反复用过的；我们没有在所有东西上都放一个“ Ori-verb”。取而代之的是，我要决定想要实现什么，然后用最好的工具来帮助我实现目标。如果你在所有内容上都用一个“ Ori-verb”，那么听起来就会一样。即使你确实有些最喜欢的工具，你需要有多样性，无论是在混响的频率和时间。

有时，我会使用Valhalla Shimmer，因为我真的很喜欢它的分散效果，但是要花很多时间。你也不能到处用它。因此，我会在某些事情上使用它，但我还会选择其它工具来产生类似的效果。例如，我会使用Eventide的UltraReverb，它具有很多非常好的调节功能。我会创造一个Shimmer的变化，该变化可能相似但听起来会有所不同。你会因变化而感到丰富。

有很多工具可以做类似的事情，但是每种工具都有自己的细微差别，可以为声音增色不少。在这种情况下，你会创建一个庞大的声音和音乐的乐队，并且需要多种多样的声音，以便声音在混音中脱颖而出。否则，在混音时，你必须为声音腾出空间，因为它们最终都占据相同的频率。如果你在创建各种声音的同时增加了声音的多样性，则可以为终混提供帮助。特别是对于游戏，我总是从终混的角度来看它。

我们来说理想的是，我们至少要有两个星期的时间进行专门的混音，但实际情况是你总会遇到迟来的游戏元素或要修复的错误。因此，在构建游戏时，混音需要最终组合在一起，因此你为每种素材、每种方法和每次贯彻执行中构建多样化的内容越多，你尝试去混音所必需要做的工作就越少。最终它只是在有机地的自我创造。

游戏精美画面

来源：Moon Studios

KL：我自己一直在不断录音。我不一定要为Wisps的Will游戏做任何特定的工程或内容录音，但是我确实从我使用了我一直以来的录音收集。

ALJ：没错！我在某些角色上使用了很多。我最终专注于许多敌人的设计。因此，我使用了Bowed Cactus库，我自己的声音和Animal Hyperrealism素材库。这些真的很棒，因为其中一些文件是32比特384k的录音。声音超级干净清晰。有一些我从未听说过的异国禽类和鸟类的录音，它们的音调可以降低5％，而且听起来还是干净的，听起来并不模糊。你实际上是将它们降低了4或5个八度。而且你还可以把它们降低很多，并获得从未有过的声音，最终获益匪浅。

精美游戏画面

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ALJ：这是游戏中非常关键的时刻，也是开始思考的好地方。它让你知道在游戏中会有追逐、boss战斗和那些你必须正确执行这些动作，否则你会因为死掉而必须重新开始的序列。这是游戏中存在的挑战，这就是让它变得有趣的原因！

因此，如果你没有恰当的处理追逐的序列，那么这头狼就会对你造成致命伤害，且在最后还要进行boss战。如果你死在那里，那么你必须从追逐的序列开始。

这是一个重要的关键时刻，对于角色来说，拥有适当数量的威胁和重量以及他所制造出的声音中的多种变化是很重要的。即使追逐是线性的，但如果你死掉并开始几次，你仍然希望具有一定的动态质量。因此，我将他打造为一个完整的角色，可以重新排列各个声音。如果他们想再增加30秒，那我将拥有足够的素材来完成这项工作。

这个片段的混音具有相当的挑战性，因为我们希望角色有动态，但它也是一个非常激烈的序列。因此，会有片刻的咆哮和嚎叫。我们希望它产生一点作用，有影响力但又不要太繁杂，那才是真正的挑战。

KL：这是需要在音乐和声音效果之间进行工作的地方之一，因为每个人都想着那里，但在同一频率范围内工作。开发人员的方向是让这次遭遇变得超级巨大、戏剧性和超级有影响力。

众所周知，如果将一切都推到11点位置，那么听上去并没有什么。要么只是噪音，要么你把一切都关了，然后就太安静了。

这是混音的一部分，我需要查看被占用的频率范围。Gareth的编曲代表当Howl进来时的重要主题。合奏和音乐大量加入，它用到了所有频率。合奏正是Howl的“声音”所在。因此，我需要进行一些精细的混音，以找到合奏和Howl叫声的空间。

ALJ： 我们查看了音乐的频谱，并选择了适用于Howl的特定频率，因此我们能够同时听到它们。这是我在设计阶段所做的，然后将其交给Kristoffer进行混音。

KL：就内容而言，Alex使用了大量的动物源声音。但是开发人员所给的另一个指令（我们也知道我们也必须有）是每个角色都必须具有一组独特的声音-它自己的可信和可表现出的元素。我们对大多数boss的声音都过了很多遍，以便每次都生效。我们为Howl过了三四次。开始虽然它也很好，但总缺点什么。

我们最终在配音演员Patrick Seitz的配音序列的基础上组合了一种动物源的声音。他声音很低沉，简直是狼吞虎咽。他录了五、六次ok了，而Alex用它作为Howl的特性框架，所以他想要一个可信的、有型的生物。这一切都是为了从配音演员那里获得表演的声音，然后对其进行修饰与处理，以便将其带入游戏的梦魇世界。

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KL：我记得为你做过一些拍打昆虫翅膀的动作。这是一件我认为从混音的角度来看缺失的事情。

正如Alex所说，战斗和敌人的设计之所以如此，是因为要在你应该听到和感觉到的美感与用户反馈之间找到平衡。你需要知道何时发动攻击，是否击中了敌人，破坏是否被阻止或成功。因此，从系统角度来看，我们需要平衡很多事情。我们需要丰富的战斗力，提供丰富的信息，并提示玩家应该做或不应该做的事情。面临的挑战是如何使角色的审美和个性融入其中。

我引入的很多东西是这种可调节的、杂乱的、结实的昆虫翅膀和可调节的吸气声。有趣的是，这与鸟叫声、嚎叫的发声相结合。那些声音的确通过混音剪掉了。那是一个巨大的生物，镜头一直在晃动。我们正在尝试传达一种重量感，因此有很多低音和低中音会很快地在混音中不堪重负，尤其是当我们需要大吼声而又没有声音空间容纳它时。

那些咔嚓声给人的感觉是一个很大的虫子。为了表现它有多大，我们没有那么大声地播放，因为我们已经在低音音层中为它的身体运动、重击和踩踏提供了很多能量。表现“巨型昆虫”所需的音量却是难以置信到了最小。

我们研究了声音的所有组成部分，但重要的是要看最终成品，要看完全做好的结果。这就是目标。当你有许多声音来达到你所需要的作用时，你就不需要更多了。你只需要稍作处理就可以达到你想要的最终结果。

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ALJ：这样的案例不胜枚举。最后的蜘蛛boss和猫头鹰boss都有激光元素。所以我们试着确定这些是合适的。

蜘蛛boss身上有很多酸性物质，所以我可以将其合并。对于猫头鹰，我最终采用了一种更具灵性的声音，并添加了用于幽灵等的元素。

游戏中的物品栏，一些新的技能和武器

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KL：我为所有声音做了所有VO指示-无论是为NPC奥日的讲话还是为设计收集素材内容。

一些角色对我来说很突出，这和它们的效果不错有关。第一个是蜘蛛Mora，由Tiana Camacho发出声音。在模拟时，她做了令人惊讶的反常配音，表现尤其出色。她做了听起来很酷的低声细语和向后吸气。它并未被做过编辑；只是她自己。因此，我们利用了这一点，这就是她角色的大部分“处理”。我们做了一些调整，给它加一些颤音，并使用EQ使它有更多的呼吸感和嘶哑感。但它的表演都是这种反常的。

对于shard trader Twillen来说，我们对于想要为他的声音方向完全摸不着头脑。他是如此难以捉摸的角色，看起来好像不是本地人。他的这种奇怪的表现，加上一点点的位移和镶边，像令人感到不安的外星人声音，他不是一个真正的生物，它就像依附在一个人的皮肤上的。

Moki是接近小动物的，绝对是开发商和粉丝的最爱。为它们描绘的动画的方式以及为它们的台词就是那么可爱。我们想公平对待他们。那是我和Tiana的合作。我们俩的确都为可爱的小松鼠活泼的声音通过了几次。

所有这些内容均由我们在Formosa的声音主管之一Alan Rankin做的。他采用了这些素材并将其一起编辑，以使其成为一个整体。当我们录制语音时，我们还没有规划出游戏的整体宽度和范围，因此我们不得不制作许多工具包，以便在小插曲和剪辑场景融合在一起或角色们被引入时即时创作内容。

因此，这些声音从NPC的角度来看很突出。

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GW：我感到非常骄傲的是，所有素材都可以很好地协同工作，并且角色和世界的本质是互补的，尤其是考虑到分配、创建、执行和迭代这些元素的时间很短。

ALJ：我为我在奥日的武器和技能上所做的工作感到骄傲，例如手榴弹、锤子和游泳冲刺。奥利是一个独特的人物，就像一个部分投射到物质层的灵魂。正因为如此，有一个相当强大的设计语言，统一了玩家的能力-元素，如雷声，冰，风，和有源放电之类的元素支配着。考虑到这一点，设计出清晰独特的声音是一个挑战，最终是非常值得的。

KL：从声音的角度来看，我为我们做了很多实际想要做的事感到骄傲：利用精心制作的、获奖无数的初代游戏DNA去创建一个全新的音景，该音景既熟悉又得到了提升并呈现在杜比全景声（Dolby Atmos）中！但是，我为在Formosa Interactive的团队感到最骄傲。每个人都参与其中，尽管面临许多挑战，我们还是相互协助推出了另一部精彩的游戏。

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