奈飞的大卫芬奇美剧《心灵猎人》第二季 声音怎样达到导演的效果

SL：大卫芬奇非常注重细节，并且对声音非常了解。因此，他会给我们关于混音非常深入的提示……最小到每个分贝。

SU：这种对声音细节的关注是参与《心灵猎人》这样的剧集中更具挑战性的部分之一。

David Fincher

来源：NetFlix

SL：不。这并不会减少你的自由，因为当导演拥有真正明确的愿景时，更多的是根据自己的需求来设计。归根结底，这是导演的剧集故事，他有自己的方式将最好的作品带给人们。我敢肯定你听说过他为了得到更多的选择而和演员们进行了数百次的交流。他在声音方面也采取了类似的方法，我们可能会给他特定场景的多种选择，也可能会给他提供多种不同风格的选择。而且他会催促我们尽快传输给他。例如，你可能会提供技术上完美的混音，但他会深挖，直到正是他想要的。

SU：是的。这并不是说他在削减或阻碍我们从事创造性的工作。这个项目一直是我最喜欢的项目之一，因为完成了团队编辑工作和声音设计，然后就进入混音阶段。就在只有Scott和我两个人的混音室里，我们会对自己的美学和我们自己的选择做一番尝试。试图证实我们最喜欢的混音版本确实很有趣，而David也的确给了我们这个机会。如果他想要其它东西，他会说：“我想要这样的，只做类似这样的。”  但是与此同时，我们可能会做一些与他所期望的完全不同的事情，如果他喜欢，他会说：“我不是那样想的，但是如果你们要朝这个方向努力，也可以尝试一下。” 所以他并没有禁锢我们，而是在推动我们向前。

混音师 Scott Lewis

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SU：我们做的第一件事就是火车的现场。当时的场景是一个空荡荡的停车场，两英里外有一列火车驶来的声音。这实际上是我们要做的第一件事。那是在第2集中段，那就是我们开始的地方。

空荡荡的停车场

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SL：是的。

SU：他很烦躁，那段的故事的确很不舒服，David想看看那个场景是否能奏效，因为它真的很依赖声音。因此，我们找到了机会。他说：“这就是我希望你们接下来所做的方向。” 第一天大部份时间Scott和我都在互相尝试，试图找出最好的版本，然后我们演示给他。我不记得他在纸上曾经记了那么多的提示，这很罕见。

混音师Scott Lewis

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SL：当我说我们给他选择权时，那个可能归结于山姆的儿子。在整个场景中，我们使用轻微的音调调整缓慢降低他的声音，以便等到他发现自己实际上并不疯狂并且正在与所有人玩耍时，他的声音就会下降到最终。因此，当我们向他提供不同选项时，就好像我们随着时间的推移向他展示了多少之类的东西。这是一个持续的审核过程。

Stephen Urata

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SL：确实如此。Ren Klyce是本剧中的声音设计总监，他很棒。他是大卫林奇所有电影的声音设计师。他非常擅长确保我们根植于这一时期。因此，关于声音混音、声音相位是他真正关注的事情，因为那就是70年代的。他会告诉我们不要痴迷于声音相位、环境声方面，把它们淡化掉。futzes在这部剧中也很重要。音乐futzes、电话futzes…我们做了很多工作，以确保所有内容都是时期特定且听起来很好的。

著名声音设计师 Ren Klyce

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SL：我使用了大量Audio Ease的Speakerphone以及EQ和混响。

Speakerphone

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SL：当他感到焦虑时，确保我们要讲的故事是非常重要的。通过混音，你可以将观众的注意力集中在你希望他们放到音轨中的内容上。因此，这可能是其中一幕背景声中的对白，例如第1集的结尾，这时他的恐慌症正在发作，而在远处，他的老板和Tench在说话。即使在重点关注是Holden遭受恐慌的情况下，让此处的对白清晰也很重要。因此，在确保观众感到幽闭恐惧症的同时，又要了解我们希望观众关注的故事点，就是这样的时刻。

另外，Stephen在那儿做得非常出色–背景中有洒水装置，你甚至都没有注意到，但紧张的情绪正是由此产生。

剧照

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SU：一般来说，大卫林奇确实非常喜欢Foley-椅子的嘎吱声、某人穿的几种鞋的声音，脚下的旧木地板的吱吱声。所有这些都必须和David一起做。就像Wendy爬到楼梯间听闺蜜和前夫说话时一样。David说：“我想听听她偷偷摸摸地爬过木地板的声音。”  

这不仅是音乐在逐渐增强，还会使你感到真正的紧张或恐惧。还有一些现场完成的拟音工作，我或多或少想听到一些。或者添加更多背景来增加声压，以达到场景的高潮。David使用所有这些方法来完成声音中的叙事。

剧照

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SU：其中一些如门的砰砰声，是Ren Klyce录制的。他不仅录制了门旁边有麦克风的砰砰声，然后又添加了混响，他实际上真的去了一个巨大的豪宅，在距离40英尺远的地方猛撞了一扇巨大的门，并录制下来使其听起来很真实。有时我们也会自己添加它。我认为，所有这些中最具挑战性的部分是将所有声音融合在一起并使它们共同作用，以使音轨具有特别的美感。

车门的砰砰声实质上是foley做的

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SU：肯定有所不同。有一个经典的混响，它是数字混响：Lexicon480。我们会大量使用。它具有人们非常熟悉的、非常正常的电影声音，而且听起来很自然。还有其它一些工具，但这实际上只是实现它的另一种工具。如果它不起作用，我们只需要使用其它方法即可。

Lexicon480混响

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SL：我只能告诉您，有很多ADR。其中一些场景全是ADR。在任何大卫芬奇的剧集中，我都混音了各种对白，也混音了ADR，这比开始之前的要好10倍。因为David非常注重叙事，所以如果他正在寻找一个微妙的东西，以至于他没有发现，那么他会重录台词以确保他能发现其中的细微差别。

剧中大量对白都是ADR

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SL：作为终混师，他们不参与作曲部分；他们编好后我们才进入。

Jason Hill是作曲家，他的作曲很棒。音乐是如此的诡异和阴森恐怖。它确实很好地补充了声音设计和音效层，因此很多声音都可以放在那儿。编曲很好但并不守旧。他没有到处大量使用弦乐和号角声。他用了很多合成器、吉他和其它东西。也会使用很多模拟设备，因此，当进行混音时，有时会用到一些平时不常见的声音，无论是嘶嘶声还是其它声音，这些都会为某种模拟声音添加一些元素。

所以很多时候我们会保留它，因为它是他编曲的一部分。

巧妙的编曲烘托了诡异恐怖的氛围

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