塑造美剧《猎魔人 第一季》的原始声音 下

MC：Lauren不想让龙的声音听起来太吓人或太具攻击性，所以我们试图限制这种声音。我们使用鳄鱼喷鼻吸的声音穿插到配音演员的台词中。

DS：龙是凭心灵感应发出声音，需要标志性的声音来表现出这种交流。它听起来必须与其它剧中的其它心灵感应式处理有所不同。

Lauren想要突出角色名为Borch的龙的人类元素。Matt Davies录制了演员讲同样台词的许多版本，所有版本的表现都略有不同：有些是自然的，有些是粗糙的，另一种是怪兽般的，有些则是不同音量的低声细语等等，他都进行了多层处理。

在混音中，我们使用Atmos环绕声场将声音传播到所有扬声器中，从而将声音定位在周围并使其身临其境。他们随着自然的动物呼吸和鼻息以不同的音量播放出来，并保持良好的平衡以保持清晰度，因此你仍然可以理解内容，但也非常有效。在混音中花了很多时间才能找到合适的平衡，我们发现自己在每次播放时都增加了对声音的处理量，然后又将其拉回到下一次播放中。这是一个艰难的取舍，但每个人都对我们最终的结果感到满意。

龙

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MC：对于人声解决方案，我们倾向于不处理原始素材，而是倾向于对补录的台词进行处理-进行同步，但轻声细语的声音则或许略有不同。Rob Prynne会在很多情况下使用Kyma以及Zynaptiq and Valhalla的插件以及Soundtoys延迟。有时我们会先将事情转变；RX确实做到了这一点。Rob Turner主要使用Eventide插件。

但是真正的关键是首先要获得优质的原始素材，有技巧且不乏趣味的进行录制，然后再进行处理。我们使用Sanken CO-100k录制了很多，以获取在所有处理过程中保持良好的高分辨率录音。

对于Roach Hound和Striga，我们分别对Kevin Howarth和Becky Wright进行了单独的录制。其余的人声工作是在与对白编辑Matt Davies和Oskar Von Unge一起在日常群杂补录过程完成的。他们让每位演员都对着麦克风录制他们各自的版本。这为我们提供了选择，并且有助于在进程中提出想法。

现场同期录音

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MC：那是由Martin Cantwell完成的。他把人群声的录音做了失真，并增加了许多血浆迸发和骨头开裂的声音！

惊看起来就很疼

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MC：那是Rob Prynne使用了Kyma。那是引起动作并保留动作趣味性的Crossfilter模块。这事实上就是生成大量材料，然后对其进行编辑以使其与你在屏幕上看到的内容相匹配。

现场工作照

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MC：让混音有效的其实是声音设计–动作是在声音中进行的，因此它的确仅仅关乎于我们在全景声格式中所决定的空间布局和动作。

剧本

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MC：让混音有如此有趣的这一集是为声音存在的。时间可能是我们最大的挑战。对于声音设计方面是要求严苛的。由于这是最后一集，我们立刻决定组建了我们的声音“调色板”，这可能挽救了我们！

一触即发的战斗

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MC：是的，这确实在动态上帮助了我们。并不是一直都有瞬态声音。与战斗的尖锐声音相比，魔法的声音要柔和得多。整集的架构无疑在这方面帮助了我们。

精美剧照

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DS：在这个项目中，我们与Glen Gathard和他的团队一起录制了所有的Foley，他们提供了非常详尽而优质的音轨。

在最近几年的许多项目中，我们都会带上拟音师并录制他们为电影在不同场景中表演出来的脚步声与影片匹配，以实现尽可能多的真实性和自然混响音色，并随着录音棚的Foley录音一起使用。

但是，在这个项目中，时间和预算比故事片的时间和预算要紧一些，因此我们决定在编辑阶段，从我们已经从Phaze效果库中编目好的先前录制的音轨中添加自己的同期脚步声音层，这个经过编辑的同期Foley将与已采用的录音棚的Foley录音一起播放，从而使我们可以在混音中进行选择，以尽可能准确地应用环境声。

应用还算奏效的一个例子是在第3集开始时。我们从暗处逐渐消失，摄像机跟随猎魔人穿过这个摇摇欲坠的旧谷仓，你所听到的只是他急促的呼吸、他的脚步声以及一条金属链悬挂猪的尸体的微妙的提示音。声音全都暴露在外，需要非常真实地播放以增加张力，以使听众感觉好像他们在场景中漫步并感觉紧张不安。拟音棚的音轨可以为我们提供关于猎魔人体重的细节和准确的艺术表现，而同期脚步声可以为木质地板增添真实的比例和深度-包括真实的地板吱吱作响的声音，使用过的粉尘地板元素在录音棚中总是很难重新创建。

大量的Foley

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MC：我可能会说第8集，是因为我们在那里需要的声音绝对庞大而时间又有限。

洛奇的声音也很棘手。经过几次尝试，我们才能达成一个令我们满意的结果

每一集都有其特定的挑战，这确实很有意义，并使本剧的制作变得非常有趣。

熊熊烈火的城池

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MC：第4集中洛奇的序列、第5集中Djinn的声音，第1集中的战斗设计也算在其中。

战斗场景

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MC：我想如果我们能够保持每一集的趣味性，并为每个特定动物赋予独特的声音，从而增加特性和恐怖气氛，我会很高兴的！

DS：从声音角度看《猎魔人》是一次参与度很高的工作。每一集都像一部小型动作片一样繁杂。我和Matt曾拍过一些大规制的、听起来很复杂的动作片，例如《王牌特工》和《X战警》，这对于大型声音团队来说，可以节省预算。

第8集最后的分场景对这个规模的剧集来说非常耗资耗时，每个部门都在努力实现最大规模。这最后一集包含了整部剧中发展出的许多不同的声音设计元素：门庭、魔法、心灵感应设计、史诗般的战斗声音等，在整部剧的大结局中都汇聚在一起。终混师Paul Cotterall和Paul Carter是具有他们真正所应有的技能和专业素养的。要使所有声音设计和对白都围绕着Sonya Belousova和Giona Ostinelli的编曲去进行本来就时很难平衡的，这是一个非常困难的取舍。本剧的这一部分是要在工作人员的时间和规模范围内完成的一项巨大挑战。

工作照

来源：Netflix