为NETFLIX剧《黑钱胜地 第三季》打造沉闷的声音 上

LB：我想说，由于我们的工作室迁址，我们不得不在刚刚过去的上一季将其做大一些。这一季我们搬到了Formosa Group，混音时间被压缩到三天。我们必须改进流程，但并没有真的那么着急，因为我觉得Formosa Group拥有的工具和出色的声音使我们能够听到更多细节并更有效地改进。

KV：我完全同意。

Formosa Group的终混棚

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LB：我想说，随着时间的流逝，我们改进了工作流程，我们拥有一支由Nick Forshager运营的优秀编辑团队。我们已经与Nick合作制作了《风骚律师》、《El Camino》、《大群》以及《傲骨贤妻》，现在我们正在一起参与制作另一部名为《郊狼》的剧集（它的出品人是Breaking Bad的米歇尔.麦克拉伦）。

因此，Nick为我们提供了所有声音编辑和对白编辑，背景声、效果和Foley的设计。实际上，《黑钱胜地 第三季》中的Foley是由新西兰的Bespoke Post完成的，这很棒。

所有为Nick工作的人，基本上都是在家工作。他从事这种远程工作流已有很长时间了。当您与某人长期合作时，您会开发出一种简略的合作方式，这使我们能够提高混音过程的效率。

终混师Larry Benjamin

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NF：最棒的是，它一直在变化。第1季我们介绍了这些故事情节，并尝试为此找到声音。第2季我们在新的地点，而第3季我们在墨西哥待了更多时间；我们坐船的时候更多了。

令人高兴的是，本剧为我们提供了在每一季重塑声音的方法。因此，每年都不一样，这太好了。它使我们一直在寻找新的素材并试图改变本季的声音。

从第1季到第3季，Ruth所居住的宿营车场发生了变化。在第1季中，有很多人住在那里，例如叔叔们和男孩们，那时候声音更多。这一季，Ruth基本上是一个人。因此，我们重新调整，变得更加荒凉和安静。因此，随着我们对这个故事的叙述，每个地点都会发生一些变化。它永远不会保持不变，这对我们来说很有趣。

精美剧照

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NF：谢谢。这是因为两部剧之间有太多相似之处。当他们第一次将《黑钱胜地》给我们时，我曾与Breaking Bad中的一些人一起工作过，而我刚开始与Larry和Kevin 一起参与《风骚律师》的工作。因此，这就顺理成章了。

我们也尝试以自己做的形象创作《黑钱胜地》，但场景表现通常由两个人在一个房间里长时间聊天构成。我们在《风骚律师》中做了很多那种事了。我们想要让它有趣并叙事的一部分，并且这种方式非常相似。我们着眼于每个场景，并尝试为剧中原有的角色设置一个场景，总的来说，这就是我们做这部剧的哲学。

你不只是每星期保持相同的背景。你尝试找到帮助故事发展或讲述故事的方法。每次它都会改变一点音调，因此它对故事有帮助，且还不仅仅只是放在那里用。我们分解场景，找到与实际情况相吻合的元素。

LB：我们的处理方式类似，但是由于出品人的原因，还是用了一个不同的方法。Jason Bateman对《黑钱胜地》了然于胸，他对自己想要的东西有着非常特殊的见解。但是他也只是看宏观方面。在细节方面他并没有了解太多。他将其留给我们与画面编辑师们一起制作。一共有三个，其中两个主要，第三个在剧中做得零散一些。因此，我们与他们合作，使本剧展现出应有的感觉。我们自己花了大约一天半的时间。然后在第二天的后半段时间，我们为画面编辑师们播放它，并处理他们的标记点和要调整的地方。

不过，他们可没有小样。他们给了我们很多创造力。我们使用临时混音作为思想主导。在其它一些剧中，画面剪辑师更为珍贵。他们不希望你在规定外进行润色。但是在这部剧中，他们给了我们很大的自由度。

然后，将其呈现给Jason和制片人（画面剪辑师会坐在我们旁边）。Jason通常会做几处注释，通常不超过10个，它们在剧中的体现就是：音乐是否按预期执行；我们喜欢那种声音效果吗？他很细致。从各个方面来说，他都是一个非常敏锐、聪明的人。

剧照

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KV：注释总是基于故事的，这意味着我们正在使本剧更好，而不是调整无关紧要的东西。就像“我不喜欢烤面包机的声音”一样，最终并没有太大的不同。

LB：在为Jason演示之后，我们又为制片人Chris Mundy做了一遍通过，Netflix的Sebastian和MRC工作室的代表制作了另一张通行证。他们也会为我们提供一些注释。而且如果这些都不符合Jason的观点，那么Chris Mundy就是主导，因此他们可以做个较量。但是Jason让我们始终和设备在一起，如果他有注释或修正，我们就可以解决。但我们在这部剧中有很多自主权。

终混时戴口罩获好评

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LB：我想说他们喜欢以对的方式让剧集丰满。换句话说，只要对白清楚，他们就喜欢拥有Kevin所提供的丰富背景。我们在5.1环境中为本剧混音，感觉身临其境。你希望自己感觉就在那里。

Jason故意用深色（喜怒无常和偏蓝）调创造框架，我们正在尝试对声音做同样的事情。音色变换非常丰富且有包裹感。音乐也有助于制造不安和焦虑。我试图做得隐蔽一些，所以你几乎感觉不到。然后，在不知不觉中就感到不安或感动。我认为第3季的最后两集，作曲家Danny Bensi和Saunder Jurriaans用钢琴和琴弦为Ben（Tom Pelphrey）创作了一些情感音乐。

KV：我们很幸运能够用非常好的元素进行混音。我们就像面包师或厨师；我们只是一部分与我们使用的原素材一样好。当我们拥有优质的原料时，例如我们获得的音乐，Nick令人发指的音效是如此真实且有包裹感，最终我们就可以创作出声音出色的剧集。这部分与我们有关，但是我们有很多好东西可以使用。

你不能使坏的听起来好；你可以使它们听起来更好一点。但是，如果你从优质声音入手，这会使我们的工作更加轻松。

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LB：这非常有说服力，说得很对。为了进一步强调Formosa Group的这种隐喻，我们感受我们用来做饭的烘焙机和工具是一流的。而且我们得到了很好的原料。

我们有一位编曲混音师Phil McGowan，这在电视剧中并不常见。他给作曲家的轨道做了平衡，将主轨放在5.1环绕声场中，这通常是我在混音阶段要做的事情，而且需要一定的时间。但是他为我做到了。我仍然必须混音音乐，并围绕对白和效果进行编辑，但是他给了我分轨，我可以控制它。如果有什么阻碍对白的方式（例如，Jason不喜欢滴滴答答有节奏的声音或特定的弦乐演奏），我就分开了。Phil为我提供了一个很好的思路导图，以进行编曲的测试。Kevin做得对，这关乎优质的原料和出色的执行者。

声音表现惊恐的表情

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LB：画面剪辑师Cindy Mollo对此进行了以下精彩的表述：缺陷成为一种音效。换句话说，如果轨道上的蝉声（它们生在佐治亚州非常潮湿的地方）对我来说太大了，我可以减少它们。但是，让我们接受其中存在的内容，只要它不刺耳或听起来不像技术上的缺陷即可。

让我们接受其中的内容并以此为基础。Jason就喜欢那个。它充当了另一个强调紧张的工具，当然了，我们在第一季Ruth在浴室里与Marty争夺一笔钱就接受了这一点。在这一季中的外景中，Kevin拥有来自Nick的密苏里州鸟类和昆虫的真实录音，并且这些动物声与对白轨道上的鸟类和昆虫一起奏效。

第3季的最后一集中有一个场景，蝉鸣声非常低沉，我确实清理了一下，因为它无处不在，以至于妨碍了对白。但总的来说，我们的确接受了它们。缺陷变成了效果，我们以此为基础。

在路上查点包里的现金

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NF：在编辑方面，我们确实派了一个团队到Ozark来录制很多鸟类和湖泊。所以我们有了一个很好的密苏里州声音素材库。蝉声等在佐治亚州比密苏里州厚重得多。但最棒的是，它可以很好地满足我们的需求。因此，我们已经学会了接受它。

Larry在将环境声降到最低方面做了出色的工作，然后我们尝试构建我们认为正常的环境，但是我们考虑到了轨道上的蝉声之类的东西，并尝试重新填充以便在我们需要进出时匹配。

正如Larry所说，当Marty在一个废弃的浴室中首次与Ruth面对面的那一幕时，我们让蝉声贯穿始终。我们的确接受了这些蝉声，因为我们无法去掉它。我们必须循环整个场景，我们在这个小小的浴室里有五个角色。那样不太现实，所以我们用蝉声作为增强紧张的工具，而不是去掉它。那是Cindy Mollo的好主意，于此她出卖了Jason。蝉声如此之大，几乎盖过了对白。因此，Larry将其最小化了，我创建了一张声床来模仿它正在做的，从而真正驱动了场景。

本剧的出品人真的很喜欢那个东西。他们的确让我们继续做。他们有很好的主意，发现进程很棒，但他们让我们做我们的事情，这真的很好。

周边的蝉声会影响对白的作用

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LB：值得称赞的是经验丰富的混音师Felipe Borrero，我总是将吊杆麦克风和领夹麦克风结合在一起。领夹麦克风非常擅长将对白与空间的声音隔开，但有时这些音轨听起来根本没有什么实际价值。我可以添加一些人造房间混响，但也可以使用吊杆麦克风让它更丰富。

Felipe擅长模仿听起来自然的东西。因此，即使在声学环境具有挑战性的空间中，该空间的声音也有助于对白。那不会做得太过了。我知道你说的是在声音空间（如浴室）中录制效果不好的对白轨，听起来有些业余。但是在这种情况下，它是如此微妙，以至于实际上可以帮助空间和对白听起来自然一些。对白录制的如此之好。

对白使用“自动对齐后”进行编辑，因此其相位对齐。音轨之间没有奇怪的相位、延迟或其它特质。我确实调整了吊杆话筒的数量使其变得真实。有时他们使用多机位拍摄，所以我不能仅使用吊杆麦克的轨道，因为听起来太空。在那种情况下，我会采用大量领夹麦克带少量的吊杆麦克的方法。在其它情况下，当他们为每一段拍摄时，我更依赖吊杆麦克。它通常可以产生更丰富更饱满的声音。但有时候为了声音的纯净而依赖领夹麦克。

命悬一线时说话要小心

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LB：这是一个很难回答的问题，因为每一集中都有很好的混音时刻。我认为我们选择这集是因为一切都完全在Helen / Marty / Ben的互动中进行。在上一集中Ben死后，有种令人不安的愤怒。有与Frank.Jr.在一起举枪射击的场景，还有教堂里的枪战。一开始就是Wendy和Marty友善相处的时刻。这种混音有很多动态。它几乎就像一首跌宕起伏的古典乐。在柔和的时刻，我们可以表现出微妙的混音，还有更多的夸张元素，例如枪战和最后的彩蛋。

KV：结局很有趣。画面剪辑师向我们讲述了一个有关Jason的故事，他以令人乍舌的幽默感为乐。他看着镜头笑了一下。

Marty和Wendy

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LB：画面剪辑师在剪辑上做得非常好，因为每个因为本剧和我有联系的人都问过我是否对结局感到震惊和惊讶，每个人都对此感到震惊……

画面编辑师Cindy Mollo和Vikash Patel很棒。我们与他们作为同事彼此协作。在某些情况下，画面剪辑师并非如此。我们有着共同进步的使命，这就是他们的愿景或被告知他们要做的事情，而我们只是起到促进的作用。但是在这种情况下，他们重视我们所投入的创意。

剧照

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NF：那是对第1季的呼应，当时他们第一次处置了要杀死Buddy（Harris Yulin）的家伙的尸体。

对于这种设计，我们希望专注于表现这个家庭在悲惨状况下突然的情绪释放，以及他们愿意为了维持生计而陷入这种境地的深度。在这一点上，尤其是在这一刻，这是他们愿意牺牲家庭生存的意愿。他们从没想过他们会做到这一点，但现在就可以了。这实际上就是有关他们陷入困境。

我们的确在方案讨论会期间讨论了关门的比拟。

小空间的声音设计

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