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纪录片声音画面同步技术小析 独家稿件

2019-2-1 12:09| 发布者: admin| 查看: 319| 评论: 0

摘要: 声画同步 01 前面的话 我是一名独立纪录片制作人,在几年前一直做的是摄像工作,可能与许多人的经历相似,我从图片拍摄入门然后进入到视频领域,从做摄像为导演拍片到自己开始执导。向 ...
声画同步
01

前面的话

我是一名独立纪录片制作人,在几年前一直做的是摄像工作,可能与许多人的经历相似,我从图片拍摄入门然后进入到视频领域,从做摄像为导演拍片到自己开始执导。向导演转换的过程中我慢慢发现纪录片的声音是很重要的,这可能与我对声音比较敏感从小学习钢琴有关。我一直在同期录音网泡着,学到了很多,这是我第一次投稿专业的声音文章,所以写的不够专业或者疏漏请大家谅解,也顺便感谢小编同志帮我排版和做图。

02

影视剧与纪录片的特点

纪录片

好。直入话题。大家都知道,影视同期录音有两种记录方式:一是直接录到拍摄的机器,无论是电影摄影机、摄像机还是单反,这样直接就是声画同步。但是专业的录音都是要分开录制的,毕竟拍摄的机器不是用来录音的,品质较低,这里我就不详细说了,感兴趣可以自己去找相关的文章。另一种是视频与声音录制在两个系统,这里面就有个大的麻烦问题,声画同步。


影视剧
纪录片
拍摄计划
严格制订拍摄日程及内容,详细到每个分镜头
纪录片很难提前分镜头,特别是具体的拍摄经常发生随机变化
素材量
镜头相对要少
镜头多,镜头长
现场场记
有现场场记,详细纪录
很少有,即使有也是简单记录
工作人员
影视剧工作人员很多,分工明确
纪录片剧组人员较少甚至很少


上面这些特点决定了,纪录片的声画同步难度远高于影视剧。第一次坐在几百甚至上千小时的视频和声音素材前,很多人会崩溃的,我个人也曾经有过相似的经历。

打板
03

同步方法
打板

下面来探讨一下声画同步的一些技术方法,这些方法都是结合前期拍摄与后期制作两个阶段的。

首先肯定要说打板了,打板是影视剧声画同步最基本的方式,也是电影制作里最传统的方式。一般的流程大家都比较熟悉,前期先将摄影录音开机,然后再打板将画面与声音都录进去,后期先在非编软件里手动对好声音画面,然后再开始剪辑。请看下面的动图:


与打板一些类似的方法,比如用手拍掌,都是同样的原理。不过无论打板还是手拍都需要额外的人员与时间,后期需要人工手动逐帧对位。(另外过去也听说过纪录片采用自制的红外及声音发生器,其实也是同样的原理。)


纪录片拍摄采用打板是不多见的,除非像影视剧拍摄那样有严格的镜头计划或者工作量较小的前提。

04

同步方法二
后期软件同步

软件同步

首先要说的是PLURALEYES,我认为低成本短片声画同步最佳选择。

知道这个软件也是在几年前同期录音网发布的文章中,当时正好看到有优惠,果断从网上购买了一个正版,但用上后发现有个问题,其实不是特别的准,如果信号源声音不大的情况下经常对不上。所以并没有完全解决问题,只能是解决一部分问题,这个方法比较适合比较短的片子,镜头不多的情况,尤其对于访谈比较合适。


接下来说一下非编的同步,现在很多非编软件都有同步的功能,不过只是支持单独的镜头同步,类似后期同步对板,需要每个镜头操作,省了手动逐帧对板这个环节,还是比较麻烦,在这里我们以Premiere Pro为例看一下:

把需要同步的视频与音频拖到时间线上相应的轨道上,全选后点右键选择Synchonize,就对到一起了,不需要一帧帧的去对画面与声音。

时码同步
05

时码无线同步

打板的方式除了耗费更多的时间人力,也仍然有不少问题,还是不够绝对精准,手动工作量大,受人的因素制约。另外,光线与声波的传输速度是不一样的,有时也包括技术方面原因,即使按照正确的合板与波形来对,也会出现略微偏移的情况。所以,在电影技术电子化后,逐渐发展到了时码同步的技术,特别是后来非编技术出现后,时码同步技术优势真正体现出来了。


时码同步有两种方式,在胶片时代与数字电影拍摄的早期,专业电影制作一般采用的是沿用打板的形式,但实际使用的是带时码电子板,这个时码是与摄影系统、录音系统统一的,后期声画同步会很精准,如下图:


传统的时码器同步是通过主机产生时码,同时无线发射给辅机,辅机再将时码传输给拍摄的摄影机或者录音机或者电子打板。多年前我曾跟过一个外国组做助理,老外带来的一套,大概一个主机一个辅机要2万元一套,如果多辅机就更贵。这种时码虽然很准,但也容易受到无线信号等影响,比如干扰或者距离较远会出现问题,另外也必须接到有时码输入的机器,还有尺寸都不小,最致命的对于现在单反机器显然是不适合的。

06

同步方法三
时码器同步

时码器同步

时码同步的另一种方式就是目前比较流行的,用时码发生器同步。它的原理就是每个时码器都采用特别精准的晶振元件,例如章鱼时码器,当几个时码发生器同步后,48小时的误差只有正负一帧,每个时码发生器都是一样的,不存在主副关系,只在使用设置时需要考虑。时码发生器低成本的解决了同步,同时也没有无线发射时码器信号的问题。另外,它不需要设备必须有时码口,只要有音频输入就可以。


这种时码器同步是由德国的摄影师与导演最早联合研发并推向市场的,名为TentacleSync章鱼时码器,一经推出就立刻占领了市场。我很早就买了章鱼时码器,也一直在用。曾经在一个多机位的节目中最多用了7个章鱼,同步效果非常满意。小巧方便快速同步(大量素材也顶多只需几分钟)。另外,其它传统时码产品厂家这几年也推出了类似的产品,比如:NanoLockit与Timecode Systems等等


章鱼时码器还有一个优势就是它自己有同步软件,它实际是时码与后期同步软件的优势结合,这样更快速而且不受任何非编软件的限制。


不过,这类时码精振同步产品用起来都有些小遗憾:
一是使用时并不能看到工作状态。比如有时候万一没电或者掉线了,或者时码有偏差的时候。还有拍摄途中如果需要重新对码时,操作起来也较麻烦。


好在针对这些问题又新上市了新的章鱼二代,这是我个人认为目前最完美的方案,基本上解决了所有的时码同步问题,不仅可以实时看到时码状态,还通过手机蓝牙无线一键对多机同步时间码,非常好用,我前后一共买了5个章鱼一代产品,虽然用了几年早已收回成本,但一下子全面更新成二代也成本太高,二代与一代是兼容可以一起实用的,我目前有了两个二代产品,今年会将手里的一代逐步都更换到二代。


关于纪录片的声画同步就说到这里了,一直潜伏在同期录音网,学习到非常多的东西,所以一直想也为大家提供些什么,这次拖拖拉拉的终于在小编的帮助下完成了。最后想说的是,技术的不断进步让我们在今天以这种前所未有低成本来制作影像,一定不要枉费这个时代,拿起你的机器拍起来吧。


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