你喜欢西部片吗？多项艾美奖的《朽木》团队告诉你如何呈现西部特色的声音

Colman：我确实为此做了很多研究。由于我没有参与第一部剧，我回去看了每集，并详细记录了我们听到的一切。然后我们整理了本剧的第一次剪辑版。

我们从火车开始做起，我想确保我们听到对的火车声，对的Baldwin机车。幸运的是，有一辆18世纪80年代的Black Hills蒸汽火车始终出现在《朽木》中，所以我得到了真正蒸汽鸣响的录音，因此它并不仅仅是随意使用的声音。这是对的声音。

我对于每个人都有什么枪做了很多研究。赛斯布洛克有一个他整部剧中都带着的一支雷明顿枪。在现实生活中，他带着Smith & Wesson。在《朽木》中的一个素材库里有许多生活在那里的原始人的武器，我可以获得所有这些相关细节。

Al Swearengen的时钟在剧中很重要，所以我发现了一个19世纪80年代的美国帝国挂钟：没有人会注意到的小细节，但增加了它的真实性，或研究诸如去国家鸟类保护协会网站并弄清楚是什么种类的鸟会在那段时间出现在达科他州。

我们很多可以放到声音中的元素实际上都来自我们拍摄的地方Melody Ranch。在这部剧中，Ben Cook是声音效果编辑，录制了不少路上的马和马车以及所有不同建筑物的门，所以我们拥有所有这些非常棒的细节。

精美剧照

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Colman：很多。在我开始研究之前，Ben恢复了他为最后六集的声效工作。我仔细检查、仔细记录并建立了一个包含所有内容的素材库，以便我们能够尽可能地保持对该剧的真实性。这部“电影”是发生在几年后的，所以我们改变了一些东西。在第一部剧中，小镇已经基本被建成了大部分，因此其中有大量的锤击声和锯声。在电视剧和电影之间的那段时间里，很多都是从木制建筑变成石制建筑。

很多东西我们都去掉了，取而代之的是一群小贩、招揽生意的和类似的东西。

西部风情

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Mandell Winter：自从我们制作电影以来，我们得到了导演Dan Minahan的指导，以提高声音。

Mandell Winter

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Colman：我们混音时区别还比较大，我们在电影混音中做的一件事就是找到了一个中间点……开始感觉它好像与电视剧不太一样了，随即我们把它带回来并发现它完美的地方。

他们想要使其更具戏剧性的实践之一就是放入更多音乐。终混时的音乐明显比电视剧做的要多，[尽管]它仍然是现在我们想到的音乐编曲，你必须在墙上播放音乐。它根本不是那样的。作为一名声音设计师，我喜欢这一点，因为你可以在大多数电影中听到所有效果和背景声的更多细节。

Daniel Colman

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Winter：从优秀的前期录制开始。我们的同期录音师录制了竖条非常棒的音轨，因此我们能够编辑和去噪并为音棚做准备，以便John能够精美地混音对白。

John Cook：同期录音师是Geoffrey Patterson。就像Bill Freesch一样，他在第一部电视剧中也是如此。有时我的部分工作是拯救同期音频，因为Geoff提供了如此出色的东西，所以没有太多事情要做。处理莎士比亚风格的对白对我来说重要的是不要失去音节。我的工作是确保一切尽可能清晰，处理每一句台词和每个音节。

它必须是令人生畏的，但也令人振奋，重新创造西部的声音 – 马、马车、酒吧里的冲突。这似乎有无限可能。

William Freesh：谁不想有机会在西部工作？他们是如此生机勃勃。一切都是如此丰富，木材和皮革的声音，大自然的声音和氛围。它与充满音乐的电影和汽车、火车等等的现代声音有很大的不同。它让你有机会稍慢的回顾一下过去。

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Freesh：我做了三季，这无疑给了我一个关于如何处理电影混音的观点。在我们开始混音该剧之前，我们有一张城镇地图，向我们展示了不同地点相对的地方，主街道与绝妙的酒吧、中国胡同、冶炼区等等。

Ben Cook为每个场景设计了一个非常具体的音景，无论是在妓院可以赌博的晚间赌场，还是距离10号酒吧的城镇更远更柔和的声音。

GEM酒吧

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Freesh：我总觉得《朽木》是你有机会参与其中的一部千载难逢的剧集之一。我们共同努力过得很愉快。起初，我对回归该剧的人数感到惊讶，不仅是后期方面，还有同期方面，从置景到所有演员和整个后期工作人员。然后我意识到每个人都可能和我一样。重要的是成为这部电影的一部分并做完这部剧。

酒吧外的多人场景声音细节很多

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Colman：在这种情况下，它实际上是非常不同的，它是偶然的，它是不同的。我们开始在电影上工作了几天，然后HBO决定他们想要重新剪辑，他们把插头拔了一个月。在那段时间里，我知道一个月后我会和另一部剧有时间冲突。

在他们重新剪辑画面的时候，我创建了整个电影的声音效果。只有这样，当我们发现这部剧时，我才第一次与Dan Minahan会面，然后这只是一个符合他的新剪辑并提出他想要的一些细节的问题。很多人都在尝试这个想法或那个想法。我们工作的正常方式是，在开始剪辑任何东西之前，我们都会进行商议。这是一种不同的方法。因为我们正在制作这部剧，所以我不是从头开始。我知道这部剧需要什么。

拍摄中

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Cook II：我想即使我们所有的声音工作人员都在一起工作，如果我正在做我的工作，我正在跟踪对白和音乐方面的情感和讲故事，到时候我完成预配音后，对于Daniel用声音效果所做的所有伟大工作，它应该是一张非常好的指引，比尔正在做他的预配音工作，在氛围中用作地图来填充氛围而不干扰讲故事。

我认为这个项目也是如此。有许多音乐的音量让我们以电影的方式以及Dan想要的方式表现情感，所以这就是我们要商量的地方。在整部电影中尝试使用氛围的平衡和对白的音乐是很有趣的。

我们谈谈那种倾向于暗示的无形的画面剪辑风格。听众们处理它的方式听起来很不一样，好像我们希望听到并感受到一切。

导演在现场

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Winter：我认为我们做的很多事情都是在潜意识层面上发挥作用的。它可能会影响情绪，或让观众朝某个方向看并试图理解这个角色的动机，而不是打他们的头说看看这里。

我们的很多工作都在细节上。如果你听到对白冲突了，那么我的工作就不对了。如果你正在听特定的事情并思考，“我听到了”，那么挂毯就不够紧密了。我想我们所有人都在一起努力将音轨衔接到一起，以便观众只喜欢骑马声，他们只是要有一些东西引导他们去感受。

Colman：从声音效果的角度来看，我认为当出现问题时，观众最关注声音效果，特别是当你做一段时间，让一切都尽可能完美和真实，这样他们就不会注意了，他们只是觉得“这就是小镇，“或者”这就是它实际上听起来的样子。“当出现问题时，意思就是当他们突然去听然后说，“我不再注意声音，我正在注意错误的声音。”

经典一幕

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Freesh：场面是如此不同，婚礼的乐趣，每个人都很开心，然后不幸地走向悲伤。通过声音，我们只是补充导演拍摄的内容。我们只是把它表现出来。

Cook II：我们使用的清唱 [唱歌]作品非常独特而悦耳。他们使用了他们在YouTube上发现的一个临时片段，我认为他们回到了那个国家的那个地方来录制它们。我认为他们不是真正经验丰富的音乐家。他们仅仅是不太成熟的，并且在这种不成熟的状态下场景中的情感丰富且恰当。

[制片人]曾经谈到过直接从YouTube上录制唱片的授权，但我们鼓励他们，因为电影的其余部分听起来很棒，我们应该回去重新录制那些能够再次获得同样情感的东西。他们担心他们是否能够捕捉到他们在YouTube上听到的真实原始状态。他们整天努力工作以重新记录下来。

婚礼场景

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Colman：我一直在学习。我不断地听电影，听他们如何处理所有细节，并记录哪些有效，哪些无效。对于任何一种时代作品，我都想把一切做对。你会想到服装设计师和他们经历的细节，以确保方式完全正确，思路完全正确; 它应该是，而且往往不是在声音中完成的。

宣传海报

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Freesh：我认为只是成为其中的一部分，忠于剧集本身和Milch以及整体画面。

Winter：我想我赞成Bill所说的。我是一个走进环球影业的这群人中的局外人，只是和伟大的人一起工作对我来说就是最大的回报。

Colman：我是这部剧的忠实粉丝。参与进来并开始工作绝对是梦想成真。

从更个性化的角度来看，我以前从不认为好听的声音（在之前的剧集中）是一段时代大画幅相机镁闪光灯的声音。它总是听起来像没有特点的嗖嗖声。

我花了三个星期的时间才找到一位专长于时代大幅面摄影的摄影师，并说服他记录了一大堆镁闪光灯。你可以听到金属燃烧的强力的嘶嘶声。我非常喜欢那种声音。这是现存最好的录音。

精美剧照

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Cook II：时间在这部特别的电视剧中是一个最大的障碍，特别是在日程安排移动后我们不得不适应这个新的时段。有很多事要做。我们在两个不同的阶段同时工作。Dan在一个棚里进行预配音，我在另一个棚里进行预配音，我们在前几周并没有聚在一起。

Colman：在编辑方面，由于工作冲突，我们已经失去了整个团队的相当大一部分成员。Mandell和我设法坚持下去。原本被聘为声音编辑总监的Ben Cook不得不离开去做其他事情。

Winter：我时间永远都不够用。