声音在Apple TV+的《看见》第一季中的作用竟然这么大？（上）

网剧的发展势头不可阻挡，Apple TV +超大预算剧集《看见》第一季，对声音大加宣扬。在以视觉为苛求的反乌托邦时代中，声音的作用得到了放大。它对于角色的塑造至关重要，也成为了用来叙事的不可或缺的工具。华纳兄弟声音工作室的杰里米·皮尔森（Jeremy Peirson）和迈克尔·巴布科克（Michael Babcock）讨论了他们非常引以为傲的编辑和混音这部特别的剧集的制作方法。

影片正式海报

来源：AppleTV+

臆想一个大家出生时都会有视力障碍的未来世界。这是Apple TV +剧集《看见》第一季中的假定。21世纪爆发的致命性病毒让人口急剧下降，幸存者和几代后辈人也都失明了。追求视力的信念被视为一个荒诞的想法-甚至是一个禁忌。被指控有视力的人被追捕并杀害。

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人们已经适应了他们无知的生活；他们的其它感觉已经变得敏锐。例如，他们敏锐地意识到声音，并利用他们的听力来帮助确定领地的位置及狩猎。他们甚至可以发现别人的声音中微妙的情感暗示，以至于他们知道有人在撒谎。声音为他们传达了很多信息，因此这对于叙事至关重要。

终混师Michael Babcock和声音编辑总监Jeremy Peirson

来源：AppleTV+

正式预告片：

在这里，位于加利福尼亚州伯班克的华纳兄弟声音工作室的声音编辑、声音设计师、终混师杰里米·皮尔森（Jeremy Peirson）和MPSE获奖的终混师迈克尔·巴布科克（Michael Babcock）在这里谈论创建《重见光明》中的超现实世界末日声音世界以及他们如何使用杜比全景声（Dolby Atmos）环绕声场使观众沉浸在角色独特的现实经历中。

原文出处：A Sound Effect 记者：Jennifer Walden 编译：Gavin 采访对象：声音编辑/声音设计师/终混师Jeremy Peirson（简称：JP）终混师Michael Babcock （简称MB）

Q:本剧创作者史蒂文·奈特（Steven Knight）在《看见》第一季中希望声音的目标是什么？声音是这个故事中不可或缺的一部分，您是否从早期就参与本剧？

JP：我们没有直接与Steven Knight 打交道。我与导演/制片人Francis Lawrence的业务往来更多，我们联系更久。他肯定是希望我早点进入。大概是在第一集完成前一年左右，我在剪辑室里待了大约六个星期。去年11月，我刚开始参与本剧时就是做声音的预设计工作/概念设计工作，以将前几集的声音部分发给录音棚。一切都需要从那里开始，我们就这样开始了。

声音绝对是需要解决的一个方面。我们需要解决很多逻辑问题，以及我们将如何着手为制作规划蓝图。

导演/制片人：Francis Lawrence
来源：Apple TV+

Q:您最早处理的声音和场景是什么？

JP：对我来说最重要的一件事情，也是他们想要（听）的第一件事，是第一集“ Godflame”中的岩壁那场戏。与常规战斗不同的是，您不能让人们到处一边大喊大叫一边跑，因为那样会让不再想听，并且也限制了您听到下一个目标场景的能力。因此，弄清楚如何为某些角色找到声音提示，以便知道在哪里发动攻击或他们应该在什么时候听到这个东西，这些问题很早就出现了，我们需要在画面剪辑的基础上来找到它们。

岩壁的序列是首要克服的挑战
来源：Apple TV+

Q:Baba Voss的部落有时会说自己的语言。那是为群杂录制团队写出来的吗？在组建群杂以了解您正在使用另一种语言的过程中，您面临了哪些挑战？

JP：这种语言在某种程度上被写在明面上了，他们在同期录制前就进行了一些讨论，例如他们将如何相互交流，哪些台词会让大段群杂停下来，以及诸如此类的事情。

在群杂方面，我们需要找出场景提示。他们是在吹口哨还是在吧唧嘴？我们尝试了该方法并又很快放弃，因为它似乎太平常了。我们为某些群杂尝试了口哨声，例如那些Witch Finder在想引起别人的注意时会发出某种哨声。这历经很多试验和错误，在群杂录制阶段中尝试看看是什么卡住了以及什么会感到真实。早期，我们有一些人使用不同的鸟叫声，但这有点太勉强了。看起来似乎还不够真实，似乎人们不会那样做。所以我们放弃了。确实，这需要大量的反复试验。

剧照来源：Apple TV+

Q:其中有多少是由同期录音的？是他们在现场吹口哨吗？还是拍手声和类似的拍打声？再比如他们用力捶胸的声音？现场是否录制同期了？

JP：没有，没有那些口哨声以及其它一些声音提示也没有，但有很多轻拍声、敲打声和咔嚓声都在现场同期录音的。那是他们封锁的一部分。这在同期录音中录的很好。因此，我们以此为主导。

例如，在第一集中，Baba Voss的部落在战斗中穿过树林时的空拍镜头。有很多手持鞭子的人正在找东西。有人在敲击岩石和树木，并将它们告知背后的那些人。这一切都在同期轨上，我们尽了最大的努力来增强它。其中有些是Foley，有些是我在寻找特定声音（包括鞭子）时录制的声音。我去了附近的树林，并录制了那些鞭子-挂在树上的鞭子，原木上的鞭子以及那些物体上的枝条。那天我在树林里到处乱跑，录了很多。

森林里有一些特别的声音元素
来源：Apple TV+

Q:角色所经历的许多事情都是通过超现实主义的声音来表达的，例如穿过定居点叽叽喳喳谈笑的那些台词和Haniwa在树林中射击火鸡时搭弓射箭的声音。您创建这些超现实主义声音的方法是什么？

JP：我一直在寻找可以表现出这个领域声音的道具和物品。我们发现一件不能立即解决的事情，就是当我们和Baba Voss及其团体一起进入Alkenny村时，他们以木材和骨头作为技术基础。其中有一些木制风铃、木制拨浪鼓和骨制拨浪鼓在摇动绳索时会做出反应。

当Jerlamarel出现在画面中，且他带领Alkenny部落离开时，他所有的物品都是金属制的。他拥有这项新技术。他可以使用这类材料。这是村民习惯于使用的所有木头和骨头之间的声音差异，最终带领他们走向安定。

幻境一般的场景
来源：Apple TV+

Q:第三集“Fresh Blood”中有一个很棒的场景。女王Kane让Tamacti Jun自杀。当他离开女王的房间并爬上楼梯时，您会听到女王的音乐盒奏响，外面的瀑布声震耳欲聋，而Tamacti Jun的脚步走上了金属楼梯（有时会在他的脚下散开）。尽管有水流过大坝的声音（这吞噬了很多声波因素），但对于场景而言重要的所有细节仍在混音之中……

JP：谢谢。还要注意的另一件事是，房间被设计的很吵，所有的水都在那里，但是做出了有意识的选择，以减少对水的关注，而更多的关注是关于里面发生了什么。特别是，女王房间的地板是非常特殊的设计，吱吱作响的。那传达着她人在哪里，有多少人要来。它被称为夜莺地板，它是基于封建时期日本的一种古老地板而设计的，模板的设计原本是一种反忍者防御系统。这就像一个早期的防盗警报，整个设计的目的是当有人经过时发出吱吱声。这是他们使用了数百年的设计。
我喜欢他们如何将其整合到脚本中。这就告诉我们如何处理声音的这一方面。
我认为，如果没有这种声音扎根于剧本并成为作品的一部分，就无法利用这种概念进行这样的演绎。如果他们不给我们一个他们希望我们遵循的视觉参考，那么在后期中完成整个场景的声音是非常困难的。