独立电影：用声音创造《九日》中深刻的哲学故事

随着今年颁奖季重头戏第93届奥斯卡的落幕，我们的精彩纷呈的获奖系列内容是不是看多了，而还有这样一些精彩的独立电影，为我们带来更多不一样的视角及观影经验，包括听到不同的声音

对于独立电影来说，可能有机会获得奥斯卡这样的世界大奖认可并不是最终目的，而是想让更多世人看到电影，理解导演所传达的，电影声音会带来更多可能性，对于独立电影声音制作来说也是如此，离开你的舒适区，做些不一样的东西。
接下来这个系列的内容，我们将重点为大家介绍四部2020年圣丹斯电影节独立电影的幕后声音制作：获得Waldo Salt编剧奖-美国戏剧和杜比学院奖学金的《拯救自己》和《九日》、分属NEXT单元的《杀死两个恋人》以及正在全球首映的《温迪》（杜比学院奖学金的另一位获奖者）。

《九日》电影海报

首先今天咱们就从《九日》开始，影片是一部科幻片，以哲学角度示人，由导演兼编剧日裔巴西人Edson Oda执导。Edson Oda出生于巴西圣保罗，目前居住在圣保罗和洛杉矶两地，2015年获得南加大电影硕士学位，此为他的处女座长片。

声音总监/终混师Mac Smith

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电影描述中写道：如果出生不是开始而是目标，会是怎样？在一个远离我们所熟知的现实的房子里，一个名叫Will的隐居男子面试了几个潜在的候选人-能够人类灵魂的化身-以求得他曾经拥有的特权：出生。5个候选随之浮现。在9天的过程中，Will将对每个候选进行测试，但他只能选择其中一个。胜者将获得大家梦寐以求的机会成为现实世界中的新生，而其他将不复存在-这9天是他们所有的经历。声音编辑总监/声音设计师Mac Smith如何通过声音创作来支持《九日》中深刻的哲学故事。

请欣赏预告片及幕后制作：

《九日》是杜比学院奖学金赞助影片，该奖金规定了扩展声音编辑工作和在全景声中进行混音的方式。Skywalker Sound屡获殊荣的声音编辑总监/声音设计总监Mac Smith担负着用声音创作支持《九日》中所探索的复杂情感和哲学概念的特别任务（九次MPSE提名）。在这里，Smith谈论了他与导演Oda的合作，他们如何处理故事展开的非现实世界的声音，他们如何有效地使用全景声环绕声场，以及更多！

原文出处：A Sound Effect 记者:James Walden 采访对象：声音总监/终混师 Mac Smith 编译:Lonely unicorn 关键字：圣丹斯电影节独立电影声音制作

Q:您何时参与到《九日》中的？您能告诉我您与电影制作人们的合作吗？他们的声音目标是什么？您如何帮助他们实现目标？

Mac Smith：19年秋天，我参加了杜比的这个项目，然后去了纽约，与导演Edson Oda和画面剪辑师进行了现场交流。在夏天，我读了剧本，然后在开会之前就看了电影的早期剪辑版本。我们在一起讨论了很多方法，声音不仅要传达现场，而且要传达主人公Will（Winston Duke饰演）对即将发生事情的内心挣扎。在我们开始谈论影片中的特定场景之前，我们在会议中花了很多时间谈论哲学和生活，那些对话为我们其余创作过程提供的信息是非常有价值的。虽然我和终混师Brandon Proctor之前从未与导演Edson或画面剪辑师一起工作过，但与制片人Jason Michael Berman的合作由来已久，这使我们进入了《九日》的团队。Jason十分倡导影片中声音所起的作用，并相信我们对待电影的方式。我们对声音的目标是始终专注于最适合故事的内容。

日裔巴西导演Edson Oda
来源：Mandalay Pictures

Q:影片描述将《九日》称为“超自然的、形而上且深刻的情感”。就声音而言，这对您意味着什么？关于创造性的展现对您有着怎样的要求？

MS：我当时就知道声音将主要传达故事中情感上发生的很多事情。我们与这些角色同在另一个领域。它不是地球，但视觉效果并不会传达出过于梦幻般的环境。Edson导演强调，他不希望任何听起来像科幻小说的声音，这是有道理的。这是一个很好的引导，对我来说恰好也是一个晴雨表，以确保我在声音设计方面不会跑题太多。话虽这么说，我们有很大的自由去进行想象以及用更多的想法去尝试。

剧照
来源：Mandalay Pictures

Q:这个替代的现实听起来像什么？这种环境应该引起什么样的感觉，您如何通过声音展现它？

MS：我们整部电影制作过程在主人公Will的家中度过了很长时间，因此那个场景必须具有自己的个性，而且由于这不是真实世界，我们有更大的自由度可以借由声音朝着更超凡脱俗的方向发展。当我们反复浏览相同的房间时，它们不一定每次都听起来完全一样。通常，房间音和背景声会反映出故事的气氛或发生的事情。同样重要的是，在这些位置需要有足够的声音层，以便在故事要求它安静时可以将它们剥离掉。

由于外景非常贫瘠，而且不在地球上，因此我们决定外面不该有任何具有生命迹象的声音。这就排除了选择使用包含昆虫或鸟类录音素材，有时候这是声音编辑在开始工作时首先要达到的目标。我们也无法使用任何远处车辆的录音，因此最终成为使用多层风声录音来展现外景的一次实践。

导演在拍摄现场
来源：Mandalay Pictures

Q:声音最具挑战性的场景是什么？您在该场景中面临的挑战和创意解决方案是什么？

MS：房子里有一个特别的地方，直到电影开始拍摄三分之一左右时，我们才出现。这个角色的时刻是我们从角色的角度体验特殊事物的时刻。由于这部电影是在这些角色诞生之前发生的，因此这些时刻必须传达出富有生命力的感觉。它们是超现实的，Edson确实想让它们尽可能地身临其境。这些时候，我们在更大程度上使用了杜比全景声格式，我认为它是可行的。

整部电影中声音作品中最具挑战性的方面是Will客厅中的电视墙。共有30台不同大小和形状的管状电视相互堆叠，这些电视是进入现实世界的唯一入口。尽管镜头并不总是对着这些电视，但几乎总是有声音从它们那里发出，我们通常把声音做的离电视很近。

我们必须通过电视用对白（多种语言）、音乐和声音效果来传达日常生活。在为期两天的群杂录制中，我们录制了许多才华横溢的配音演员。这些演员的大部分表演都是即兴创作的，没有表演成分。本质上，我们正在创建一个在整部电影中都能使用的声音库，因此在不同的年龄、性别、情绪和语言之间都需要各种各样的声音内容。当我们在整部电影中，当我们在房屋的相邻区域时，电视也成为了一个很好的叙事工具，可以帮助我们设定心境。

场景中的电视墙
来源：Mandalay Pictures

Q:杜比奖金对这部电影意味着什么？您如何在《九日》中使用全景声格式？

MS：杜比的资助使我们能够以全景声格式混音这部电影，这对我们和电影都是一件大事。它不仅使我们获得了更多的混音时间，而且还进行了一些复杂的声音编辑工作。这是迄今为止我制作的最复杂的电影，因为它有很多独特的方面。

第一时间了解到要进行原生的全景声混音，我和Brandon便制定了一些在大多数全景声混音中都遵循的规则。除了Antonio Pinto的出色编曲和那些电视，我们决定将所有室内房间音和背景声都保留在屏幕后面的前置扬声器通道中。接下来当我们进入电影中的几个关键场景时，声音层会扩散到环绕声和天花板扬声器中，由于从剧院的那些区域一直到这点，您最终会感觉更具沉浸感。就像在整部电影中具有多种动态效果一样重要。如果声音很大，那就没有声音了。声场也是如此。

精美剧照
来源：Mandalay Pictures

Q:在声音方面，《九日》对您来说是一种独特的体验吗？

MS：这部电影是如此独特和精致，使我有点脱离了我的舒适区。我学到了很多影响我日后职业生涯中的制作方法。电影的大部分内容都探讨了生命的意义，并提出了一个问题：“活着是什么感觉？” 我通常专注于声音设计，因此在关键的情感时刻，我需要弄清楚那个设计如何突出那些复杂的问题，然后在对白/或音乐应该起主导作用时避开。