‘敦刻尔克’声音编辑监制谈声音编辑的艺术（下）

刚刚结束的第90届奥斯卡，《敦刻尔克》包揽奥斯卡声音奖项，Richard King与所有声音部门获奖人员在后台

M：做动画影片是怎样的？你已经制作了四五部梦工厂的电影，当你做的是动画影片时，你所做的工作如何改变？会有工作量级的差异吗？或者在混音动画和真人电影方面存在质的差异？

K： 嗯，不是那样。都是试图以同样的方法去做这些事情。当然可能会有更加不现实的时刻，在动画电影中你可以回避的东西，在真人电影中你无法脱身。尤其是在《敦刻尔克》这样的真人电影中，它试图成为那个发生事件的真实记录，并试图尽可能准确地将观众置于这些情境中。

大多数动画电影中都有很多时候，其中一部分可能会非现实的，不会与现实联系在一起。

M：拍摄不同格式的影片在制作方面有什么变化？当然，Nolan显然更喜欢胶片转数字，他尽可能用65mm或IMAX拍摄，等等。那么，它是如何改变你的流程的呢？因为目前他越来越朝着大型电影格式发展，通常会使用非常吵杂的摄影机？

K：几十年，我一直未从事过现场同期录音，我们所做的一切都在电脑上。我们做影片的唯一准确时间就是预计什么时候放映或什么的。IMAX摄影机确实存在很多声音问题，噪音很大，但在后期制作中可以想办法减少噪音。而且这通常是有经验工作精彩的现场同期录音师，我们的录音混音师Gary Rousseau的工作，他会在现场录很多东西，我会说这对我们来说是最大的影响。

另一方面，对我们来说，巨大的积极影响是图像的清晰度。我们的画面是工作数字版本中，大面幅图像也更清晰，即使是数字文件也是如此，这是一个很大的优势。

《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》现场工作照

M：如果你只是按照常规的方式去做，一般都是没有问题的，但是我们知道《黑暗骑士崛起》和《星际穿越》，关于影片中对白是否清晰的争议。你怎么选择一部大制作商业电影，它会被成千上万的人看到，但不去强调对白？要冒听众不一定能听到对话风险？

K：克里斯诺兰对此想的很清楚，他不认为故事只是在对话中讲述的。它是一个整体，你知道，声音与语言，画面和剪接。这是一件你正在经历的事情，而不是你时刻地坐下来就能理解的事情。所以，这是观众应该所接受的东西，而这也一直是诺兰导演的方法。

导演保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）也有着相同的方法，这对编剧来说很有趣，他们可以让一些对话难以听懂，其实会没事的，目的是真的想要去吸引观众。现在我不想为诺兰去解释什么，但是其实资深的观众比那些评论者更能理解这些。

将焦点完全集中在台词和声音去表现最重要的部分，后者可能是要冒一定的风险，一个是通过台词来表达故事，后者是去经历它通过直觉去感受发生了什么。

比如说，在《星际穿越》中，在一些场景几乎是故意淹没了对话，其中一个原因是想要强调周围的声音有多大。所以，台词对白几乎是被当作音效用，我希望人们能开始习惯诺兰的电影。我的意思是，如果不习惯它，但接受它 – 并随它去。

漏掉的台词一般是无关紧要的。我知道，假设人们听不到什么，这会惹恼他们，他们想听。但我的想法是，如果你理解了这个故事，你就会明白了，那就是他要做的。

《盗梦空间》现场工作照

M：你与导演凯瑟琳比奇洛（Kathryn Bigelow）在职业生涯早期的影片《霹雳蓝天使》（Blue Steel）就合作过。有没有什么轶事可以分享，她又制作了一部长片电影。

K：哦，对了，她拍了《底特律》。

M：是的。

K： 我们合作是很久以前的事。 我喜欢和她一起工作。是的，我非常喜欢与每位能够合作的导演合作，也许有一个两个例外，但总能从他们那里学到一些。凯瑟琳也非常注重声音，并且用声音讲故事，使用声音或者声音线索向听众提示。

2004年，Richard King凭借《怒海争锋》第一次获得奥斯卡最佳声音编辑大奖

M：下面，这可能是一个古怪的问题，你可能无法回答，没关系。在1990年，或者开拍的那时，因为我知道它延迟了几年。你和Albert Pyun一起制作了第一部《美国队长》（Captain America），我很喜欢这部电影。

K： 你看过吗？

M：是的，当然，我小时候，当终于有了VHS版本的时候，我去录像带店租了它。不能说这部影片很经典，但我喜欢看。所以，我有两个问题， A）你记得当时有什么有趣的事情么？和 B）你知道嘛，1990年你做了《美国队长》，然后在2011年，你又做了《雷神》。

K： 我很惊讶你看到它，因为我不认为它在美国上映了。我知道它是在……

M：不是在影院里。

K： 对，不在院线上映。我想，它只在爱尔兰和英国发行的。

M：是的。

K： 我也没有再看到这部电影，也从来没有能找到它的DVD。不过几年前我找到了得到了一张海报。

M：Scott Paulin令人惊讶的扮演正派的Red Skull。

K： 这是一个古怪的经历，一个非常奇怪的经历。Jennifer Love Hewitt当时还是一个小姑娘，她认为她将成为一个大明星，我们需要她来做ADR，但她不想ADR，她不来。你知道她没有时间，她有其他事情要做。所以Menahem Golan找来别人重新配音。

M：哇。

K： 那是……整个事情都是这样的。他们开始按计划拍摄了这部电影，并在前面的大部分时间中做了很漂亮的工作，看起来像是一部大投资的电影。但最后部分他们到达了他们在Red Skull城堡的屋顶上，你能听到直升机都进来了。我想这里应该会去做一个令人难以置信的攻击行动，或者我猜想的是救援现场，但是他们没有钱了。

他们没有能力做那些事情了。 所以，最后不得不……不得不在结尾上草草收场。

M：是的，把（Red Skull）扔出屋顶。

K：  这是一个错误的作品，J.D. Salinger的儿子是美国队长。这对整个体验来说是另一种奇怪的事情。你现在说这个事挺有意思。 我的意思是，这是一个很大的工作…我们投入了很多心血，我们做了很多工作…我们努力了，我记得这是第一部杜比SR电影。我们可以做的更好，让它更刺激一点。当我在做《雷神》时，我完全忘了它，我也从来没有在两者之间建立联系，因为这看起来很奇怪。

第81届奥斯卡，Richard King凭借《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》获得最佳声音编辑

M：  好的，那么我总会问这个问题，我一般以此结束。首先，谢谢接受采访，很棒。你有什么我希望我问你的但是我没有的，我们可以假装我问，所以你可以给你想要给的答案？

K：那么，你认为非电影专业的观众是怎样理解电影声音……你认为声音会传达一种人们能理解的东西么？

M：是的，绝对。

K： 因为这对我来说很重要。我认为，你知道，观众现在已经变得非常了解影片制作和视觉效果，因为现在几乎每部电影都会宣传这些。但是我认为，声音需要有同样的审视和类似的方式去欣赏，我认为任何电影作品都是如此。因此，对我来说，尽量向那些普通观众讲清楚这些总是很重要的。

M：我认为媒体的责任，不一定仅仅我自己，对于《敦刻尔克》的声音介绍，有很多，还有很多访谈。你知道，所有的报道都会觉得声音听起来很迷人。